کاخ امپراتوری گوشو، پارک امپراتوری و ویلا کاتسورا. کاخ کاتسورا قصر کاتسورا

نام:

محل: کیوتو (ژاپن)

ایجاد: آغاز خلقت: 1615، قصر - 1590

مشتری / موسس: شاهزاده های توشیهیتو و توشیتادا، کوبوری انشو

گروه کاخ کاتسورا به عنوان مکانی برای خلوت و خلوت اعضای خانواده امپراتوری در نظر گرفته شد. این شهر در نزدیکی رودخانه کاتسورا در جنوب غربی کیوتو قرار دارد که بیش از هزار سال پایتخت ژاپن بوده است.

آلاچیق اصلی کاخ یک سازه چوبی ساده تیرآهن است که اتاق‌هایی با حصیرهای تاتامی کاهگلی پوشانده شده و ایوانی باز و مرتفع که از آنجا می‌توان زیبایی طبیعت اطراف را تماشا کرد. باغ، درختان و آلاچیق های کوچک واقع در اطراف ساختمان اصلی گروه، با مسیرهای هوشمندانه ای به هم متصل شده اند و شبیه مناظر جادویی است که در شعرهای قرون وسطایی ژاپنی خوانده می شود. ساختمان‌های کاخ کاملاً ساده با فضای اطراف هماهنگ هستند و به قولی مرز بین مصنوعی و طبیعی را محو می‌کنند. پرچین های ساخته شده توسط انسان و مسیرهای سنگی تحت تأثیر زمان بیشتر و بیشتر به صورت ارگانیک با مناظر ترکیب می شوند و پوشش گیاهی سرسبز، به لطف نگهداری دقیق و منظم، به ویژه تزئینی به نظر می رسد.

ساختمان‌ها و باغ‌های کاخ در دوره میجی (۱۹۱۲-۱۸۶۸) از بین رفتند و تا زمانی که معمار مدرنیست آلمانی برونو تاوت چشم اروپایی‌ها را به معماری عامیانه ژاپنی گشود. بسیاری از معماران مشهور از جمله فرانک لوید رایت، لوکوربوزیه و غیره از این کاخ بازدید کرده اند. آنها از توانایی ژاپنی ها در استفاده از مواد طبیعی شگفت زده شدند، از سادگی، انعطاف پذیری و تحرک فرم ها شگفت زده شدند، که در آن زمان کاملاً با سلیقه آمریکایی ها و اروپایی ها مطابقت داشت.

معماری کاخ کاتسورا

1. زندگی گیاهی... فقط در فاصله نزدیک می توانید ببینید که درختان و درختچه ها، که از نظر ظاهری بسیار طبیعی هستند، به طور مرتب چیده شده اند. چیدمان گیاهان اطراف کاخ باعث ایجاد حس تعادل هماهنگ بین آرامش و حرکت، بین فرم سخت و تخیل هنرمند می شود.
2. « سکینتی". Sekintei یا غرفه Pine Lute، مهم ترین غرفه چای است. یک پل سنگی آن را با مسیری که به غرفه مرکزی - سین منتهی می شود، متصل می کند. Sekintei با یک سقف کاهگلی ساده پوشیده شده است. داخل - پارتیشن های ساخته شده از چوب، کاغذ و بامبو. آشپزخانه همه چیز مورد نیاز برای مراسم چای را دارد که در اتاق اصلی انجام می شود، جایی که مهمانان مستقیماً روی تاتامی می نشینند. این بنا که بر روی ستون ها بلند شده است، ارتباط تنگاتنگی با فضای اطراف دارد و تزئینات آن بسیار ساده است. برخی از ستون های بیرونی عمداً تمام نشده اند - پوست پوشاننده آنها دست نخورده باقی می ماند. با این حال، تمام تیرها با دقت سنباده کاری شده اند تا زیبایی طبیعی چوب را افزایش دهند.
3. سقف های آویزان.برآمدگی های سقفی که به شدت بیرون زده اند، فضای داخلی را از گرمای سوزان و باران محافظت می کنند - آب از آنها به سمت نوار شنی که در مرز خانه قرار دارد، جاری می شود. نور پراکنده ای که وارد اتاق می شود از مسیرهای سنگی منعکس می شود و با صفحه های کاغذی نازکی که داخل درهای کشویی - شوجی قرار می گیرد، نرم می شود. شوجی در خانه ژاپنی با پنجره ها جایگزین می شود.
4. هوس تنهایی.ولع تنهایی و زندگی زاهدانه در نام یکی از غرفه های چای - "غرفه افکار تمسخر آمیز" ("Sei-ken") منعکس شده است. این نام از آثار شاعر چینی لی بو الهام گرفته شده است که برای خندیدن به هیاهوی جهان گوشه نشین شد.
5. سین.غرفه اصلی کاخ به سبک معماری ملی سن زوکوری ساخته شده است. این ساختمان برای تمرین خصوصی آیکبانا، نقاشی، خواندن و خوشنویسی در نظر گرفته شده بود.
6. سنگ ها.سنگ‌های روی چمن‌های پوشیده از چمن و خزه، مسیرهای پرپیچ و خم زیبایی را که به آلاچیق‌ها و جزایر روی دریاچه منتهی می‌شوند، نشان می‌دهند. تخته سنگ های صاف و ناهموار با دقت انتخاب شده اند و عمداً ناهموار هستند تا با مسیرهای مستقیمی که ساختمان را می پوشانند تضاد داشته باشند.
7. تغییرات فصلیمعماری ساختمان از طریق تهویه که در فصول مرطوب و گرم ضروری است، فراهم می شود. اما نبود عایق و عایق حرارتی باعث آسیب پذیری خانه در زمستان و هوای سرد می شود. در این خانه شکننده و بدون محافظت، تجربیات زیبایی‌شناختی مرتبط با تغییر فصول - پیش‌بینی شکوفه‌های گیلاس بهاری و اشتیاق برای برگ‌های ریخته شده پاییزی - شدت خاصی به خود می‌گیرد.
8. ایوان.ایوان پوشیده از بامبو از روی زمین بلند شده است. از این مکان به انعکاس ماه روی سطح دریاچه فکر کردند. معنی کلمه «کاتسورا» با درختان، ماه و دنیای رویاها همراه است.
9. دریاچه.گروهی از سنگ‌های پراکنده به یک دریاچه مصنوعی کوچک منتهی می‌شوند. آنها سفرهای شبانه با قایق در امتداد دریاچه انجام دادند و ماه در حال طلوع را تحسین کردند. مسیری که در امتداد دریاچه قرار دارد در اطراف بخش‌هایی از باغ خم می‌شود و مناظر مختلف را به صورت مینیاتوری بازتولید می‌کند.

منابع:

• Bogovaya I.O., Fursova L.M. "هنر منظر"، آگروپرومیزدات، 1367
• A.V. Ikonnikov زبان هنری معماری م.: هنر، 1985، ill.

ویژگی های ترکیب مراحل قبلی توسعه، که منجر به محصولی با هارمونی و اندازه کمیاب همراه با سادگی و طبیعی بودن عالی شد، به طور کامل در گروه کاتسورا تجسم یافت.

اگرچه باغ‌های کاتسورا را می‌توان به مرحله نهایی و نهایی در توسعه ژانر نسبت داد، اما این اثر پالایش شده عاری از ویژگی‌های افول، از دست دادن اهمیت معنایی است، که در اشتیاق به سمت صرفاً رسمی خلاقیت ظاهر می‌شود. در مقابل، اصل ترکیب آزاد و ارگانیک از ویژگی های سبک های مختلف نتیجه هنری جالب و پرباری را به همراه داشت. ویژگی هایی از معماری هیان شیندن-زوکوری - یک "تضاد" خاص بین ساختمان و فضای باغ و همچنین جنبه تغزلی تجربه طبیعت وجود دارد. اصل ساختن فضای داخلی یک خانه، همانطور که گفته شد، باز شدن به بیرون، مشخصه سبک شوین-زوکوری است که در دوره موروماچی شکل گرفت. اما جایگاهی به همان اندازه مهم در مفهوم کاتسورا با ویژگی های ذاتی معماری غرفه های چای (به اصطلاح سبک سوکیا) با سادگی تصفیه شده و توجه عمدی به زیبایی طبیعی مواد - چوب، بامبو، سنگ، اشغال شده است. در حال حاضر اولین برداشت از گروه با تحسین سطح زرد طلایی و براق ستون های حصار بامبو که به طرز ماهرانه ای با بسته های نی گره خورده است همراه است. ایوان کاخ که از تخته های بدون رنگ صیقلی ساخته شده است، از نظر بافت شبیه یک مویر گرانبها است، بنابراین بازی بافت چوب انتخاب شده و از نظر زیبایی شناختی معنادار است. ایده‌آل‌های فرقه چای در اینجا، همانطور که بود، به مفهوم معماری قابل درک‌تر گسترش یافت - نه تنها یک چایخانه و یک باغ، بلکه کل مجموعه ساختمان‌ها و محیط طبیعی اطراف آنها.

گروه کاتسورا، از نظر اندازه قابل توجه (مساحت آن 66 هزار متر مربع است)، دارای یک طرح توسعه یافته پیچیده بدون هیچ گونه عمودی ثابت است. تپه‌ها و فرورفتگی‌های طبیعی، صعودها و فرودها را مشخص می‌کنند، نقاط مرتفع متناوب با منظره‌ای دور، و پایین‌تر و نسبتاً بسته. این یک فضای منفرد و افقی است که سیالیت و پویایی آن با ترکیب باغ هایی شکل می گیرد که یکپارچگی را تشکیل می دهند، اما در پیوندهای مستقل قابل تشخیص خودنمایی می کنند. زیبایی ملایم باغ‌های هیان به‌طور ارگانیک با گروه‌هایی از سنگ‌های قوی، مملو از حس قدرت درونی، ادغام می‌شود، گویی از باغ‌های خشک ذن آمده‌اند. سایه های بی شماری از سبزه خزه ها، درختچه ها، درختان، باغ هایی از نوع سایهوجی را به ذهن متبادر می کند. با این حال، مهم ترین چیز کیفیت وام گرفته شده از باغ های چای است - "هدایت" دقیق یک فرد در امتداد یک مسیر از پیش برنامه ریزی شده و هنرمندانه تأیید شده با مجموعه ای کامل از تأثیرات بصری کاملاً مشخص. مسیرهای سنگی که کاخ را به آلاچیق‌های داخل باغ متصل می‌کند و به مکان‌هایی برای تحسین یک آبشار یا درختی به‌ویژه زیبا منتهی می‌شود، این تصور را به وجود می‌آورد که به طور تصادفی انحنا پیدا می‌کند، به طور طبیعی در میان فرورفتگی‌ها و بی‌نظمی‌های خاک پیچ می‌خورد. اولین هدف این مسیر - خیس نکردن پاها در علف های مرطوب - مستلزم احتیاط هنگام راه رفتن در طول آن است، توجه مداوم به ناهمواری سطح هر سنگ، به عبارت دیگر، باعث می شود که انسان همیشه به پایین نگاه کند. اما استادی که مسیر را برنامه ریزی کرده بود در این پیشروی دقیق و آهسته نوعی مهلت نیز در نظر گرفت. او آنها را یا با سنگی بزرگتر و صاف تر یا با یک مسیر دوشاخه ای ثابت کرد. در این نقاط توقف حرکت، فرد سر خود را بالا می‌گرفت و ترکیبی را می‌دید که از قبل اندیشیده شده بود که توسط هنرمند ارائه شده بود، که باید مورد توجه قرار گیرد. هنرمند مسیر را می سازد تا "راهنما" باشد، نه فقط برای هدایت، بلکه برای نشان دادن باغ، برای آشکار ساختن زیبایی های متنوع و متغیر آن.

شخصی به طور نامرئی در مسیرهای کاتسورا حضور دارد. هنرمند کل مجموعه - نه تنها ساختارهای معماری، بلکه محیط را نیز - متناسب با یک فرد می سازد. اگر در باغ های قرن 14-15 طبیعت فقط موضوع تفکر بود و شخص فقط تلاش می کرد تا با آن ادغام شود، در آن حل شود، در اینجا مقیاس ها و تصاویر مختلف نوعی ارتباط کمی متفاوت بین انسان و طبیعت ایجاد می کند. که در واقع می توان به عنوان اصلی ترین چیز اشاره کرد.نوآوری گروه کاتسورا.

سنت نویسندگی گروه کاتسورا را با نام کوبوری انشو مرتبط می‌کند، اما محققان مدرن ژاپنی تمایل دارند این دیدگاه را کنار بگذارند. ایده کلی، به احتمال زیاد، متعلق به خود شاهزاده توشیهیتو بود، که این کاخ برای او ساخته شد. کار ساخت و ساز بر عهده ناکانوما ساکیو بود که به همراه هنرمند زیر مجموعه او، باغبان جوشیرو، نویسنده ترکیبات اصلی منظره بود.

مرکز این مجموعه توسط یک دریاچه مصنوعی با خط ساحلی نسبتاً پیچیده و متفاوت با جزایر با اندازه ها و اشکال مختلف اشغال شده است. ساختمان اصلی کاخ به شکل زیگزاگ بلندی از ساختمان‌هایی که در گوشه و کنار یکدیگر به هم متصل شده‌اند مشرف به باغ است و از سه بخش شوین قدیمی، شوین میانی و کاخ جدید تشکیل شده است. در دروازه اصلی، روبروی Old Shoin، غرفه Gepparo قرار دارد، و بین آنها یک باغ به شکل گسترده - یک syn. این قدیمی ترین قسمت گروه است.

اولین مرحله ساخت و ساز به سال های 1620-1625 (تحت رهبری شاهزاده توشیهیتو) برمی گردد. پس از یک وقفه قابل توجه، در 1642-1647 از سر گرفته شد (از قبل برای شاهزاده توشیتادا، پسر توشیهیتو)، و آخرین سازه ها برای بازدید امپراتور گومیتسونو در سال 1659 تکمیل شد. در مرحله دوم و سوم، کشیش اوگاوا بوجو مشاور شاهزاده توشیتادا بود، تامابوچی تنظیم باغ ها را بر عهده داشت و هدایت کلی توسط کوبوری سیشون انجام شد.

ایوان قدیمی شوین مناظر زیبایی از جپارو و باغ روبروی او را به نمایش می گذارد. همانطور که در داخل کاخ از میان شوین و قصر جدید حرکت می کنید، منظره باغ همیشه تغییر می کند و با یک چمن سبز کاملاً خالی به پایان می رسد. مسیرهایی از سنگ های جداگانه در امتداد ساختمان و از طریق باغ گذاشته شده است. با قدم زدن در امتداد یکی از آنها به سمت دریاچه، خود را در غرفه کاج و لوت - شوکینتی، و سپس از طریق پل - به جزیره می یابید، جایی که غرفه تحسین کننده گل - شوکاتی در بالای آن قرار دارد. علاوه بر این ساختمان‌های اصلی، این مجموعه شامل غرفه‌های Onrindo و Shokien نیز می‌شود.

گرچه نقشه کاتسورا به گونه ای است که مجموعه را نمی توان به طور کامل توسط نگاه اسیر کرد، اما در عین حال، همه آن از طریق جزئیات درک می شود، از طریق جزء، کل آشکار می شود. فضای مصنوعی یکپارچه گروه، که هیچ مرز مشخصی ندارد، به طور پیوسته متنوع است، بازی می شود، تجربه می شود و در نتیجه، بسته به موقعیت ناظر احساسات مختلفی را به همراه دارد - بدون حرکت در داخل اتاق نشسته یا به آرامی رد می شود. مسیر از چمن باز بزرگ جلوی قصر تا غرفه جزیره.

بعید است که هنوز مجموعه‌ای در هنر جهانی وجود داشته باشد که چنین طیف پیچیده‌ای از احساسات را از تجربه طبیعت ارائه دهد و کوچک‌ترین جزئیات آن چنان متنوع و ظریف باشد. در عین حال، فرم معماری خود تقریباً ثانویه است، یا، در هر صورت، معادل اشکال طبیعی است - هم طبیعی و هم ساخته دست بشر.

جهت گیری افقی کاخ، نه تنها بر فراز محیط طبیعی قرار ندارد، بلکه حتی زیر درختانی که زمینه ساز آن است، تصور مخالفت با معماری و طبیعت را به کلی از بین می برد. خط زیگزاگ نما آن را با محیط مجاور پیوند می دهد و باعث رشد آن می شود. سطح آب انبار همه ساختمان‌ها را از هم جدا می‌کند و هم‌زمان آن‌ها را متحد می‌کند و خط آرام ساحل، ریتمی طبیعی و نرم از تناوب آنها ایجاد می‌کند که در باغ‌های مختلف گذشته قابل مشاهده بود. در اینجا بر این صفات تأکید شده و تیزتر می شود، اما به اندازه ای که چشم را جلب نکند، به خودکفایی نرسد.

هنرمند کوچکترین بی احتیاطی، نه یک جزئیات تصادفی، نه حتی یک زاویه بی تاثیر به خود اجازه نمی دهد. تصویری دور و با شکوه از طبیعت قدرتمند در برابر نگاه شخصی که از داخل کاخ به باغ نگاه می کند باز می شود (بتکده کوچکی در ساحل یک مخزن مقیاسی ایجاد می کند و بر ارتفاع درختان تأکید می کند). اما اگر در لبه ایوان نشسته و چشمان خود را پایین بیاورید، تاثیر اصلی به غنای بافت ها تبدیل می شود: بامبوی طلایی نرم تراس، درخت ابریشمی تکیه گاه ها و نرده ها، سنگ های خشن نقره ای رنگ که با خزه های زمرد احاطه شده اند. در هر دو مورد، هنرمند تلاش کرد تا به حداکثر کامل ترین تجربه عاطفی دست یابد.

آن دسته از قوانین زیبایی که در طول قرن ها ایجاد شده اند، مکمل یکدیگر، ادغام و عمیق تر می شوند، در اینجا تجسم مادی واقعی را دریافت کردند و به هماهنگی بالایی از مدل کلاسیک رسیدند. حرکت به سوی طبیعت، میل به درک آن بدون نقض یکپارچگی آن، و احساس جایگاه آن در آن در کاتسورا به عنوان تجسم ایده آل بیان می شود.

همه چیز در اینجا حکایت از کندی هنرمند-فیلسوف نابغه دارد که دائماً خود را نه خارج از عنصری که از نظر هنری برای درک آن به او داده شده بود، بلکه در درون آن احساس می کرد. و به همین دلیل بود که توانست با هوشیاری به زیبایی برگ سرخس توری در پس زمینه خزه های سبز ضخیم و نرم که توسط سنگ های سبک مسیر سایه انداخته شده بود ، توجه کند. او موسیقیایی ملایمی را در تناوب سنگ های بزرگ و کوچک احساس کرد، ده ها سایه سبز را گرفت و در کنار هم قرار داد، و بیننده را مجبور می کرد تا بافت اشیاء را بارها و بارها - در برخورد، کنتراست، هارمونی و همخوانی تجربه کند.

اما مهمتر از همه، با استفاده از اشیاء طبیعی به عنوان اشیاء پلاستیکی، او فضای بی‌سابقه‌ای متنوع و معنی‌داری ایجاد می‌کند، اکنون ساکن، محصور در اتاقک در دروازه ورودی، اکنون متحرک و جادار، و با تپه‌های جنگلی دور ادغام می‌شود. این به "قهرمان" اصلی و فراموش نشدنی گروه تبدیل می شود.

حتی فهرست کردن تمام تکنیک های غیر تکراری سازمان فضایی-زمانی باغ های کاتسورا دشوار است. اینجا یک منظره دوردست تقریباً توهم‌آمیز است، آرام و طراحی شده برای تفکر طولانی مدت، و سنگی به شدت "آهسته" در حاشیه حوض، و دنیای بسته حیاط روبروی ورودی، جایی که برج فانوس است. به عنوان یک مجسمه پارکی درک می شود که یک حرکت دایره ای طولانی از فضا را در اطراف خود ایجاد می کند.

طرح رنگ باغ ها نیز با در نظر گرفتن تغییرات فصلی در فضای سبز و ترکیبات بسته به این - با درخت ساختمان ها، صفحات سفید دیوارهای کشویی و غیره با دقت توسعه داده شد.

اما مهم ترین نتیجه کار هنرمند این است که باغ به عنوان یک کل و تمام جزئیات آن با حس معنویت، پویانمایی، معنی دار بودن آغشته شده است که نه تنها در نمادها، بلکه در احساسات باز آشکار می شود.

کیفیت اصلی باغ های کاتسورا ارتباط فضایی و پلاستیکی خاص آنها با معماری است. این نه تنها در مورد باغ های واقع در غرفه های چای، بلکه در مورد ترکیبات مستقیماً در مجاورت کاخ نیز صدق می کند. شاعرانه‌سازی سادگی و فقر، بر اساس اصل وابی، در معماری کاخ به‌طور ارگانیک با پیچیدگی اشرافی سبک شوین ترکیب شد و این ارتباط غیرمستقیم، اما همچنان (هرچند نه به وضوح در چاشیتسو) با سنت های دموکراتیک یک خانه روستایی اصالت و کیفیت اصلی آن است که متعاقباً بر اضافه شدن نوع ساختمان مسکونی تأثیر گذاشت. محتوای انسانی این معماری که در درجه اول در تناسب آن با انسان خود را نشان می دهد، از نظر ژنتیکی نیز به محل سکونت مردم با کارکرد دقیق و توجیه سودگرایانه همه جزئیات بازمی گردد که استادان چای در معماری چاشیتسو از نظر زیبایی شناختی آن را درک کردند. خطی بودن واضح، طراحی گرافیکی، نظم تاکید شده معماری در کنار هم قرار گرفته و با آزادی آرام، طبیعی بودن باغ در تضاد است. اما هر دوی این اجزای گروه یکپارچگی، وحدت اصول ایستا و پویا، تعادل استراحت و حرکت را تشکیل می دهند. ویژگی های طراحی معماری کاخ - پنجره ها-دیوارهای کشویی، قاب سبک، طبیعی بودن مواد (عمدتا چوب) خانه را به طور ارگانیک بخشی از باغ می کند. فضای بیرون، همانطور که بود، با فضای داخلی ادغام می شود، باغ "ورود" به اتاق می شود، و برای شخصی که روی یک تشک کف یا روی ایوان نشسته است، باغ جدا یا برداشته نمی شود. می توان آن را مشاهده کرد، در نظر گرفت، مانند یک عکس، اما همچنین می توانید آن را در اطراف خود احساس کنید. این ویژگی‌ها که در گروه کاتسورا به کمال و وضوح مطلق رسید، برای توسعه بعدی معماری و هنر باغ مهم‌ترین ویژگی‌ها بود.

باغ های ژاپنی نیکولایوا ناتالیا سرگیونا. انتشارات "هنرهای زیبا"، مسکو. 1975

کاتسورا - ویلای امپراتوری در بخش جنوب شرقی کیوتو (ژاپن). در باغ ویلا کاتسورا که در اطراف حوض بزرگی قرار دارد، مناظری از کوه، دریا، مزارع، نهرها، مزارع برنج و ... بازسازی شده است. اما جذابیت واقعی باغ پرچین های بامبو هستند. پرچین های Katsura-gaki و Ho-gaki مورد توجه خاص هستند. اولی از شاخه های در هم تنیده بامبو و دومی از ساقه ها و برگ های خشک بامبو تشکیل شده است.

در سال 1602 در زمینی هموار ساخته شد. این پارک دارای شبکه ای از کانال ها و حوضچه ها، تپه های مصنوعی کوچک است که خاک حفاری شده برای آنها پرکننده بوده است. مساحت آن 10 هکتار است. این فضا را به طور کامل از پارک اطراف جدا کرد، به طوری که تمام توجهات معطوف به مناظر داخلی است. برای پیاده روی و سفرهای قایق استفاده می شود.

تغییر مداوم تصاویر به طور هماهنگ در یکدیگر ادغام می شوند. نقش اصلی به طیف گسترده ای از مخروطیان و درختچه ها اختصاص داده شده است. مسیر پیاده روی به طور غیرعادی طولانی است و این به دلیل پیچ در پیچ سواحل و جزایر است.

ویژگی های ترکیب مراحل قبلی توسعه، که منجر به محصولی با هارمونی و اندازه کمیاب همراه با سادگی و طبیعی بودن عالی شد، به طور کامل در گروه کاتسورا تجسم یافت.

اگرچه باغ‌های کاتسورا را می‌توان به مرحله نهایی و نهایی در توسعه این ژانر نسبت داد، اما این اثر پالایش شده عاری از ویژگی‌های افول، از دست دادن اهمیت معنایی است که در اشتیاق به سمت صرفاً رسمی خلاقیت تجلی یافته است. در مقابل، اصل ترکیب آزاد و ارگانیک از ویژگی های سبک های مختلف نتیجه هنری جالب و پرباری را به همراه داشت. ویژگی هایی از معماری هیان شیندن-زوکوری - یک "تضاد" خاص بین ساختمان و فضای باغ و همچنین جنبه تغزلی تجربه طبیعت وجود دارد. اصل ساختن فضای داخلی یک خانه، همانطور که گفته شد، باز شدن به بیرون، مشخصه سبک شوین-زوکوری است که در دوره موروماچی شکل گرفت. اما جایگاهی به همان اندازه مهم در مفهوم کاتسورا با ویژگی های ذاتی معماری غرفه های چای (به اصطلاح سبک سوکیا) با سادگی تصفیه شده و توجه عمدی به زیبایی طبیعی مواد - چوب، بامبو، سنگ، اشغال شده است. در حال حاضر اولین برداشت از گروه با تحسین سطح زرد طلایی و براق پایه های حصار بامبو که به طرز ماهرانه ای با بسته های نی گره خورده است همراه است. ایوان کاخ، ساخته شده از تخته های صاف و صیقلی بدون رنگ، از نظر بافت شبیه یک مویر گرانبها است، بنابراین بازی بافت چوب انتخاب شده و از نظر زیبایی شناختی معنادار است. آرمان‌های فرقه چای در اینجا، همانطور که بود، به یک مفهوم معماری قابل درک‌تر گسترش یافت - نه تنها یک چای خانه و یک باغ، بلکه کل مجموعه ساختمان‌ها و محیط طبیعی اطراف آنها.

گروه کاتسورا، از نظر اندازه قابل توجه (مساحت آن 66 هزار متر مربع است)، دارای یک طرح توسعه یافته پیچیده بدون هیچ گونه عمودی ثابت است. تپه‌ها و فرورفتگی‌های طبیعی، صعودها و فرودها را مشخص می‌کنند، نقاط مرتفع متناوب با منظره‌ای دور، و پایین‌تر و نسبتاً بسته. این یک فضای منفرد و افقی است که سیالیت و پویایی آن با ترکیب باغ هایی شکل می گیرد که یکپارچگی را تشکیل می دهند، اما در پیوندهای مستقل قابل تشخیص خودنمایی می کنند. زیبایی ملایم باغ‌های هیان به‌طور ارگانیک با گروه‌هایی از سنگ‌های قوی، مملو از حس قدرت درونی، ادغام می‌شود، گویی از باغ‌های خشک ذن آمده‌اند. سایه های بی شماری از سبزه خزه ها، درختچه ها، درختان، باغ هایی از نوع سایهوجی را به ذهن متبادر می کند. با این حال، مهم ترین چیز کیفیت وام گرفته شده از باغ های چای است - "هدایت" دقیق یک فرد در امتداد یک مسیر از پیش برنامه ریزی شده و هنرمندانه تأیید شده با مجموعه ای کامل از تأثیرات بصری کاملاً مشخص. مسیرهای سنگی که کاخ را به آلاچیق‌های داخل باغ متصل می‌کند و به مکان‌هایی برای تحسین یک آبشار یا درختی به‌ویژه زیبا منتهی می‌شود، این تصور را به وجود می‌آورد که به طور تصادفی انحنا پیدا می‌کند، به طور طبیعی در میان فرورفتگی‌ها و بی‌نظمی‌های خاک پیچ می‌خورد. اولین هدف این مسیر - خیس نکردن پاها در علف های مرطوب - مستلزم احتیاط هنگام راه رفتن در طول آن است، توجه مداوم به ناهمواری سطح هر سنگ، به عبارت دیگر، باعث می شود که انسان همیشه به پایین نگاه کند. اما استادی که مسیر را برنامه ریزی کرده بود در این پیشروی دقیق و آهسته نوعی مهلت نیز در نظر گرفت. او آنها را یا با سنگی بزرگتر و صاف تر یا با یک مسیر دوشاخه ای ثابت کرد. در این نقاط توقف حرکت، فرد سر خود را بالا می‌گرفت و ترکیبی را می‌دید که از قبل اندیشیده شده بود که توسط هنرمند ارائه شده بود، که باید مورد توجه قرار گیرد. هنرمند مسیر را می سازد تا "راهنما" باشد، نه فقط برای هدایت، بلکه برای نشان دادن باغ، برای آشکار ساختن زیبایی های متنوع و متغیر آن.

اولین مرحله ساخت و ساز به سال های 1620-1625 (تحت رهبری شاهزاده توشیهیتو) برمی گردد. پس از یک وقفه قابل توجه، در 1642-1647 از سر گرفته شد (از قبل برای شاهزاده توشیتادا، پسر توشیهیتو)، و آخرین سازه ها برای بازدید امپراتور گومیتسونو در سال 1659 تکمیل شد. در مرحله دوم و سوم، کشیش اوگاوا بوجو مشاور شاهزاده توشیتادا بود، تامابوچی تنظیم باغ ها را بر عهده داشت و هدایت کلی توسط کوبوری سیشون انجام شد.

گرچه نقشه کاتسورا به گونه ای است که مجموعه را نمی توان به طور کامل توسط نگاه اسیر کرد، اما در عین حال، همه آن از طریق جزئیات درک می شود، از طریق جزء، کل آشکار می شود. فضای مصنوعی یکپارچه گروه، که هیچ مرز مشخصی ندارد، به طور پیوسته متنوع است، بازی می شود، تجربه می شود و در نتیجه، بسته به موقعیت ناظر احساسات مختلفی را به همراه دارد - بدون حرکت در داخل اتاق نشسته یا به آرامی رد می شود. مسیر از چمن باز بزرگ جلوی قصر تا غرفه جزیره.

بعید است که هنوز مجموعه‌ای در هنر جهانی وجود داشته باشد که چنین طیف پیچیده‌ای از احساسات را از تجربه طبیعت ارائه دهد و کوچک‌ترین جزئیات آن چنان متنوع و ظریف باشد. در عین حال، فرم معماری خود تقریباً ثانویه است، یا، در هر صورت، معادل اشکال طبیعی است - هم طبیعی و هم ساخته دست بشر.

جهت گیری افقی کاخ، نه تنها بر فراز محیط طبیعی قرار ندارد، بلکه حتی زیر درختانی که زمینه ساز آن است، تصور مخالفت با معماری و طبیعت را به کلی از بین می برد. خط زیگزاگ نما آن را با محیط مجاور پیوند می دهد و باعث رشد آن می شود. سطح آب انبار همه ساختمان‌ها را از هم جدا می‌کند و هم‌زمان آن‌ها را متحد می‌کند و خط آرام ساحل، ریتمی طبیعی و نرم از تناوب آنها ایجاد می‌کند که در باغ‌های مختلف گذشته قابل مشاهده بود. در اینجا بر این صفات تأکید شده و تیزتر می شود، اما به اندازه ای که چشم را جلب نکند، به خودکفایی نرسد.

هنرمند کوچکترین بی احتیاطی، نه یک جزئیات تصادفی، نه حتی یک زاویه بی تاثیر به خود اجازه نمی دهد. تصویری دور و با شکوه از طبیعت قدرتمند در برابر نگاه شخصی که از داخل کاخ به باغ نگاه می کند باز می شود (بتکده کوچکی در ساحل یک مخزن مقیاسی ایجاد می کند و بر ارتفاع درختان تأکید می کند). اما اگر در لبه ایوان نشسته و چشمان خود را پایین بیاورید، تاثیر اصلی به غنای بافت ها تبدیل می شود: بامبوی طلایی نرم تراس، درخت ابریشمی تکیه گاه ها و نرده ها، سنگ های خشن نقره ای رنگ که با خزه های زمرد احاطه شده اند. در هر دو مورد، هنرمند تلاش کرد تا به حداکثر کامل ترین تجربه عاطفی دست یابد.

آن دسته از قوانین زیبایی که در طول قرن ها ایجاد شده اند، مکمل یکدیگر، ادغام و عمیق تر می شوند، در اینجا تجسم مادی واقعی را دریافت کردند و به هماهنگی بالایی از مدل کلاسیک رسیدند. حرکت به سوی طبیعت، میل به درک آن بدون نقض یکپارچگی آن، و احساس جایگاه آن در آن در کاتسورا به عنوان تجسم ایده آل بیان می شود.

همه چیز در اینجا حکایت از کندی هنرمند-فیلسوف نابغه دارد که دائماً خود را نه خارج از عنصری که از نظر هنری برای درک آن به او داده شده بود، بلکه در درون آن احساس می کرد. و به همین دلیل بود که توانست با هوشیاری به زیبایی برگ سرخس توری در پس زمینه خزه های سبز ضخیم و نرم که توسط سنگ های سبک مسیر سایه انداخته شده بود ، توجه کند. او موسیقیایی ملایمی را در تناوب سنگ های بزرگ و کوچک احساس کرد، ده ها سایه سبز را گرفت و در کنار هم قرار داد، و بیننده را مجبور می کرد تا بافت اشیاء را بارها و بارها - در برخورد، کنتراست، هارمونی و همخوانی تجربه کند.

اما مهمتر از همه، با استفاده از اشیاء طبیعی به عنوان اشیاء پلاستیکی، او فضای بی‌سابقه‌ای متنوع و معنی‌داری ایجاد می‌کند، اکنون ساکن، محصور در اتاقک در دروازه ورودی، اکنون متحرک و جادار، و با تپه‌های جنگلی دور ادغام می‌شود. این به "قهرمان" اصلی و فراموش نشدنی گروه تبدیل می شود.

حتی فهرست کردن تمام تکنیک های غیر تکراری سازمان فضایی-زمانی باغ های کاتسورا دشوار است. اینجا یک منظره دوردست تقریباً توهم‌آمیز است، آرام و طراحی شده برای تفکر طولانی مدت، و سنگی به شدت "آهسته" در حاشیه حوض، و دنیای بسته حیاط روبروی ورودی، جایی که برج فانوس است. به عنوان یک مجسمه پارکی درک می شود که یک حرکت دایره ای طولانی از فضا را در اطراف خود ایجاد می کند.

طرح رنگ باغ ها نیز با در نظر گرفتن تغییرات فصلی در فضای سبز و ترکیبات بسته به این - با درخت ساختمان ها، صفحات سفید دیوارهای کشویی و غیره به دقت توسعه داده شد.

اما مهم ترین نتیجه کار هنرمند این است که باغ به عنوان یک کل و تمام جزئیات آن با حس معنویت، پویانمایی، معنی دار بودن آغشته شده است که نه تنها در نمادها، بلکه در احساسات باز آشکار می شود.

کیفیت اصلی باغ های کاتسورا ارتباط فضایی و پلاستیکی خاص آنها با معماری است. این نه تنها در مورد باغ های واقع در غرفه های چای، بلکه در مورد ترکیبات مستقیماً در مجاورت کاخ نیز صدق می کند. شاعرانه‌سازی سادگی و فقر، بر اساس اصل وابی، در معماری کاخ به‌طور ارگانیک با پیچیدگی اشرافی سبک شوین ترکیب شد و این ارتباط غیرمستقیم، اما همچنان (هرچند نه به وضوح در چاشیتسو) با سنت های دموکراتیک یک خانه روستایی اصالت و کیفیت اصلی آن است که متعاقباً بر اضافه شدن نوع ساختمان مسکونی تأثیر گذاشت. محتوای انسانی این معماری که در درجه اول در تناسب آن با انسان خود را نشان می دهد، از نظر ژنتیکی نیز به محل سکونت مردم با کارکرد دقیق و توجیه سودگرایانه همه جزئیات بازمی گردد که استادان چای در معماری چاشیتسو از نظر زیبایی شناختی آن را درک کردند. خطی بودن واضح، طراحی گرافیکی، نظم تاکید شده معماری در کنار هم قرار گرفته و با آزادی آرام، طبیعی بودن باغ در تضاد است. اما هر دوی این اجزای گروه یکپارچگی، وحدت اصول ایستا و پویا، تعادل استراحت و حرکت را تشکیل می دهند. ویژگی های طراحی معماری کاخ - پنجره ها-دیوارهای کشویی، قاب سبک، طبیعی بودن مواد (عمدتا چوب) خانه را به طور ارگانیک بخشی از باغ می کند. فضای بیرون، همانطور که بود، با فضای داخلی ادغام می شود، باغ "ورود" به اتاق می شود، و برای شخصی که روی یک تشک کف یا روی ایوان نشسته است، باغ جدا یا برداشته نمی شود. می توان آن را مشاهده کرد، در نظر گرفت، مانند یک عکس، اما همچنین می توانید آن را در اطراف خود احساس کنید. این ویژگی‌ها که در گروه کاتسورا به کمال و وضوح مطلق رسید، برای توسعه بعدی معماری و هنر باغ مهم‌ترین ویژگی‌ها بود.

مرکز این مجموعه توسط یک دریاچه مصنوعی با خط ساحلی نسبتاً پیچیده و متفاوت با جزایر با اندازه ها و اشکال مختلف اشغال شده است. ساختمان اصلی کاخ به شکل زیگزاگ بلندی از ساختمان‌های مجاور یکدیگر در گوشه و کنار، رو به باغ است و از سه بخش شوین قدیم، شوین میانی و کاخ جدید تشکیل شده است. در دروازه اصلی، روبروی Old Shoin، غرفه Gepparo قرار دارد، و بین آنها یک باغ به شکل گسترده - یک syn. این قدیمی ترین قسمت گروه است.

سنت نویسندگی گروه کاتسورا را با نام کوبوری انشو مرتبط می‌کند، اما محققان مدرن ژاپنی تمایل دارند این دیدگاه را کنار بگذارند. ایده کلی، به احتمال زیاد، متعلق به خود شاهزاده توشیهیتو بود، که این کاخ برای او ساخته شد. کار ساخت و ساز بر عهده ناکانوما ساکیو بود که به همراه هنرمند زیر مجموعه او، باغبان جوشیرو، نویسنده ترکیبات اصلی منظره بود.

ایوان قدیمی شوین مناظر زیبایی از جپارو و باغ روبروی او را به نمایش می گذارد. همانطور که در داخل کاخ از میان شوین و قصر جدید حرکت می کنید، منظره باغ همیشه تغییر می کند و با یک چمن سبز کاملاً خالی به پایان می رسد. مسیرهایی از سنگ های جداگانه در امتداد ساختمان و از طریق باغ گذاشته شده است. با قدم زدن در امتداد یکی از آنها به سمت دریاچه، خود را در غرفه کاج و لوت - شوکینتی، و سپس از طریق پل - به جزیره می یابید، جایی که غرفه تحسین کننده گل - شوکاتی در بالای آن قرار دارد. علاوه بر این ساختمان‌های اصلی، این مجموعه شامل غرفه‌های Onrindo و Shokien نیز می‌شود.

شخصی به طور نامرئی در مسیرهای کاتسورا حضور دارد. هنرمند کل مجموعه - نه تنها ساختارهای معماری، بلکه محیط را نیز - متناسب با یک فرد می سازد. اگر در باغ های قرن 14-15 طبیعت فقط موضوع تفکر بود و انسان فقط تلاش می کرد تا با آن ادغام شود و در آن حل شود، در اینجا مقیاس ها و تصاویر مختلف نوعی ارتباط کمی متفاوت بین انسان و طبیعت ایجاد می کند. در واقع، می توان به عنوان اصلی ترین چیز اشاره کرد، یک نوآوری از گروه Katsura.

ساخت ویلای امپراتوری کاتسورا در کیوتو در آغاز قرن هفدهم توسط اصل توشیهیتو، برادر کوچکتر امپراتور آغاز شد. او با علم و ذوق توانست لطف و سادگی را با هم جمع کند. پس از مرگ وی، ویلا از بین رفت، اما بعداً پسرش، شاهزاده توشیداتا، توانست به کار پدرش ادامه دهد. در سال 1649، ویلا ظاهر مدرن خود را به دست آورد.

در مرکز باغ دریاچه‌ای با خط ساحلی مصنوعی و پنج جزیره وجود دارد که پل‌های مختلف چوبی، سنگی و خاکی بین آن‌ها پرتاب شده است. مسیری به اطراف دریاچه منتهی می شود و هر پیچ منظره جدیدی را برای بازدیدکننده باز می کند.

باغ Katsura Rikyu در هر زمانی از سال زیبا است - در باران یا زیر آفتاب، که نشان دهنده ترکیبی از هنر باغ و زیبایی طبیعت است.

ساخت ویلای امپراتوری کاتسورا توسط برادر کوچکتر امپراتور گویوزئی، شاهزاده توشیهیتو سفارش داده شد. ویلا ساخت که خوش سلیقه و ساده بود. ویلا پس از گذشت بیش از 10 سال از مرگ شاهزاده رو به ویرانی شد. شاهزاده توشیهیتو، شاهزاده توشیتادا، ویلا را احیا و بزرگ کرد. او ساخت ویلا را در حدود سال 1649 به پایان رساند.

در وسط محوطه ویلا دریاچه ای با خط ساحلی پیچیده و پنج جزیره مصنوعی در اندازه های مختلف وجود دارد که بر روی آنها پل هایی از خاک، چوب و سنگ وجود دارد. همچنین باغی با فانوس و دست وجود دارد. حوض‌های شستشو، با مسیرهایی که در یک مدار برای قدم زدن قرار گرفته‌اند. پیاده‌روی در باغ یکی از مواردی است که دائماً بازدیدکننده را با طراحی هوشمندانه‌اش شگفت زده می‌کند.

Threr یک حس قوی از کیفیت زیبایی شناسی در مناظر است. بیا باران یا بدرخش، غیرممکن است که این زیبایی طبیعی را تحسین نکنیم.

عکس های من

• استان / بخشداری:کیوتو / 京都 府
• دوران پی ریزی باغ / دوره ها:ادو / ادو / 江 戸 時代
• نوع باغ / سبک باغ:باغ پیاده روی / Kaiyuushiki / か い ゆ う し き て い え ん
• سال تاسیس: 1649
• ساعات کار / ساعات بازدید:فقط با قرار ملاقات با آژانس امپریال خانوار. فقط پس از کسب مجوز
• قیمت بلیط / هزینه ورودی:رایگان
• وب سایت / صفحه اصلی: http://sankan.kunaicho.go.jp/english/guide/katsura.html
• آدرس / آدرس:〒615-8014 京都 府 京 都市 西京 区 桂 御 園
• کیوتو، بخش نیشیکیو، کاتسورامیسونو
• مسیرها / دسترسی:

  با قطار خط راه آهن Hankyu بهایستگاه کاتسورا، سپس 20 دقیقه پیاده روی کنید.

  با اتوبوس شماره 33 ازایستگاه کیوتو به ایستگاه Katsura-rikyu Mae، سپس 7 دقیقه پیاده روی.

  20 دقیقه پیاده روی از ایستگاه Katsura خط راه آهن Hankyu 7 دقیقه پیاده روی تا ایستگاه اتوبوس شهری Katsura-rikyu mae

در 18 مارس، پس از بازدید از کاخ امپراتوری سنتو، به ویلای امپراتوری Katsura Rikyu رفتم. دور از مرکز قرار دارد و با راه آهن قابل دسترسی است. در مرکز، همانطور که بود سوار مترو می شوید و سپس قطار به سطح زمین می رود. در اینجا حدود 20 نفر در این گشت و گذار شرکت کردند، داستان کاملاً به زبان ژاپنی است و من با بروشور انگلیسی راهنمایی شدم. ضمناً در سفر به مکان های تاریخی از واژگان زیادی استفاده می شود که من نه انگلیسی و نه ژاپنی آن را بلد نیستم. اما این من را ناراحت نکرد، زیرا نکته اصلی این است که تماشا کنم.

بنابراین، ویلا Katsura Rikyu در سال 1620 توسط برادر امپراتور، شاهزاده توشیهیتو ساخته شد. او به دلیل عشق به ادبیات و هنرهای زیبا شناخته شده بود، بنابراین سادگی و ظرافت در کل ظاهر پارک و ساختمان ها ترکیب شده است. البته خود باغ حدود 50 سال ایجاد شد و پسر کار پدرش را ادامه داد.

به طور کلی، باغ کاتسورا ریکیو تأثیری غیر قابل حذف بر من گذاشت! به هر حال، من قبلاً پارک ها و باغ های زیبای زیادی دیده ام، اما این چیز خاصی است. هر مرحله به شما امکان می دهد یک نمای جدید را ببینید، هر چرخش زیبایی جدیدی را نشان می دهد.

و اگر چند قدم راه بروید، منظره از قبل متفاوت است.

مسیر از روی صخره هایی می گذرد که توسط خزه احاطه شده اند.

چای خانه هایی در باغ وجود دارد - که از آن مناظر شگفت انگیزی باز می شود. اینها سازه های بسیار ساده ای هستند که کاملاً با طبیعت اطراف منطبق می شوند.

بسیاری از مکان‌های باغ نمایانگر مناظر شناخته شده از ادبیات چینی یا ژاپنی هستند که به خبره‌ها لذت واقعی می‌دهند. اما حتی بدون دانستن چنین ظرافت هایی، می توانید بی پایان باغ فوق العاده را تحسین کنید. با حضور در اینجا، خود بازدیدکننده در درون خود رشد می کند، گویی خود را به سطح بالای این مکان شگفت انگیز می کشد.

احتمالا من بیشترین عکس را اینجا گرفتم!

در دیدار بعدی خود، دوباره از کاخ های کشور امپراتوری دیدن کردم. بود 1 اکتبر 2008.باغ های زیبا که قبلاً در ماه مارس در مورد آنها نوشتم. این شگفت انگیز است که چقدر چیزها متفاوت به نظر می رسند! و اگرچه پاییز تازه شروع شده است، اما برگ های درختان افرای معروف کمی قرمز شده اند. مقایسه عکس های گرفته شده در یک مکان شش ماه بعد بسیار جالب است.

کاتسورا ریکیو در نزدیکی مرکز، در کناره‌های رودخانه کاتسورا، در دامنه‌های آراشیاما قرار دارد. گاهی به نظر می رسد که شهر در جایی دور مانده است.

به نظر من این یکی از شگفت انگیزترین باغ هاست. یک قدم بردارید و نمای جدیدی باز می شود. زاویه دید کمی تغییر می کند - و اکنون شاخه ها و برگ ها و سایه ها یک تصویر شگفت انگیز جدید ایجاد می کنند.

برکه ای بسیار زیبا با جزایر و پل.

عکاسی در این باغ ها سخت است. بازدید فقط به عنوان بخشی از یک سفر امکان پذیر است. و گرچه گروه به کندی پیش می رود و زمان عکاسی نیز فراهم است، اما باز هم این حداقل برای من کافی نیست. با این حال سعی کردم تا حد امکان عکس بگیرم.

آرزو دارم دوباره از این باغ دیدن کنم!