یک مجموعه معماری واحد. معنی کلمه آنسامبل در فرهنگ لغت معماری

تاریخچه مسکو به سال 1147 برمی گردد ، زمانی که شاهزاده روستوف-سوزدال یوری ولادیمیرویچ دولگوروکی متحدان را برای یک جشن به رهبری شاهزاده نوگورود-سورسکی در کرانه رود مسکو جمع کرد. نه سال بعد ، او دستور داد تا قلعه جدیدی در آن مکان بنا کند. از آن زمان به بعد ، تاریخچه گروه کرملین - بزرگترین و مهمترین مجموعه معماری در روسیه آغاز شد.

قبل از تأسیس کرملین

مجموعه معماری کرملین در یک مکان مقدس واقع شده است - در اینجا در هزاره 2 قبل از میلاد یک مکان آیینی بت پرست وجود داشت و اطراف آن - قدیمی ترین شهرک هاو حیاط کلیسا که در آن مغها دفن شده اند. تپه ای که قرن ها پیش اولین استحکامات در دوران یوری دولگوروک بر روی آن پدید آمد ، کوه ساحره نامیده می شد و در محل تلاقی رودخانه نگلینایا و رودخانه مسکو قرار داشت. بعدها ، این تپه تپه Borovitsky نامگذاری شد. اینجاست که اکنون مجموعه معماری منحصر به فرد کرملین مسکو واقع شده است.

آغاز تشکیل گروه

بنابراین ، در اولین مرحله تشکیل گروه معماری در مسکو ، کرملین فقط یک بارو خاکی و یک خندق بود که از خارج محافظت می کرد. طبق منابع دیگر؟ برخی از استحکامات ساخته شده از چوب بود.

در آن زمان ، سرزمینهای نزدیک رودخانه مسکو کاملاً مسکونی بود ، زیرا راههای تجاری مهمی از اینجا می گذشت ، اگرچه این سرزمین ها در حومه و نقطه مرزی پادشاهی روستوف-سوزدال بودند. تمام شهرک های نزدیک رودخانه و تپه Borovitsky متعلق به بویار کوچکا بود. کمی قبل از ساخت اولین استحکامات ، دولگوروکی کوچکا را اعدام کرد. دلایلی که وی را به این امر سوق داده است به طور قطع مشخص نیست.

اتاق های شهریاری در نزدیکی کرملین برپا شد. شهرکهای جدید مهاجران بوجود آمد. همه روستاها در اطراف تپه Borovitsky تحت حفاظت از دیوارهای قلعه متحد شدند و به یک شکل گیری شهری واحد تبدیل شدند. این شهر جدید در ابتدا کوچکوف نامگذاری شد ، اما پس از آن نام خود را به مسکو تغییر داد ، که به دلیل موقعیت آن بود.

یک استحکامات ضعیف ، که طبق سنت های معماری دفاعی روسیه باستان ساخته نشده است؟ توسط انبوهی مغول دستگیر و نابود شد ، اما در زمان ایوان کالیتا در نیمه اول قرن چهاردهم ، و در میان دیگران ، مسکو احیا شد. به تدریج ، شاهنشاهی مسکو موقعیت خود را در میان سایر شاهنشاهی های بزرگ روسیه تقویت کرد و حتی شروع به رقابت با Tver ، Suzdal-Nizhny Novgorod و Ryazan ، و جدی ترین آنها با اولین از سه. همه شاهنشاهی ها در اردو برای کسب برچسب معتبر دوک بزرگ ولادیمیر جنگیدند ، در اختیار داشتن این امتیازات ، بیش از هر چیز ، قدرت بیشتری نسبت به سایر شاهنشاهی ها و امتیازات ویژه در اردو داشت. ایوان کالیتا با کمک دیپلماسی ، حیله گری و رشوه خواری موفق به بدست آوردن این برچسب شد که در نتیجه آن توانست برای مدت طولانی سرزمین های روسیه را از یوغ Horde آزاد کند. وی به عنوان شاهزاده مسکو ، دیگران را به اصل خود ملحق کرد و بدین ترتیب بسیاری از سرزمین های روسیه را متحد کرد. مسکو مرکز ایالت جدید شد. این اتفاق پس از ترغیب ایوان کالیتا ، متروپولیتن ولادیمیر پیتر برای انتقال محل اقامت خود به سواحل رودخانه مسکو رخ داد. از آن لحظه ، مسکو به مرکز کلیسایی کل سرزمین های روسیه تبدیل شد. مسکو شروع به صعود سریع نسبت به شهرهای دیگر کرد.

ایوان کالیتا در حال بازسازی کرملین چوبی است - ساخته شده از بلوط ، اما چگونگی شکل ظاهری آن مشخص نیست. طی 25 سال آینده ، کرملین بارها از آتش سوزی رنج برد و در سال 1366 توسط شاهزادگان دیمیتری دونسکوی و ولادیمیر آندریویچ در سنگ دوباره ساخته شد. اما به دلایلی ناشناخته ، به زودی فرو خواهد ریخت. نسخه بعدی استحکامات به دستور ایوان سوم ساخته می شود. در طی چندین قرن ، کرملین در حال تکمیل بود ، برج های آن برافراشته شد. کرملین فقط در زمان ایوان مخوف ظاهر مدرن خود را بدست آورد.

ساختار کرملین

شکل سرزمین کرملین شبیه چند ضلعی نامنظم است و توسط میدان سرخ ، خاکریز کرملین و باغ الکساندر محدود می شود. دیوارها و برج ها با آجرهای قرمز پوشیده شده است. ارتفاع دیوارها 5-19 متر است ، برج ها 16.7 متر - 80 متر است. در مجموع 20 برج در دیوار کرملین وجود دارد.

آغاز شکل گیری مجموعه معماری میدان کلیسای جامع

تاریخچه میدان کلیسای جامع خیلی زودتر از آنچه معمولاً تصور می شود آغاز شد. طبق افسانه ، در سال 1272 ، در این مکان ، شاهزاده دانیل الكساندروویچ دستور داد كه كلیسایی كوچك چوبی بسازد و آن را به عنوان كلیسای ناجی در بور تقدیس كند. در تواریخ ذکر شده است که در اطراف این کلیسا در قرن XIV واقع شده است صومعه مرد... پسرش ، ایوان کالیتا ، به جای کلیسای چوبی ، یک کلیسای جامع سنگی بنا کرد. در سال 1330 اتفاق افتاد.

در مجموعه معماری کرملین مسکو در آغاز قرن 20 ، این معبد مکان مهمی را اشغال می کرد ، اما در سال 1933 با حکم هیئت رئیسه CPSU تخریب شد.

چهار سال قبل از ساخت نجات دهنده در Bor توسط ایوان کالیتا ، وی همچنین اولین معبد مجموعه معماری کلیسای جامع را بنا نهاد حوزه. ما داریم صحبت می کنیمکلیسای جامع فرض ،به یاد برادر ناتنی فوت شده ایوان یوری دانیلوویچ ، که توسط شاهزاده Tver در Horde کشته شد.

اعتقاد بر این است که یک معبد چوبی نیز در اینجا زودتر واقع شده بود. طبق اطلاعات تأیید نشده ، در این نزدیکی ، در اینجا ، در تپه Borovitsky ، یک کلیسای چوبی دیگر وجود دارد که توسط پسر الکساندر نوسکی ، آندری الکساندروویچ در سال 1291 ساخته شده است. در آغاز قرن پانزدهم میلادی ، گسترش و تقویت شد.

در سال 1333 ، در میان کلیساهای دیگر در تپه Borovitsky ، در محل یک کلیسای چوبی متوسط ​​در قرن سیزدهم ، یک کلیسای Archangel با سنگ سفید بنا شد که در آن مقبره یک شاهزاده به دستور ایوان کالیتا مجهز شد. دفن ها ، طبق سنت ، تا زمان مرگ پیتر دوم ادامه داشت و مقبره به عنوان مکانی به یاد ماندنی و هم اکنون در کلیسای جدید حفظ شده است.

کلیسای جامع فرشته

یک کلیسای جدید در محل کلیسای مقدس مایکل فرشته فرشته در ابتدای قرن شانزدهم توسط معمار آلویز نووی در اینجا ساخته شد. ساخت آن از زمان زندگی ایوان سوم آغاز شد و پس از مرگ وی پایان یافت. طبق سنت قدیمی روسیه ، این معبد ساختاری گنبدی متقاطع دارد و طاقهای آن بر روی شش ستون قرار گرفته است. معبد پنج گنبدی از بیرون بسیار تزئین شده است: نماها توسط تیغه هایی با سرستون های فانتزی به قسمت های مساوی تقسیم می شوند ، و قسمت فوقانی آن با زاکومارا تزئین شده است. تزئینات با حکاکی های روی سنگ سفید و قرنیز پیچیده با پنجره های باریک بلند تکمیل شده است. نقاشی های دیواری دوران ایوان مخوف در داخل کلیسا باقی نمانده است - در قرن هفدهم با نقاشی های سیمون اوشاکوف ، جوزف کازانتسف و سیدور پوسپلوف جایگزین شدند.

کلیسای جامع عروج

ایوان سوم یک کلیسای جدید در محل کلیسای جامع قبلی برپا می کند ، معمار آن استاد بولونیایی ارسطو فیوراوانتی است. این اتفاق 153 سال پس از ساخت اولین کلیسای معراج مقدس رخ می دهد.

این کلیسای جامع در تصویر کلیسای جامع معراج ولادیمیر در حال ساخت است. معماری آن اما شبیه معماری روسی قدیم نیست. طول این معبد کشیده است و دارای شش ستون گرد و مربع است ، کلیسای جامع را به سه شبستان عرض یکسان تقسیم می کند. دنده های طاقهای صلیبی در طرح یک صلیب ایجاد می کنند. در ضلع شرقی دارای سه ابدی است ، دو جانبی دوتایی است. این معبد با پنج گنبد بر روی طبل ها تاج گذاری می شود. مرکزی بزرگتر و بالاتر است. کل ساختار گنبد به عمد به سمت شرق منتقل شده است.

در خارج ، معبد اشکال معمول معماری کلیسای روسی را داشت: تیغه ها نما را به قسمتهای یکنواخت تقسیم می کنند و با زاکومارهای نیم دایره پایان می یابند. به جای پنجره ها ، چاله هایی شکاف مانند وجود دارد که تا حدی به ناحیه زاکومار کشیده شده اند. تقریباً هیچ دکور وجود ندارد ، فقط کمربند ستونی است. ورودی با پورتال های کشیده عمودی تزئین شده است.

فضای داخلی معبد کاملاً با نقاشی دیواری نقاشی شده است. اعتقاد بر این است که دیونسیوس ، نقاش آیکون باستان روسی در کار بر روی این نقاشی ها شرکت کرده است.

کلیسای جامع بلاگوششچنسکی

تاریخچه "سنگی" معبد از اواخر قرن پانزدهم آغاز می شود و با نام اتحاد دهنده سرزمین های روسیه ، ایوان سوم مرتبط است. کلیسای جامع قدیمی برچیده شد. یک سنگ سفید جدید ساخته شد. این تنها یک آبسه و یک ستون عظیم داشت که قوس های طاقها بر روی آن قرار گرفته بود.

کلیسای جامع فقط در دهه 1560 ظاهر مدرن خود را بدست آورد. کلیسای جامع به شکل یک هرم است که بالای آن نه گنبد طلایی قرار دارد. ورودی های شمال و غرب با پورتال هایی از سنگ تراشیده شده سفید ، که توسط صنعتگران ایتالیایی ساخته شده ، تزئین شده است. انگیزه های اصلی برای کنده کاری تصاویر گلدان ها ، دلفین ها ، ابوالهول ها بود. شاید آنها رنگی چند رنگ داشتند. اکنون (از قرن 18) دو رنگ است. گالری هایی که با آنها تزئین شده اند دارای کف پوشیده شده به شکل نقاشی با کاشی و سرامیک بوده است ، اما بعداً با سنگ های سفید تراشیده شده با تزئینات سیاه جایگزین شده اند. کف های معبد خود با کاشی های سیلیکونی پوشانده شده اند. آنها از اندازه ها و سایه های مختلف هستند. درهای چوبی دو برگ سنگین منتهی به معبد نیز قابل توجه است. آنها با ورق های مس با صحنه های حک شده از داستان های کتاب مقدس پوشانده شده اند. یک ایوان از سنگ سفید تراشیده شده از جنوب شرقی به کلیسای جامع متصل است.

نقاشی های دیواری منحصر به فرد توسط نقاشان برجسته آیکون تئوفان یونانی و آندری روبلف ساخته شده است. این کلیسای جامع همچنین نمازخانه شخصی ایوان مخوف را در خود جای داده است.

ایوان زنگوله بزرگ

در زمان ایوان کالیتا ، کلیسایی برای زنگ در تپه Borovitsky ساخته شد. معمار آن ایوان لیستویچکین بود. 179 سال در اینجا ایستاد و تخریب شد و به جای آن معمار ایتالیایی بن فریازین یک کلیسای سنگی به یاد ایوان سوم ساخت. کمی کمتر از یک ربع قرن بعد ، یک ناقوس ساخته شد و یک راه پله به معبد واقع در طبقه سوم داشت. پس از 68 سال ، کلیسا به دلیل لایه اضافی یک شکل استوانه ای ، در ابتدای قرن هفدهم تحت نظر میخائیل فدوروویچ رومانوف - گسترش فیلارتوف ، بزرگتر شد. از این زمان بود که کلیسا فقط به عنوان ناقوس ناقوس استفاده می شود. در حین سوختن مسکو توسط ناپلئون ، کلیسا سوخت ، فقط برج ناقوس زنده ماند. هفت سال بعد ناقوس ناحیه و پسوند فیلارتوف بازسازی شد.

اکنون ساختمان به 21 زنگ مجهز شده است ، آنها به حالت تعلیق درآمده اند تیرهای فلزیبه جای موارد قدیمی - موارد چوبی.

کلیسای رسوب ردای

این کلیسا در مجموعه معماری کرملین مسکو در کنار کاخ متروپولیتن واقع شده است ، توسط معابر سر پوشیده به آن متصل می شود و قبلا کلیسای قصر کلانشهرها بود. این بنا به افتخار واقعه شگفت انگیز مرتبط با پیروزی بر ارتش گروه ترکان و مغولان بود که در سال 1451 به کرملین نزدیک شد و سعی در تصرف آن داشت. طبق تواریخ ، این اتفاق در روز کشف روپوش مقدس ترین تئوتوکوس رخ داده است. ارتش مغول که شب در محاصره بود ناگهان ارتش عظیمی را دید که به کمک مدافعان کرملین در حرکت است و وحشت زده فرار کرد. متروپولیتن یونا تصمیم به ساخت یک کلیسای یادبود گرفت. و در پایان قرن ، معبد تخریب شد و یک کلیسای سنگی جدید به جای آن برپا شد.

معبد یک گنبدی در زیرزمین مرتفع با ایوانی که به یکی از ورودی ها منتهی می شود با گنبدی کلاه ایمنی شکل بر روی طبل بلند تاج گذاری می شود. در ضلع شرقی ، طبق سنت قدیمی روسیه ، سه گلدسته با اندازه برابر وجود دارد. در طراحی نما ، از تقسیمات با تیغه ها ، تزئینات ستونی نوار سنگ سفید ، کوکوشنیک ، پنجره های باریک عمودی نیمه قوس دار ، پورتال هایی که به شکل یک کوکوشنیک در ستون های پیچ خورده خاتمه یافته اند ، و با تزئینات تزئینی منعکس می شود ، استفاده شده است.

بارها و بارها از آتش سوزی رنج برده بود ، در طول زمان مشکلات کلیسا به یغما رفت ، تقریباً تمام قسمتهای داخلی آن تخریب شد. پس از ترمیم ، به دربار تزار منتقل شد و از طریق معابر با اتاق های تزارین و شاهزاده خانم ها متصل شد ، و برای مدت طولانی به عنوان کلیسای خانگی خانواده سلطنتی خدمت کرد. نمازخانه مادر خدا Pecherskaya به این کلیسا اضافه شد. ورودی معبد با نقش برجسته ای به تصویر کشیده شده است که جورج پیروز را به تصویر می کشد و از نظر تمثیلی یادآور پیروزی های ارتش روسیه بر تاتارهای مغول است.

بناهای تاریخی در قلمرو کرملین و اطراف آن

گروه معماری کرملین مسکو همچنین شامل دو بنای تاریخی - تزار بل و تزار کانن ، و همچنین دادگاه متروپولیتن ، کاخ بزرگ کرملین ، اتاق وجوه ، کاخ ترم، ساختمانهای آرسنال و تسلیحات ، سنا و کاخ کرملین ایالتی ، باغ Taynitsky.

مجاور کرملین و بناهای تاریخی و فرهنگیمیدان سرخ - کلیسای جامع سنت ریحان و بنای یادبود مینین و پوزارسکی ، ساختمان موزه تاریخی ، ردیف های بزرگ تجاری (GUM) و کوچک ، "محل اعدام" و مقبره لنین. و همچنین نکروپلیس در دیوار کرملین و بنای یادبود "مقبره سرباز گمنام" از کنار باغ الکساندر.

کرملین مسکو یکی از زیبا ترین و قدرتمندترین مجموعه های معماری در مسکو و فدراسیون روسیه و کارت بازدید از سرزمین مادری ما است.

آکادمی حمل و نقل آب نووسیبیرسک

موسسه حمل و نقل آب Omsk

گروه معماری

کرملین مسکو:

ویژگی های قدیمی روسیه و نفوذ ایتالیایی.

تکمیل شده: دانش آموز پیلینا N.Yu.

دانشکده:اقتصاد و مدیریت

گروه: EK-10-49

معلم: Grebennikova O.M.

اومسک 2011

1. تاریخ ایجاد کرملین مسکو …………………………….… .2

2. تأثیر ایتالیایی ها در ظاهر مدرن کرملین ... 3

3. دیوارها و برجهای کرملین …………………………………………. …… .5

4. نتیجه گیری …………………………………………………………… .9

5. منابع ………………………………………………… ..… 10

تاریخ ایجاد کرملین مسکو

تاریخ کرملین با تاریخ مسکو و نه تنها مسکو بلکه به طور کلی دولت روسیه ارتباط تنگاتنگی دارد. کاخ کرملین در بالای شنل Borovitsky ، که توسط رودخانه های مسکو و Neglinnaya به خوبی از حملات دشمن محافظت می شود ، برخاست. مدت ها قبل از ظهور کرملین در این محل قبیله اسلاوی شرقی ویاتیچی ساکن بودند. در سال 1156 م. یوری دولگوروکی ، قلعه ای چوبی با باروی هشت متری و دیواری چوبی قدرتمند ، در آن زمان ، به 3 متر طول و 1200 متر طول ، برای محافظت در برابر حملات در حال ساخت بود. تقریباً به این شکل ، استحکامات تا زمستان 1237-1238 وجود داشت ، زمانی که انبوهی از خان باتو مسکو را به غارت برد و سوزاند ، و با آن کرملین. اما کرملین همراه با این شهر رشد و تقویت می شود. در سالهای 1339-1340. تحت ایوان اول کالیتا ، قلمرو کرملین گسترش یافت ، دیوارهای جدید بلوط کرملین برپا شد ، استحکامات دفاعی قدرتمندی برپا شد و در پشت آنها عمارتهای کلیساهای جامع از سنگ سفید ، دوک بزرگ. مسکو به مرکز سیاسی و معنوی روسیه تبدیل می شود و کرملین به محل اقامت دوکها و کلانشهرهای بزرگ تبدیل می شود.

در سال 1367-1368 ، اندکی قبل از نبرد کولیکوو ، شاهزاده دیمیتری دونسکوی ، از ترس حمله مجدد مغول و تاتار ، قلعه را با دیوارها و برجهای سنگ سفید محاصره کرد که در حدود 60 متر از استحکامات بلوط سابق واقع شده است. میدان کرملین تقریباً به ابعادی مدرن می رسد. در کنار رودخانه مسکو ، دیوار در پایین تپه برپا شد تا دشمن در اینجا در هنگام محاصره کرملین برای استقرار نیروهای خود جای پایی نداشته باشد. در سال 1368. و سال 1370. کرملین با موفقیت در محاصره شاهزاده اولدوایی لیتوانیایی مقاومت کرد و در سالهای 1382 ، 1408 و 1451 مقاومت کرد. برای سربازان تاتار-مغول غیرقابل نفوذ شد. کرملین از سنگ سفید دیمیتری دونسکوی بیش از 100 سال خدمت کرده است. در این مدت ، محاصره های متعدد دشمنان ، آتش سوزی های مکرر ، دیوارها و برج های کرملین را به شدت تخریب کرد.

نفوذ ایتالیا

در مورد دیدگاه مدرن کرملین

دوران ظهور سلطنت مسکو به طور کلی و کرملین به طور خاص ، زمان سلطنت ایوان سوم است. در حال حاضر توسط هاله ای از شکوه ، قدرت ، رفاه و رفاه سریع در همه چیز احاطه شده است. از ایوان سوم قبلاً به عنوان "دوك بزرگ سلطان" یاد می شود.

در نیمه دوم قرن یازدهم ، دوک بزرگ تمام روسیه ایوان سوم واسیلیویچ ساختمانی عظیم در مسکو آغاز کرد ، زیرا او دیگر از ظاهر قبلی خود با کلیساهای جامع کوچک ساخته شده در زمانی که شاهنشاهی مسکو یکی از بسیاری از پادشاهی های کوچک روسیه بود ، راضی نبود. دیوار فرسوده سنگ سفید دیگر با نقشی که مسکو ، پایتخت یکی از قوی ترین ایالت های اروپا ، اکنون باید ایفا می کرد مطابقت نداشت.

ایوان سوم ، دیوارهای کرملین را با 110 مرتبه دور از خانه های چوبی جمع شده بدون هیچ گونه نظمی ، دستور داد شروع به ساخت یک دیوار سنگی با برج ها ، روزنه ها ، دروازه های اطراف کرملین در یک فضای جدید ، که قبلاً فضای وسیع تری را گرفته است ، ، محل. برای انجام این کار ، مجبور شدم خیلی شکسته شوم ، چیزی را به مکان های دیگر منتقل کنم.

اولین بار که ساخته شد ، کلیسای جامع با شکوه خوابگاه مقدس ترین تئودوکوس - کلیسای جامع اصلی کل ایالت مسکو بود. ساخت کلیسای جدید به استادان میشکین و ایوان کریوتسوف سپرده شد. به آنها دستور داده شد كه كليساي جامع فريز را در ولاديمير به عنوان يك الگو در نظر بگيرند ، اما در عين حال از نظر طول و عرض از آن سبقت بگيرند. Krivtsov و Myshkin ساخت کلیسای جامع را در سال 1472 آغاز کردند. در سالهای 1473-1474 ، دیوارهای کلیسای جامع تا شده و طاقها را پایین آورده اند. اما هنگامی که آنها شروع به تخمگذار از بالا کردند ، کلیسای جامع فروریخت. دلایل تخریب ساخت غیر منطقی پله های منتهی به گروه کر و ویسکوزیته ضعیف محلول بود. تخریب کلیسای جامع تقریباً تمام شده تأثیر بسیار دردناکی بر مسکوها گذاشت. ایوان سوم استادانی از پسکوف را که در آن زمان بهترین معماران روسیه محسوب می شدند ، دعوت کرد تا کار خود را از سر بگیرند. اما اسكوویتها كه به مسكو رسیدند ، ویرانه های کلیسای جامع را مورد بررسی قرار دادند و قاطعانه از ساختن آن خودداری كردند. این امر ایوان سوم را بر آن داشت تا راه حل های غیراستانداردی را انتخاب کند. وی برای بازسازی عظیم پایتختی که وی در نظر داشت ، معماران را از ایتالیا دعوت کرد.

در سال 1475 ، ارسطو فیوراوانتی ایتالیایی وارد مسکو شد ، که قبلاً دستورات دوک میلان ، پادشاه مجارستان و پاپ را انجام داده بود. یک معمار خارجی مامور ساخت کلیسای جامع معراج شد. در نتیجه استاد ایتالیایی نوعی ساختمان بنا کرد. در اشکال معماری آن ، ظرافت و ظرافت معماری ولادیمیر ، لاکونیسم و ​​سادگی ریاضت ساختمانهای نوگورود با دیدگاه هنری معماری رنسانس ایتالیا ترکیب شد. کلیسای جامع فرض در یک روش مختلط ساخته شده است: قسمت های پایین آن از سنگ سفید ساخته شده است ، قسمت های بالاتر آن از آجر ساخته شده است. کلیسای جامع بر اساس محاسبات دقیق ریاضی - یعنی با کمک قطب نما و خط کش ، و نه با چشم ، مانند قبل ساخته شده است. فیوراوانتی به سازندگان روسی نحوه ساخت آجرهای قرمز با کیفیت بهتر و نحوه ساختن ملات های مخصوص آهک را آموزش داد. به لطف نوآوری در راه حلهای سازنده ، معبد ظاهری با شکوه و ریاضت به دست آورد ، به نمادی از اتحاد و قدرت دولت روسیه تبدیل شد.

کلیسای جامع جامع اعظم (Aloisio da Carcano ، 1505-1509) در نزدیکی کلیسای جامع عروج در قلمرو کرملین تحت رهبری دیگر استادان ایتالیایی برپا شد. برج ناقوس معروف ایوان بزرگ (Bon Fryazin ، 1505-1508 ، ستون برج ناقوس در سال 1598-1600 به پایان رسید). شاید معلوم شد غیرمعمول ترین معابد کرملین ، کلیسای جامع آرکانجل ، یادآور کاخ های ایتالیا ("palazzo") است. این خانه به طاعون شاهزادگان و پادشاهان مسکو تا پیتر اول تبدیل شد. در کنار معابد ، محل اقامت بزرگ دوک مسکو ساخته شد. اولین ساختمان این مجموعه اتاق وجهی بود. در سال 1487-1491 ساخته شده است. ایتالیایی ها مارکو روفو و پیترو آنتونیو سولاری (وی همچنین بر ساخت دیوارها و برج های کرملین نظارت داشت). در طول قرن 16 تمام ساختمانهای جدید کاخ ساخته شد. ظاهر کرملین مسکو با کنتراست های زیبا متمایز می شود ؛ این ویژگی با همسایگی ساختمانها به سبک ها و دوره های مختلف مشخص می شود. مجموعه معماری میدان کلیسای جامع (ایوانوسکایا) با گردنبندی از معابد و اتاق وجهی - مهمترین بنای سکولار - مهمترین آرمانهای معنوی پادشاهی مسکو را در خود جای داده است.

برخی از برج ها و معابد کرملین توسط صنعتگران روسی ساخته شده است ، زیرا اشکال آنها از خصوصیات سازه های چوبی برخوردار است. استادان ما نمی توانند اشکال برج های چوبی را که به کمال خود تسلط یافته بودند ، که همانطور که می دانید ، در امتداد دیوارهایی که شهر آن زمان مسکو را احاطه کرده بودند ، ساخته بودند ، و از نظر عظمت ، پیچیدگی ساخت و مهارت آنها متمایز شدند اعدام مهارت نجاری در روسیه چوبی باستان به کمال ممکن رسیده است ، زیرا مواد فوق العاده و ثابت آن ، به لطف آتش سوزی ، کار فراوان به این امر کمک زیادی کرده است. دقیقاً همین شرایط است که باید به اشکال برج های کوچک فعلی کرملین نسبت داده شود.

با پایان قرن پانزدهم - آغاز قرن شانزدهم. کرملین مسکو به مهمترین باروی اروپا تبدیل می شود. علاوه بر این ، برج ها ، کلیساهای جامع و ساختمانهای مدنی آن نه تنها در معماری بلکه در فضای داخلی و دکوراسیون نیز عالی هستند. در قرن هجدهم برج های کرملین ، به جز نیکولسکایا ، با چادرهای چند طبقه ساخته شده در سنت های معماری باستان روسیه تزئین شده است. کاشی های سبز روشن ، لبه های سنگ سفید ، پره آب و هوای طلاکاری شده - همه اینها احساس جشن و ظرافت را ایجاد می کند. بناهای مدنی و مذهبی نیز برپا داشتند: کاخ ترم (1635-1635) ، کاخ تفریحی (1651-1652) ، اتاق های ایلخانی با کلیسای دوازده حواری (1642-1656).

آمیختن سبک های معماری غیر مشابه ، با غلبه بر قوانین معمول معماری معبد ، نوآوری آشکاری بود.

دیوارها و برج های کرملین

در حال حاضر ، دیوارهای کرملین به طول 2235 متر گسترش یافته اند ، ضخامت آنها از 3.5 تا 6.5 و ارتفاع آنها از 5 تا 19 متر است. و ، گویا به دنبال رئوس مطالب تپه کرملین ، آنها به عمق پایین می روند ، سپس از تپه بالا رفته و یک مثلث نامنظم تشکیل دهید. در امتداد بالای دیوار یک گذرگاه جنگی به عرض 2-4 متر وجود دارد که در امتداد آن می توانید از برج به برج دیگر پیاده روی کنید. روی آن با صفحات مربع شکل با شیب و پله در هنگام شکستن گذاشته می شود ، و در ضخامت بسیار شما اغلب هم اکنون می توانید راهروهایی پیدا کنید. و در گذشته آنها همچنین به اصطلاح سیاه چالها ، اتاقها ، چاله های مجرمان را در خود جای داده بودند. در کف داخلی سوله ها و تاسیسات ذخیره سازی پوسته و باروت قرار داشت. نبرد بر اساس قوسهای متناوب متناوب است ("pechuras"). از خارج ، با 1045 دندان دو شاخ (به اصطلاح مرلون ، یا "دم کبوتر" ، به ارتفاع 2-2.5 متر ، ضخامت 65-70 سانتی متر) ، از داخل پوشیده شده است - یک پارکت. روزگاری سقف چوبی شیروانی روی دیوار وجود داشت که در بد آب و هوایی کمانداران را پناه می داد و دیوار را از باران ، برف و باد محافظت می کرد. در قرن هجدهم. سوخت و دیگر به دلیل غیر ضروری بهبود نیافت.

کرملین مسکو دارای 20 برج است. "پیرترین" آنها Taynitskaya (1485) ، "جوانترین" Tsarskaya (1680) است.

بیایید نگاهی به برخی از آنها بیندازیم:

برج Vodovzvodnaya

در گوشه جنوب غربی ، کرملین توسط برج Vodovzvodnaya محافظت می شود. این یکی از زیباترین بناها در کل مجموعه است. این برج در سال 1488 توسط معمار آنتونیو جیلاردی ساخته شد. در ابتدا به آن Sviblova می گفتند ، به نام پسرهای بزرگ Sviblov. این برج در سال 1633 پس از نصب دستگاه بالابر آب در آن و نصب اولین خط لوله انتقال آب تحت فشار در روسیه برای تأمین آب از رودخانه مسكوا به كرملین ، نام مدرن خود را دریافت كرد.

برج Borovitskaya

در پای یکی از هفت تپه ای که مسکو بر روی آن قرار گرفته است ، برجی وجود دارد که از لحاظ پلکانی با بقیه متفاوت است. این برج Borovitskaya است. نام آن از جنگل کاج باستانی است که زمانی کل تپه را پوشانده بود. برج Borovitskaya توسط معمار ایتالیایی پیترو آنتونیو سولاری در سال 1490 ساخته شده است. این بنا به شکل هرم پلکانی است. این برج 5 طبقه نبرد داشت. روزنه های نبرد نصب شده در سکو بالایی بود. پیکان در این برج مانند برج های دیگر جلو نیست بلکه با در نظر گرفتن چرخش دیوار در کنار قرار دارد.

برج فرمانده

این یک برج کوچک ، خالی و سخت است. ساخت آن تا سال 1495 به پایان رسید. پیش از این ، آن را Kolymazhnaya - از حیاط Kolymazhny در کرملین ، جایی که گاری ها و کالسکه های سلطنتی نگهداری می شد ، نامیده می شد. نام فعلی خود را در قرن نوزدهم گرفت: فرمانده مسکو در کنار آن در کاخ تفریحی زندگی می کرد. مانند تمام برج های کرملین ، این بنا در سالهای 1676-1686 با چادر با برج ساخته شده است. ارتفاع برج از سمت باغ الكساندر 41.25 متر است.

برج اسلحه سازی

این یک برج کوچک است. ساخت آن تا سال 1495 به پایان رسید. آن است نام مدرناو در قرن نوزدهم از ساختمان زره پوش ساخته شده در قلمرو کرملین دریافت کرد. قبل از آن ، Konyushennaya نامیده می شد ، زیرا در دوران باستان حیاط سلطنتی Konyushennaya در پشت آن قرار داشت.

برج ترینیتی

با این برج معمار Aleviz Fryazin Stary ساخت استحکامات را از کنار رودخانه Neglinnaya ، بعدا باغ الکساندر به پایان رساند. این برج در سال 1495-1499 ساخته شده است. معنی برج برای نمای غربی کرملین همان معنای برج Spasskaya برای برج شرقی است. معماری که در سال 1685 به برج اضافه شد ، این مورد را در نظر گرفت و سقف باسن آن را تقریباً همان تزئینات Spasskaya داد. این برج شش طبقه است ، دارای زیرزمین های دو طبقه عمیق ، که برای اهداف دفاعی کار می کردند ، و بعداً در قرن 15-16 به عنوان زندان مورد استفاده قرار گرفت. دروازه های برج به عنوان یک گذرگاه به عمارت های ملکه و شاهزاده خانم ها بود ، به حیاط پدرسالار. برج Troitskaya بلندترین برج کرملین است ، ارتفاع آن 80 متر است.

برج نیکولسکایا

برج مسافرتی واقع در دیوار شرقی (ارتفاع 70.4 متر) توسط معمار پیترو آنتونیو سولاری در سال 1491 ساخته شده است ؛ بنا به گفته یکی از منابع ، این نام با آیکون مقدس نیکلاس عجایب ، در بالای فلش پیوند خورده است دروازه. در قرن هفدهم ، دروازه نیکلسکی عمدتا به عنوان ورودی به مزرعه های بویار و صومعه در کرملین خدمت می کرد.

برج سنا

این برج بلافاصله پشت برج Spasskaya ، پشت مقبره لنین واقع شده است. این برج در سال 1491 توسط معمار پیترو آنتونیو سولاری ساخته شد. برج سنا وظایف کاملاً دفاعی را انجام می داد ؛ از کناره میدان سرخ از کرملین دفاع می کرد.ارتفاع برج 34.3 متر است.

برج اسپاسکایا

این برج به درستی زیبا ترین و باریک ترین برج کرملین در نظر گرفته شده است. در واقع معمار پیترو آنتونیو سولاری که آن را در سال 1491 ساخت ، در واقع ساخت بنای شرقی خط استحکامات کرملین را با برج اسپاسکایا بنا نهاد. از زمان بسیار قدیم ، دروازه های برج اسپاسکایا ورودی اصلی کرملین بود. در دهه 50 قرن XXVII ، نشان امپراتوری روسیه ، عقابی دو سر ، در بالای برج کرملین نصب شد. بعداً ، نشانهای مشابه بیشترین نصب را داشتند برج های بلند- نیکولسکایا ، ترویتسکایا و بوروویتسکایا. برج Spasskaya دارای 10 طبقه است. سه طبقه توسط مکانیسم تقلیدهای کرملین - ساعت اصلی دولت - اشغال شده است. ارتفاع برج 67.3 متر است.

برج تزار

این جوانترین و کوچکترین برج است. در سال 1680 ساخته شده است. دقیق تر ، این یک برج نیست ، بلکه یک برج سنگی است. روزی روزگاری یک برجک چوبی کوچک وجود داشت که طبق افسانه ها ، تزار ایوان چهارم وحشتناک عاشق تماشای وقایع در میدان سرخ بود - از این رو نام برج است.

برج دزدگیر

این برج در سال 1495 ساخته شده است. نام خود را از زنگ هشدار گرفته است که به مسکوویان در مورد حوادث قریب الوقوع یا خطر هشدار می دهد. این برج را بر روی تپه ای قرار دادند و از آن نمای کلی از اطراف جنوب باز شد. نگهبانان شب و روز در برج مشغول انجام وظیفه بودند و جاده ها را مشاهده می کردند.

برج Taynitskaya

"قدیمی ترین" برج کرملین مسکو ، Taynitskaya است. ساخت استحکامات کرملین با آن آغاز شد. زیر برج چاهی حفر شده که برج و دروازه های آن نام خود را مدیون آن هستند. در صورت محاصره ، تأمین آب کرملین از طریق این چاه و گذرگاه زیرزمینی امکان پذیر بود. متاسفانه برج ساخته شده در قرن پانزدهم به ما نرسیده است. در سال 1770 با آغاز ساخت کاخ کرملین بر اساس پروژه V. Bazhenov ، کرملین تخریب شد. با این حال ، در حال حاضر در 1771-1773 ، برج با توجه به نقشه های اندازه گیری M. Kazakov با روبنای بعدی سقف لگن ترمیم شد. ارتفاع آن 38.4 متر است.

برج بی نام

در دهه 1480 ، در کنار برج Taynitskaya ، برج بی نام ساخته شد ، که به دلیل اشکال معماری پراکنده قابل توجه است. او همیشه یک عملکرد کاملاً دفاعی داشته است. این برج سرنوشت سختی دارد. در سال 1547 ، برج در اثر انفجار باروت فروریخت و در قرن هفدهم دوباره ساخته شد. در همان زمان ، در طبقه ای با سقف چادر ساخته شده است. در سال 1770-1771 ، این برج برچیده شد تا با توجه به پروژه V.I.Bazhenov جای خود را برای ساخت کاخ کرملین فراهم کند. هنگامی که ساخت کاخ متوقف شد ، برج در سال 1783 بازسازی شد ، تا حدودی نزدیکتر به برج Taynitskaya. ارتفاع برج 34.15 متر است.

برج بشارت

این برج در سالهای 1487-1488 ساخته شده است. این یک برج چهار ضلعی کم ارتفاع است. در پایه آن اسلبهایی از سنگ آهک سفید قرار دارد. آنها از کرملین سنگ سفید باستانی قرن 14 باقی مانده اند. در زمان ایوان مخوف ، از این برج به عنوان زندان استفاده می شد. ارتفاع برج 30.7 متر است.

با توجه به پیکربندی آنها ، برج های کرملین به چهار و چهار گوش تقسیم می شوند. این یک هوی و هوس معمار نیست ، بلکه نوعی تکنیک استحکام بخشی است. کرملین که در تپه Borovitsky واقع شده است ، دارای یک مثلث نامنظم با مساحت 27.5 هکتار در نقشه است که توسط رودخانه مسکو در جنوب شسته شده ، به باغ الکساندر در شمال غربی و به میدان سرخ در شرق محدود شده است. در گوشه های مثلث برج های گرد وجود داشت - Uglovaya Arsenalnaya ، Vodovzvodnaya و Beklemishevskaya ، که از دوام بیشتری برخوردار بوده و امکان شلیک گلوله را فراهم می کند. در مکانی که جاده های مهم استراتژیک به کرملین نزدیک می شدند ، برجهای چهار گوش قدرتمند با دروازه های عبور - Spasskaya ، Nikolskaya ، Troitskaya ، Borovitskaya ، Taynitskaya ، Konstantino-Yeleninskaya برپا داشتند. از بیرون با فلش محافظت می شدند. بقیه برج ها بین برج های گوشه ای و مسافرتی قرار داشتند و ماهیتی کاملاً دفاعی داشتند. تا قرن هفدهم. (هنگام ظهور چادرها) برجها با نبردهایی به پایان می رسیدند که در زیر آنها مشکیولی وجود داشت - روزنه هایی برای جنگ نزدیک. آنها تقریباً در همه برج ها تا به امروز زنده مانده اند.

نتیجه.

بدون شک ، کرملین نه تنها از نظر تاریخ بلکه به عنوان بزرگترین اثر هنری نیز ارزشمند است. مسکوفسکی کرملینقدیمی ترین ساختمان در مسکو است و یک مجموعه معماری باشکوه است که طی چندین قرن پیشرفت کرده است. معماری کرملین بسیاری از مراحل رشد تاریخی مردم روسیه و دولت روسیه را به وضوح منعکس می کند و ویژگی های مشخص فرهنگ ملی بیان درخشانی پیدا می کند.

مجموعه معماری کرملین توسط بناهای معبد و کاخ ، برجهای زیبای کرملین و ستون "ایوان بزرگ" بر آنها مسلط است. کرملین با میدان سرخ مجاور مرکز ترکیب مسکو است که با معماری شهر ، بزرگترین مجموعه های معماری آن مرتبط است. ساختمانهای جدید ، پلها ، خاکریزهای رو به سنگ ، میادین آسفالت با کرملین در یک کل معماری ادغام شدند.

کرملین ، با وجود بازسازی مداوم بخشهایی از استحکامات باستانی خود ، به طور کلی ویژگی های هنری خود را در یک گروه واحد از دست نداده است. هر برج کرملین به خودی خود زیبا است ، اما ترکیب آنها با یکدیگر ، با ساختمانهای دیگر کرملین و با شهر چشمگیرترین تصاویر را ایجاد می کند.

هشتصد سال پیش ، مسکو در محل کرملین متولد شد و در اطراف آن رشد کرد ، همانطور که روسیه در اطراف مسکو رشد کرد. كرملین توسعه شعاع محور این طرح را تعیین كرد پایتخت باستانی... به عنوان مرکز آهنگسازی مسکو ، نه تنها در اطراف خود جمع شده است شهر بزرگبه یک کل واحد تبدیل شد ، اما بعداً خود او به صورت ارگانیک به نقاشی زیبای خود پیوست. تصور مسکو بدون کرملین دشوار است. این مکان مقدس برای همه روس ها عزیز است. کرملین قلب مسکو و روسیه است.

ادبیات

1. کانتوروویچ I.V. "از تاریخ مسکو" ، م. ، 1997

2. ایوانف V.N. "کرملین مسکو" ، موسسه انتشاراتی دولتی "هنر" ، م. ، 1971

3. سورمینا I. او. "معروف ترین قلعه های روسیه » ... - M. ، Veche ، 2002

گروه معمارینمایانگر چیدمان هماهنگ و مصلحتی ساختمانها ، سازه های مهندسی ، بناها و آثار هنری با بنای تاریخی در منطقه ای جداگانه از توسعه شهری است.

تنها یک مجموعه معماری جامع با موفقیت تنها در شرایط یک راه حل مکانی واحد از مجموعه شکل می گیرد.

کلمه "گروه" از "آنسامبل" فرانسوی آمده است که به معنی "وحدت" ، "اتصال" ، "یکپارچگی" است. بنابراین ، یک مجموعه در معماری به معنای ایجاد یک ترکیب واحد ، جامع و هماهنگ است.

مفهوم یک گروه در معماری بسیار ظرفیت پذیر و چند وجهی است ، زیرا برای شکل گیری موفقیت آمیز آن ، معماران باید عوامل زیادی را در نظر بگیرند ، از جمله موارد زیر:

• امداد رسانی زمین
• ویژگی های چشم انداز
• وجود مخازن طبیعی

برخی از مجموعه های معماری به طور همزمان ایجاد می شوند ، یعنی بلافاصله یک ترکیب جدایی ناپذیر از ساختمان ها ، ارتباطات فنی ، سازه های مهندسی و طراحی باغ و پارک شکل می گیرد.

با این حال ، بیشتر گروههای سازنده فرایند خلاقیت طولانی مدت و طولانی بسیاری از معماران است ، که هر کدام ترکیب را به گونه ای تکمیل می کنند که عناصر جدید به طور هماهنگ با ساختمانهای قدیمی ترکیب می شوند.

این درک از گروه نقش استثنایی را که زمان در شکل گیری آن بازی می کند ، روشن می کند. تصادفی نیست که مهمترین مجموعه های معماری گذشته در طی دهه ها و حتی قرن ها ایجاد شده اند.

از اواخر قرن سیزدهم تا پایان قرن هجدهم - یعنی تقریباً برای دویست سال - شکل گرفت. از آن زمان ، شکل ظاهری آن تقریباً بدون تغییر باقی مانده است.

کمتر معروف نیست میدان سنت مارک در ونیزدر رئوس مطالب موجود ، از سال 1150 وجود دارد و گروه آن در سال 1810 تکمیل نهایی خود را دریافت کرد. تشکیل این گروه 660 سال طول کشید.

میدان و کلیسای جامع سن مارکو در ونیز

گروه در رم و میدان مجاور از سال 1506 ، زمانی که معمار بزرگ ایتالیایی ، برامانته شروع به حل این مشکل کرد ، شکل گرفت و شکل فعلی خود را در سال 1667 به دست آورد. به مدت 161 سال ، رافائل ، میکل آنژ و برنینی موفق شدند روی آن کار کنند.

مرکزی گروه لوور - تویلری ها در پاریستقریباً سیصد سال - از اواسط XVI تا اواسط قرن XIX ، - 150 سال (از ابتدای XVII تا نیمه دوم قرن XVIII) به طور فعال تشکیل شده است.

حتی با نرخ بسیار بالای فعالیت برنامه ریزی شهری گروه میدان قصر در سن پترزبورگبیش از 80 سال (1753 - 1834) و مشارکت افراد مشهور و متنوعی مانند V. Rastrelli، J. Felten، C. Rossi، O. Montferrand برای تکمیل آن خواستار شد.

میدان قصر در سن پترزبورگ

وقت آن است که گروه را متبلور می کند و به آن فرصتی می دهد تا آرام آرام ساختمانی را به ساختمان دیگر اضافه کند ، در مورد عناصر و ویژگی های دکور فکر کند.

غالباً ، نه تنها ساختمانها و عناصر منظر ، بلکه بناهای تاریخی ، بناهای تاریخی یا گروه های مجسمه سازی نیز از اجزای مهم یک ترکیب معماری هستند. یک مثال برجسته این است میدان ایساکیفسکایا در سن پترزبورگ، جایی که یادبودی از نیکلاس اول برپا شد.

گروه میدان ایساکیفسکایا در سن پترزبورگ

بنای یادبود تزار روسیه - اصلاح طلب پیتر اول نیز در میدان سنا در سن پترزبورگ برپا شده است و نقش عنصر اصلی مجموعه معماری را بازی می کند میدان سنا، که یکی از قدیمی ترین میادین در پایتخت شمال است.

میدان سنا در سن پترزبورگ

توسعه تدریجی این مجموعه باعث می شود که هدف خلاقیت جمعی چندین معمار باشد ، که هر یک از آنها دیدگاه و علاقه خود را به آن می آورند. این شرایط به خلق شاهکارهای معماری با زیبایی شگفت انگیز کمک می کند ، که قرن ها به عنوان معیارهای تفکر خلاق مجسم در سنگ باقی مانده اند.

انواع گروه های معماری

در نظریه معماری ، یک سیستم ویژه برای طبقه بندی انواع ترکیبات معماری وجود دارد که از جمله آنها می توان به موارد زیر اشاره کرد:

• گروه میدان- به عنوان مثال ، ترکیب میادین واقع در تقریباً هر شهر بزرگ است. با این حال ، مشهورترین و برجسته ترین آنها گروه میدان سرخ در مسکو ، میدان قصر در سن پترزبورگ ، میدان سنت مارک در ونیز ، میدان سنت پیتر در رم و میدان شهر قدیمی در پراگ.

• گروه قلعه- بناها و استحکامات مستحکم از قدیم الایام برای بشر شناخته شده است. با این حال ، درخشان ترین و هماهنگ ترین نمونه ها به دست ما رسیده است - اینها کرملین مسکو ، قلعه پراگ و الحمرا در گرانادا.

• Dvortsovo - مجموعه پارکمجموعه ای در مقیاس بزرگ است که شامل چندین کاخ ، آلاچیق ها ، عناصر بسیاری از طراحی منظر با دقت فکر شده ، مخازن ، فواره ها و بسیاری از قطعات دیگر از یک ترکیب جامع است. از زیباترین مجموعه های کاخ و پارک می توان به Peterhof در سن پترزبورگ و پاریس ورسای.

• گروه مانورآیا یک ترکیب هماهنگ از یک ملک خصوصی است که متعلق به افراد نجیب و ثروتمند است. به عنوان مثال املاک Ostankino و آرخانگلسکو.

املاک "Arkhangelskoe" (منطقه کراسنوگورسک در منطقه مسکو).

• گروه صومعه- در قلمرو برخی صومعه ها ، کل ترکیبات ایجاد شده اند ، که نه تنها نقش تزئینی را دارند ، بلکه دارای هدف عملکردی نیز هستند. از جمله این مجموعه های صومعه ای می توان به صومعه سنت کاترین (سینا)، گگارد و کیف - لاورای Pechersk.

گروه میدان سرخ

تشکیل گروه میدان سرخ در مسکوهمچنین در چندین مرحله اتفاق افتاده است. قدیمی ترین قسمت از گروه مدرن - دیوار شرقی کرملین مسکو با اسپاسکایا ، بوروویتسکایا و یک برج کوچک بدون نام (که بعداً به آن سنا گفته شد) در سال 1491-1493 ساخته شد. تواریخ قدیمی نام معماران را برای ما حفظ کرده است: آنتون و مارکو فریازین ، پیترو آنتونیو سولاری ، آلوئیس فریازین - بزرگتر.

خندق که با یک دیوار نبرد کمرنگ تقویت شده است ، کرملین را با معامله باستانی که تقریباً نزدیک به آن نزدیک می شود ، از ساختمان محل استقرار جدا می کند. پس از آتش سوزی ویرانگر در پایان قرن پانزدهم ، منطقه وسیعی در مقابل خندق سوخت و آنها شروع به ساختن آن نکردند. بنابراین ، بین دیوار کرملین و چانه زنی ، فضای خالی گسترده ای شکل گرفت که نام آن "آتش" بود. سایت احداث میدان سرخ آینده پاکسازی شده است ، اما هنوز وجود ندارد.

در سال 1535 - 1538 خط دوم استحکامات مسکو - دیوار کیتایگورودسکایا - ساخته شد. این برج از گوشه برج آرسنال شروع می شود و تقریباً در امتداد خط نمای ساختمان فعلی موزه تاریخی قرار دارد.

در محل گذرگاه مدرن تاریخی ، دروازه های رستاخیز (ایورسکی) در دیوار چیده شده اند - این ورودی اصلی آینده به میدان از سمت شهر است. در اواسط قرن شانزدهم ، دستورات شهر در اینجا گروه بندی شدند - موسسات اداری که قلمرو خالی آتش را از شمال تنظیم می کنند.

از جنوب ، این قلمرو با طغیان شدید یک تپه از کنار رودخانه محدود می شود ، جایی که نه چندان دور از زمین اعدام ، ساخته شده در سال 1534 ، یک کلیسای کوچک ترینیتی با سنگ سفید وجود دارد. در طول مبارزات نظامی ایوان مخوف (1552 - 1554) ، کلیساهای یادبود چوبی در نزدیکی کلیسای ترینیتی برای بزرگداشت پیروزی ها برپا شد.

در زمان الحاق خانهای کازان و آستاراخان ، هشت نفر از آنها وجود داشتند. بنابراین ، هنگامی که ایوان مخوف ، به یاد پیروزی های خود ، تصمیم گرفت یک کلیسای سنگی بزرگ را برپا کند ، مکان و شکل ساخت و ساز آینده توسط خود زندگی برانگیخته شد. سنگ نه ستون کلیسای جامع شفاعت روی خندق- - نه كلیسا را ​​جایگزین كرد (ترینیتی و هشت یادبود).

کلیسای جامع شفاعت در خندق یا کلیسای جامع سنت ریحان

با ساخت کلیسای جامع ، اولین قدم اساسی در شکل گیری گروه میدان سرخ برداشته شد. معبد - این بنای یادبود به نمادی از پیروزی مردم روسیه تبدیل شده است - نوعی محراب غول پیکر در نزدیکی دیوارهای تاریخی کرملین. موکب های شلوغ ، نمازهای گسترده مردمی و موکب های مرتبط با کلیسای جامع ، شخصیت مقدس - میهنی و سراسری میدان آینده را تعیین کردند ، که با ساخت ، نمای جنوبی زیبایی به دست آورد.

ترکیب بلند سقف خیمه ای ، شخصیت بسیار جدی و در عین حال جشن این ساختمان تا حد زیادی از نظر معماری مجموعه میدان سرخ را از پیش تعیین کرده است. در این زمان ، دو معمار دیگر به سازندگان آن اضافه شدند - Postnik و Barma.

کلیسای جامع شفاعت روی خندقبا برخی تغییرات به ما رسید. دو ستون دیگر به نه ستون آن اضافه شده است - کلیساها در قرن 16 - هفدهم (طبق یکی از آنها ، نام دوم خود را گرفت - کلیسای جامع سنت باسیل) و یک برج ناقوس. با این حال ، این الحاقات نقض نکردند ، بلکه حتی بیشتر بر خصوصیات حجمی و فضایی ترکیب کلیسای جامع گنبدی بسیاری تأکید کردند.

در اواخر قرن شانزدهم ، یک رویداد مهم دیگر رخ می دهد - مرز شرقی میدان با ردیف نیمکت های سنگی یک و دو طبقه ای که در سال های 1596-1598 ساخته شده اند ، ترسیم شده است. ردیف های برنامه ریزی شده منظم این مغازه ها دو چهارم بین خیابان های نیکولسکایا ، ایلیینسکایا و واروارکا تشکیل شده بود که نام صفوف تجاری بالایی و میانی را دریافت می کردند.

درجات پایین از واروارکا به سمت رودخانه مسکو فرود می آمدند. در راستای دیوار کرملین ، ردیف های بالا و میانه در ساختمان های طولانی با گالری های قوسی در امتداد نما ، که در امتداد خطوط خیابان های عرضی می چرخیدند ، بیرون می رفتند.

متعاقباً ، بازی خرید بارها بازسازی خواهد شد ، اما چیزهای زیادی از تکنیک یافت شده توسط یک معمار ناشناخته که تقریباً 400 سال پیش زندگی می کرد باقی خواهد ماند - این مرزهای مشخص مناطق خرید است ، طرح منظم ردیف های منعکس شده در نما ، و همچنین موضوع ساختمانهای طولانی با گالری های قوسی.

مرزهای میدان کاملاً مشخص شده و تا زمان ما دیگر تغییر نمی کنند. اما خود میدان ، به همین ترتیب ، هنوز وجود ندارد. در امتداد خندق پر از آب ، به موازات دیوار کرملین ، درست در وسط میدان فعلی ، کلیساهای کوچک بسیاری وجود داشت. اینها کلیساهای موسوم به "کلیساهای روی خون" هستند که به دستور ایوان مخوف در محل اعدامها احداث شده اند.

این میدان آسفالت شده توسط دو خیابان سنگفرش شده در جهت عرضی عبور می کند - یکی از دروازه Spassky کرملین را ترک می کند و به سمت ایلیینکا و واروارکا منشعب می شود. دیگری ، نیکولسکایا ، از دروازه نیکلسکی سرچشمه می گیرد و در امتداد بزرگراه ادامه می یابد.

در سال 1625 ، برج کرملین ، برج Spasskaya ، نزدیکترین به کلیسای جامع سنت باسیل مبارک ، یک روبنای بلند مرتبه با یک گلدسته مشخص را دریافت کرد. این یک اتفاق برجسته در تاریخ معماری روسیه بود ، زیرا تا آن زمان آنها چنین عنصر ساختاری را نداشتند.

به زودی پس از آن ، نام خود در اسناد ظاهر شد. آنها تاکنون فقط قسمت کوچکی از میدان فعلی روبروی کلیسای جامع مقدس باسیل مبارک ، بین برج Spasskaya و زمین اعدام را تعیین کرده اند.

ظاهر نام همراه با روبن برج نمادین است ، زیرا حاوی لوتی موتیف اصلی کل گروه است. انتهای نوک تیز کرملین شروع به تکرار طرح عمودی پلکانی کلیسای جامع مقدس باسیل مبارک می کند. در اسناد تاریخی آن دوره ، در ارتباط با ساخت برج ، نام دو معمار دیگر ذکر شده است - بازن اوگورتسوف و کریستوفر گالووی.

در سال 1689 م دروازه رستاخیزدیوار کیتایگورودسکایا به شکل دو چادر انتهای باریکی پیدا می کند. اکنون رویکرد شمالی به میدان با گلدسته های نوک تیز مشخص شده است.

از زمان جابجایی پایتخت دولت روسیه ، دروازه رستاخیز نقش یک ورودی تشریفاتی به کرملین را بازی کرده است - از این طرف کالج سلطنتی در هنگام تاج گذاری و سایر مراسم رسمی شروع به حرکت می کند.

در اواخر قرن هفدهم ، ساختمان یادبود ضرابخانه و داروخانه اصلی (اکنون موزه تاریخی در اینجا واقع شده است) در اینجا احداث شد که خطوط ساختمانی معبر تاریخی مدرن را تعیین می کرد.

کمی بعد ، ساختمان دوم ضرابخانه در اینجا احداث شد و داروخانه اصلی با انتهای برج زیبا برای استقرار دانشگاه مسکو بازسازی شد. در این راستا ، معمار D. V. Ukhtomsky در کار روی مجموعه میدان کرملین شرکت کرد.

در همین حال ، در میدان ، کلیساها با خون تخریب می شوند و کل فضا را از کلیسای جامع سنت باسیل تا داروخانه اصلی آزاد می کنند. چیدمان موازی بازی خرید و استحکامات کرملین ، جهت گیری به سمت برج Spasskaya و معبد ، که توسط ورودی جلوی آن از انتهای میدان تأکید شده است - همه این عوامل به طور واضح محور طولی میدان را به عنوان محور اصلی ثابت می کنند از گروه آینده.

در سال 1780 ، برج نیکولسکایا سقفی با ارتفاع بالا دریافت کرد و بدین ترتیب تقارن مورد انتظار در قسمت دیوار کرملین مشرف به میدان را بازیابی کرد.

در سال 1776 - 1787 معمار ماتوی کازاکوف یک ساختمان سنا به شکل مثلث در کرملین بنا کرد. یکی از اضلاع این مثلث به موازات دیوار کرملین مشرف به میدان سرخ قرار دارد ، به طوری که گنبد بلند تالار اصلی گرد از میدان دقیقاً در وسط برج های Spasskaya و Nikolskaya ، درست در پشت برج کوچک و بدون نام مشخص است. ، که به همین دلیل سنا نامگذاری شد. بنابراین ، معمار ماهیت توسعه آینده کل مجموعه را از قبل تعیین کرد.

در سال 1786 ، بازسازی صفوف معاملات آغاز شد که تا سال 1810 ادامه یافت. گفته می شود نویسنده این پروژه جیکامو کوارنگی بوده است.

مطابق طرح جدید ، پاساژهای دو طبقه مراکز خرید جدید ، در کل محوطه بین برج نیکولسکایا و ایلیینکا در دو براکت محصور شده و محل عبور را در امتداد محور طولی برجای گذاشته است.

به این ترتیب دو میدان شکل گرفته است - یک میدان بزرگ که با محوطه های بازی احاطه شده است و یک میدان دیگر درست در مقابل دروازه Spassky و کلیسای جامع سنت باسیل مبارک. معمار Quarenghi حاضر به پشتیبانی از محور عرضی مشخص شده توسط کازاکوف نیست. با این حال ، او در ساختمان بازی جدید خرید ، که در امتداد خندق کرملین ، درست روبروی برج سنا قرار دارد ، شکافی باقی می گذارد.

اکنون کل فضای مربع یک محلول کسری و محفظه ای دریافت می کند. رویکردهای دوردست به کلیسای جامع سنت باسیل مسدود شده بود. بازی جدید خرید در پس زمینه دیوارهای کرملین ایستاده و کرملین را از شهر نرده کشی می کند.

در آتش 1812 بیشترردیف های تجاری سوخته و ساختمانهای ساخته شده در امتداد خندق در اثر انفجار تخریب شده اند. قبلاً در سال 1813 معمار O. I. Bove ، که مسئول کار مرمت بود ، پروژه خود را پیشنهاد داد که چهار سال بعد اجرا شد.

در سال 1817 ، طبق پروژه Osip Bove ، قسمت غربی بازی خرید قابل بازیابی نبود. معمار وحدت فضا را به میدان برمی گرداند ، که در پایان قرن هفدهم حاصل شد و دوباره از دست رفت.

علاوه بر این ، معمار با از بین بردن خندقی که دیوار کرملین را از میدان جدا می کند ، آن را به نتیجه منطقی می رساند. در جای خود ، یک بلوار باریک ظاهر می شود ، فقط دو ردیف درخت گسترده است ، که بر از دست دادن اهمیت دفاعی دیوار تأکید دارد.

بنابراین ، سرانجام دیوار باستانی کرملین با برج ها و گنبد سنا نقش اصلی را در مجموعه میدان به دست آورد. بوو با توسعه مجدد ماهرانه بازار خرید قدیمی ، این موضوع را تأکید می کند. پاساژ خرید فوقانی یک نمای بنای یادبود را دریافت می کند.

این ساختمان سه طبقه نقش و نگار بازی را در نیم دایره پنجره های طبقه فوقانی بازتولید می کند و دارای ساختاری سه بخشی است. رواق مرکزی قدرتمند با گنبدی که بر فراز آن قرار دارد ، درست در مقابل برج سنا و گنبد سنا قرار دارد.

در جلوی رواق مرکزی رسا بنای یادبود مینین و پوزارسکی... بنابراین ، محور عرضی میدان ثابت شده است ، که به سمت کرملین چرخیده است.

معمار Osip Bove سرانجام اندازه و ترکیب مربع ، افشای فضایی آن در امتداد محور طولی ، جهت گیری به سمت کلیسای جامع سنت باسیل و به طور متقارن در مورد محور عرضی ، که بر تسلط بی قید و شرط کرملین در گروه تأکید دارد ، تعیین کرد.

از آن زمان تا به امروز ، تغییرات زیادی در شکل معماری میدان سرخ ایجاد شده است. دو نمای از چهار نمای آن - شمال و شرق - به طور کامل بازسازی می شوند. طرح بوو همچنان مبنای تمام تغییرات معماری بعدی خواهد بود.

در اواخر قرن نوزدهم ، در انتهای شمالی میدان سرخ ، در محل داروخانه اصلی ، معمار V.O.S Sherwood در 1847-1883 ساخت یک ساختمان بزرگ در موزه تاریخی. بازسازی مراکز خرید دوباره آغاز شد.

در محل ردیف های سه طبقه بوو در سال 1894 ، معمار A. N. Pomerantsev ، به همراه V. G. Shchukov ، ساختمان جدیدی از ردیف های تجارت فوقانی را احداث کردند - اکنون GUM در آنجا واقع شده است. صفوف میانی معاملات کمی زودتر توسط R. I. Klein بازسازی شد.

هر سه این ساختمان ها به سبک التقاطی شبه روسی ساخته شده اند. در مرحله فعلی ، این واقعیت به عنوان مبنایی برای ارزیابی منفی این ساختمانها از نقطه نظر تمیزی و مصلحت استفاده از این ساختمان عمل می کند.

نماهای کاملاً برش خورده با عناصر تزئینی متعدد به عنوان کپی از خصوصیات معماری کلیسای جامع سنت باسیل عمل می کنند. این امکان ایجاد یکپارچگی بیشتر به گروه منطقه را می داد.

نقش کرملین به عنوان عنصر اصلی کل ترکیب با احداث ساختمان قله موزه تاریخی بیشتر تقویت شد. این محلول نمای شمالی میدان را بزرگتر کرده و از تقارن کلی گروه آن پشتیبانی می کند.

بنابراین ، بیش از یک نسل از معماران در ایجاد مجموعه ای هماهنگ و زیبا در منحصر به فرد خود از میدان سرخ ، همانطور که امروز شاهد آن هستیم ، کار کردند.

یک مفهوم معماری واحد ویژگی اصلی برنامه ریزی شهری سوسیالیستی است. با این حال ، مشکل یک مجموعه کل نگر به عنوان ترکیبی از معماری - هنر سازماندهی فضا و نقاشی و مجسمه سازی - هنرهای زیبا ، منعکس کننده همه تنوع جهان پیرامون در توسعه شهر در دهه 70 قرن بیستم ، مهمتر شدن ج. اورلوف و ك. درژینسكی معتقد بودند كه این گروه ، با تلفیق فرم فضایی و تصویری ، قادر است از نظر زیبایی شناختی ، محتوای مجازی محیط زندگی انسان را غنی سازد و تركیباتی از صدای عالی ایدئولوژیك و هنری را ایجاد كند. متأسفانه ، در راه این مشکلات سازمانی زیادی وجود داشت که مانع اجرای توسعه گروه می شد.

به زودی ، کتابخانه آنلاین انتشارات در زمینه معماری ، هنر و طراحی قرن بیستم در وب سایت انتشارات TATLIN افتتاح می شود. ما همچنان به انتشار بخشهایی از متن و مقالات از نسخه های موجود در مجموعه مجازی خود ادامه می دهیم. در زیر یک فصل از بروشور «معماری شوروی. مشکلات خلاقانه »، تهیه شده و منتشر شده توسط G. Orlov و K. Derzhinsky در سال 1977.

ویژگی اصلی برنامه ریزی شهری سوسیالیستی این است که تمام کارهای ساخت و ساز و بازسازی در مقیاس شهر بر اساس یک طرح واحد و مفهوم معماری انجام می شود. این امر نه تنها برای اجرای سازه ای علمی و بنیادی که عملکرد صحیح ارگانیسم شهری را تضمین می کند ، بلکه همچنین به شکل گیری شکل معماری و هنری شهر و قطعات آن بر اساس اصل ساختمان آن (در شهرهای بزرگسیستم های گروه های معماری ایجاد می شود).

امروزه كه مراكز شهري ، مراكز نواحي مسكوني و نواحي صنعتي به شدت ساخته و بازسازي مي شوند ، مسئله اين گروه خصوصاً مطرح شده است. اکنون مراکز بزرگ شهری با اهداف سیاسی اجتماعی ، اداری ، فرهنگی ، تفریحی و یادبودی در اولیانوفسک ، تاشکند ، عشق آباد ، آلما آتا ، پرم ، آرخانگلسک ، یوشکار-اولا ، ولادیوستوک ، نووروسییسک و همچنین در مراکز جدید طراحی و اجرا می شوند. شهرها: تولیاتی ، نابرژنیه چلنی ، زلنوگراد و بسیاری دیگر. تفسیر معماری برخی از این مجموعه ها ، مقیاس ، تازگی و مدرن بودن ساخت فضایی - فضایی ، اصالت و فردیت شهرها را تعیین می کند.

نقش این گروه در شکل دادن به چهره شهر و مرکز آن ، رویکرد فردی برای حل یک مشکل خاص معماری را می توان با نمونه هایی از ساخت میدان های مرکزی تاشکند و عشق آباد نشان داد.

هر دو میدان شهری ، عمومی است. اما اولین مراسم مهمانی که برای تظاهرات ، موکب ها ، موکب ها در نظر گرفته شده ، دارای ویژگی مشخصی از مرکز سیاسی ، اداری پایتخت اتحاد جماهیر شوروی ازبکستان است. میدان دوم محلی برای جشن ها ، جشن ها ، استراحت است ، بنابراین موضوع توسعه آن و تصویر معماری و هنری متفاوت است.

ساختمانهای دولتی و اداری در میدان لنین تاشکند واقع شده اند (معماران B. Mezentsev ، L. Adamov ، A. Yakushev و غیره). از این رو ، اندازه بزرگ و نمایندگی آنها متناسب با مقیاس شهری با جمعیت 1.5 میلیون نفر است. کنتراست راه حل های ترکیبی ساختمان ها - ارتفاع بعضی و طول برخی دیگر ؛ پویایی تفسیر برنامه ریزی شهری از منطقه ، تأکید شده توسط "دیوار" تماشایی آبشار.

تفلیس سپاه مهندسان وزارت صنعت راه SSR گرجستان. قوس G. Chakhava، Z. Jalagania، Ing. T. Thilava ، A. Kimberg

در میدان عشق آباد به نام ساختمان اصلی کارل مارکس کتابخانه است که شخصیت آن را به عنوان یک مرکز فرهنگی مشخص می کند. معماری این ساختمان از بسیاری جهات بسیار مورد توجه بوده است. نویسنده پروژه کتابخانه. قوس مارکس A. Akhmedov و سایر شرکت کنندگان در این کار در سال 1976 جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی (شوروی) را دریافت کردند. آنها "معماری زمین" را به روشی جدید ، متنوع ، در مقیاس بزرگ و پلاستیکی کار کرده اند و آن را به طور ارگانیکی با معماری ساختمانهای کتابخانه و اداره کاراکومستروی پیوند داده اند. یک سیستم پیچیده از دیوارهای نگهدارنده عظیم گسترده ، حجم های هندسی جداگانه ، حوضچه ها ، تخت گل ها ، نیمکت ها و غیره از بتن یکپارچه ساخته شده است (مانند ساختمانهای دیگر در میدان). به نظر می رسد همه این عناصر به فرم های رسا ، غنی از نظر احساسی تبدیل می شوند ساختمان کتابخانه. از زیر آفتاب سوزان ، شخصی در خنکای حیاط های سایه بان داخلی خود می افتد. در این مجموعه می توانید ویژگی های سنتز واقعی هنرها را نیز مشاهده کنید.

لیست مجموعه های معماری رسا ، تصور مدرن و قبلاً پیاده سازی شده را می توان ادامه داد. آنها در پایتخت ها و شهرهای بسیاری از جمهوری های ما ایجاد می شوند. به عنوان مثال ، یک گروه جالب از میدان شهر در آلما-آتا در حال شکل گیری است ، جایی که ساختمانهای برجسته کاخ آنها هستند. V. I Lenin (معماران N. Ripinsky ، V. Kim ، L. Ukhobotov و دیگران) و یک هتل بلند مرتبه در حال ساخت. یک گروه بزرگ و از نظر عقیدتی مهم در ورودی لنینگراد از بزرگراه مسکو و فرودگاه پالکوو تشکیل شده است. معمار S. Speransky و گروهش توسعه میدان پیروزی را که از نظر معماری مدرن است ، تصور کرده و به طور سیستماتیک انجام می دهند. مرکز ترکیب آن یک بنای یادبود به افتخار اقدامات قهرمانانه مدافعان لنینگراد بود.

تفلیس فیلارمونیک دولتی گرجستان. قوس Chkhenkeli ، مجسمه ساز M. Berzzenishvili. 1973 جایزه دولتی گرجستان SR

مسئله سنتز معماری و هنر بنای تاریخی در توسعه یک شهر مدرن ، در شکل گیری تصویر ایدئولوژیک و هنری و گروه های آن در سالهای اخیر اهمیت بیشتری یافته است. طبیعتاً موضوع این نیست که بیان مجازی شکل معماری به خودی خود ناکافی است و نیاز به افشای اضافی آن با استفاده از مجسمه و بنای یادبود دارد. دور از آن ، و این با مثالهای بی شماری از تاریخ برنامه ریزی شهری گواه است. با این حال ، زیبایی شهر می تواند از لحاظ معنوی با بناهای تاریخی ، بناهای تاریخی ، نقاشی های دیواری و موزاییک غنی شود. اگر معماری هنر سازماندهی فضا و اشکال فضایی ، برانگیختن یک تصویر هنری عاطفی تعمیم یافته در یک فرد است ، پس مجسمه سازی و نقاشی هنرهای تجسمی هستند ، که نشان دهنده تنوع جهان پیرامون ما است. به همین دلیل است که تلفیق معماری و هنر بنای تاریخی ، با ایجاد آمیختگی کاملاً هنری از اشکال فضایی و بصری ، قادر به تشکیل ترکیباتی با صدای فوق العاده عالی ایدئولوژیک و هنری است که از لحاظ زیبایی شناختی ، محتوای تخیل محیط زندگی انسان را غنی می کند.

ما می دانیم که بنای یادبود قهرمانان نبرد استالینگراد در Mamayev Kurgan در Volgograd (مجسمه ساز E. Vuchetich ، معمار Y. Belopolsky و غیره) ، که بر شمایل شهر تسلط دارد ، در سراسر کشور به رسمیت شناخته شد. مجسمه "مادر جورجیا" (مجسمه ساز E. Amashukeli) دارای لهجه ایدئولوژیک-فیگوراتیو فعال برای توسعه تفلیس است. ابلیسک به افتخار پنجاهمین سالگرد انقلاب بزرگ اکتبر (معماران D. Torosyan و S. Gurdzanyan) نقش یک لهجه شبح را در مجموعه معابر اصلی ایروان بازی می کند. تصویر هنری احساسی از این بنای یادبود توسط مدافعان مورمانسک ، ساخته شده در یکی از تپه های هم مرز با شهر (مجسمه ساز I. برودسکی ، معمار I. Pokrovsky و غیره) ، ویژگی های مکانی قسمت مرکزی پایتخت پایتخت را غنی می کند قطب شمال شوروی. در سال های اخیر ، تعدادی از بناهای یادبود موفق ساخته شده اند که به طور ارگانیک در توسعه میادین و بزرگراه های شهر جای می گیرند. از جمله بنای یادبود II است. K. Krupskaya در مسکو (مجسمه ساز E. Balashova ، معمار V. Voskresensky) ، بنای یادبود V. I. Lenin در گورکی (مجسمه ساز Y. Neroda ، معمار V. Voronkov ، Y. Voskresensky) ، بنای یادبود معمار A. Tamanyan در ایروان (مجسمه ساز A اوستسیان ، معمار S. پطروسیان) و بسیاری دیگر.

باکو هتل "آذربایجان". قوس م. یوزینوف

صحبت در مورد گروه ها ، به ویژه مجموعه های مراکز شهر ، طبیعی است که به روش برنامه ریزی شهری پایتخت خود روی بیاوریم. همانطور که می دانید ، در سال 1971 یک طرح جامع جدید برای توسعه مسکو تصویب شد. پس از آن ، کمیته شهر مسکو CPSU و کمیته اجرایی شورای شهر مسکو تعدادی تصمیم در مورد توسعه و بهبود مرکز شهر تصویب کردند.

توسعه این پروژه برای برنامه ریزی دقیق هسته مرکزی مسکو و پروژه های تعدادی از میادین در امتداد حلقه های باغ و بلوار ، یک مسابقه برای ایده های معماری برای تشکیل مراکز مناطق برنامه ریزی پایتخت به رویدادهای خلاقانه قابل توجه تبدیل شده است در فعالیت های معماران مسکو. بحث از این آثار در اتحادیه معماران اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، از یک سو ، دستاوردهای جدی حرفه ای تیم های برجسته معماری را نشان داد و از سوی دیگر ، نواقص خاصی را نشان داد. اگر پروژه های رقابتی برای برنامه ریزی و توسعه مراکز مناطق برنامه ریزی در مسکو با یک محدوده خلاقانه خاص انجام شود ، پس پروژه های توسعه میادین در هسته مرکزی مسکو ، که اخیراً توسعه یافته است ، از کمبود چشمگیر رنج می برند ایده های ترکیبی ، احساس جدیدی در حل مشکلات برنامه ریزی و حمل و نقل ، و ترسو بودن ویژگی های شبح توسعه.

ریگا ساختمان اداری. قوس J. Viltsinsh ، A. Udris ، A. Stanislavsky ، Ing. ولدروم

طی چند سال گذشته ، کارهای بازسازی قابل توجهی در مرکز مسکو انجام شده است. ساختمانهای بزرگ اداری ، هتلی و مسکونی ساخته شده و بزرگراههای جدید سوراخ شده اند. با این حال ، این همیشه اهمیت تاریخی و فرهنگی مرکز پایتخت ، محیط شهری موجود را در نظر نمی گرفت. بنابراین قابل درک است که در حال حاضر با احتیاط زیادی که در آن ایجاد شده است ، واحدهای مهم برنامه ریزی شهری آن مورد بررسی و حل و فصل قرار گرفته است.

وظیفه تبدیل مسکو به یک شهر کمونیستی نمونه ، سرانجام به ایجاد منطقه مرکزی آن ، به جای ساختمانهای کم استهلاک استهلاک شده ، یک سری کامل از تشکیلات جدید برنامه ریزی شهر مربوط به اهمیت و مقیاس مرکز پایتخت نیاز دارد. طبیعتاً ، در حین طراحی و ساخت آنها ، لازم است که بناهای با ارزش معماری حفظ و ترکیب شوند ، از ماهیت ساختار برنامه ریزی و توسعه موجود این قسمت با ارزش تاریخی شهر استفاده و با درایت استفاده شود. مجموعه های رسا جدید میادین اطراف بلوار و حلقه های باغقلب شهر - کرملین مسکو ، باید صدای معماری و ایدئولوژیکی مرکز آن را به عنوان مرکز اولین پایتخت سوسیالیسم جهان فراهم کند ، که تجسم پیشرفت های اجتماعی ، فرهنگی ، علمی و فنی است.

ویلنیوس کاخ همسریابی. قوس G. Baravikas ، مهندس کتیلیوس

وظایف پیچیده ترکیب قدیمی و جدید در ساختمان باید با بازبینی و منطقی در هنگام بازسازی سایر شهرهای شکل گرفته از نظر تاریخی حل شود. در همین راستا ، ارگان های دولتی برای ساخت و ساز و معماری ، جامعه معماری ، جوامع جمهوری برای حفاظت از بناهای تاریخی و فرهنگی بحث های مفصلی در مورد مشکلات حفظ میراث معماری گذشته و گنجاندن آن در بناهای مدرن برگزار کردند. اخیراً ، چنین بحث هایی در تاشکند ، تفلیس ، ریگا انجام شده است. برنامه های کلی و پروژه های برنامه ریزی دقیق مراکز ولادیمیر ، کوستروما ، یاروسلاول ، کالوگا ، تولا ، نووگورود ، اسمولنسک ، توبولسک و بسیاری دیگر در نظر گرفته شد.

یکی از موفق ترین و جالب ترین نمونه های گنجاندن ساختمان های جدید در بافت توسعه تاریخی ، مجموعه گردشگری در سوزدال (به سرپرستی معمار M. Orlov) ، متل مدرن برای رانندگان و سایر ساختمان های جدید است که عملا در مرکز شهر ساخته شده است. این شهر ، از نظر فراوانی بناهای معماری ، بی نظیر است و به طرز شگفت آوری از نظر ارگانیک در ساختمان و چشم انداز طبیعی سوزدال جای می گیرد. نمونه هایی از راه حل های موفق برای حل این مشکل را می توان در ویلنیوس ، ریگا و سایر شهرها یافت.

حفاظت از بناهای معماری ، استفاده ماهرانه و دقیق آنها برای نیازهای مدرن ، ایجاد در برخی مناطق شهرهای تاریخی مناطق امنیتی با الزامات سختگیرانه برای معماری ، مقیاس و شبح ساختمانهای جدید ، تغییر شکل بخشیدن به تاریخی ترین قسمتهای این شهرها به عنوان مجموعه های ذخیره شده معماری - همه این وظایف از اهمیت ویژه ای در برنامه های مدرن برنامه ریزی شهری داخلی برخوردار هستند و به ویژه در رابطه با قانون حمایت و استفاده از بناهای تاریخی و فرهنگی مربوط به سال 1976 اهمیت پیدا می کنند.

در ایجاد مجموعه شهری ، در شکل گیری سبک و شمایل معماری ، ساختمانهای عمومی همیشه نقش ویژه ای داشته اند. توانایی استفاده از ساختارهای پیشرو در آنها ، ایجاد ویژگی پلاستیکی منحصر به فرد به ساختمان با استفاده از یک ساختار برنامه ریزی حجمی ، استفاده از پالت گسترده ای از مواد تکمیل کننده ، ایجاد ساختمانهای عمومی با بیان هنری قابل توجه را امکان پذیر می کند.

پیشرفت در کیفیت معماری ساختمانهای عمومی و اول از همه ساختمانهای دیدنی با پیشرفت پروژه های استاندارد سالهای اخیر (به عنوان مثال سینما ، که معماران D. Solopov ، M. Bubnov و دیگران برای آنها بودند) تا حد زیادی تسهیل شد. جایزه دولتی RSFSR را اهدا کرد) و از همه مهمتر ، انتقال تدریجی به ساخت ساختمانهای بزرگ دیدنی و جذاب در پروژه های منفرد.

SSR مولداوی. مزرعه دولتی "Romaneshty". ساختمان اداری. قوس B. Shpak ، V. Gorshtein ، مهندس. د لاویت

برای مثال ، مقایسه چنین بناهای غیر مشابه ، اما مسلماً در معماری به یاد ماندنی است ، مانند تئاترهای تولا (معماران S. Galadzheva ، V. Krasilyshkov ، A. Popov و غیره) ، ویلنیوس (معمار N. Buchute) ، در ولادیمیر (معماران G. Gorlyshkov ، V. Davidenko و دیگران) ، Vladivostok (معماران R. Begunz ، M. Vinogradova و دیگران). یک ساختمان جدید تئاتر هنری مسکو (معمار V. Kubasov) ، سیرک ها در سوچی (معماران Yu. Schwarzbreim ، V. Edemskaya) ، کازان (معمار G. Pichuev و دیگران) ، Alma-Ata (معمار V. Katsev ، I.) اسلونوف و دیگران) و تاشکند (معمار G. Alexandrovich و دیگران) ، کاخ فرهنگ اوکراین در کیف (معمار E. Marinchenko و دیگران) و سالن کنسرت فیلارمونیک در تفلیس (معمار I. Chkhenkeli) ، سینماهای "روسیه" در ایروان (معماران G. Pogosyan ، A. Tarkhanyan ، S. Khachikyan) و "صوفیا" در مسکو (معماران 3. روزنفلد ، M. Moshinsky ، و غیره) ، می توان گفت که در هر یک از آنها ویژگی عملکردی دارند ، و آنها نمی توانند برای هر منظور دیگری با یک ساختار اشتباه گرفته شود. در عین حال ، هر یک از آنها دارای تصویر فردی خاص خود ، موضوع معماری کمابیش پر سر و صدا خود هستند ، که از یک طرف ، قصد خلاق معمار را نشان می دهد ، و از سوی دیگر ، مطابق با شرایط برنامه ریزی شهر ، مقیاس شهر ، میدان یا خیابان. مهارت حرفه ای نویسندگان این سازه ها نیز در تناسبات مناسب نمای ، در فضای داخلی زیبا و در اختلاط ماهرانه عناصر هنر بنای یادبود و تزئینی در معماری آنها نمایان می شود.

هنگام تشکیل مجموعه های شهری ، معماران به طور فزاینده ای از امکانات بزرگ تجاری استفاده می کنند. در میان آنها مراکز خریددر خیابان کالینین در مسکو ، در خیابان مسکوفسکی در لنینگراد ، در خاکریز-esplanade در باکو ، یک مرکز خرید در میدان پیروزی در کیف ، و همچنین ساختمانهای سوپرمارکت ساخته شده در مراکز مناطق مسکونی. با توجه به ویژگیهای عملکردی و راحتی خدمات مشتری ، ساختمانهای تجاری ، به استثنای موارد نادر ، به صورت حجم گسترده یا گالریهای کشیده طراحی می شوند. در نگاه اول ، این ماهیت معماری آنها امکان تابع ترکیبی از ساختمانهای چند طبقه را برای آنها احاطه کرده است. با این حال ، در بعضی موارد ، ساختمانها و گالری های تجاری با موفقیت نقش یک ماژول مقیاس انتقالی را از ابعاد عظیم ساختمانهای مدرن مسکونی یا اداری به یک شخص ، یعنی فرم ها و حجم های معماری ای که به راحتی قابل درک هستند در هنگام عبور و مرور عابر پیاده ، بازی می کنند .

در این راستا ، من می خواهم تأکید کنم که سیستم های معماری و ساختمانهای کم مصرف تجاری و خدماتی در ترکیب با فرم های کوچک ، محوطه سازی و محوطه سازی می تواند به ابزاری موثر برای غلبه بر یکنواختی و یکنواختی در توسعه شهر تبدیل شود.

ایروان سینما "روسیه". قوس G. Poghosyan ، A. Tarkhanyan ، S. Khachikyan ، Ing. گورکیان ، I. تساتوریان

اخیراً ، امکانات و مجموعه های بزرگ ورزشی نقش مهمی در شکل گیری مجموعه های معماری دارند. کافی است ورزشگاههای بسیار جالب و گویا در کراسنویارسک (معماران V. Orekhov و دیگران) و ایروان (معماران K. Akopyan ، G. Mushegyan و دیگران) ، کاخهای ورزشی جدید در ویلنیوس (معماران E. Chlamauskas ، I. Kryukeris و دیگران) و مینسک (معمار S. Filimonov و دیگران) ، کاخ ورزشی Yubileiny (معماران G. Morozov ، I. Suslikov و دیگران) و یک مدرسه ورزشی در جزیره Vasilievsky در لنینگراد (معمار S. Evdokimov ، T. خروشچوا ، و غیره) ) ، یک مجموعه فرهنگی و ورزشی در اردوگاه پیشگامان "ایگلت" در نزدیکی Tuapse (معماران L. Galperin ، M. Fabritsky ، I. Shmelev) ، یک مجموعه ورزشی از کارخانه اتومبیل به نام لنین کمسومول در مسکو (معماران یو. رجنتوف ، م. گلفر ، ج. لبدف و دیگران). مجموعه هایی مانند مرکز ورزشی در سطح شهر در حال ساخت در توگالیتی (معماران L. Adler ، Yu. Karpushin و غیره) ، مراکز ورزشی پیش بینی شده از Novosibirsk و Naberezhnye Chelny بدون شک نقش بسزایی در شکل دادن به شکل معماری این شهرها دارند.

بازی های المپیک 1980 ، که در مسکو برگزار می شود ، نیاز به ایجاد تعدادی امکانات ورزشی بی نظیر در پایتخت ما دارد. ساخت استادیوم سرپوشیده برای 45 هزار تماشاگر و استخر سرپوشیده برای 10 هزار تماشاگر قبلاً در منطقه Prospect Mira آغاز شده است (معماران M. Posokhin ، B. Tkhor ، R. Semerdzhiev و دیگران). این سازه ها بخشی از یک مجموعه بزرگ توسعه شهری به اصطلاح "پرتوی شمالی" خواهند بود که مسکو را از مرکز به مجموعه تلویزیونی در اوستانکینو و باغ گیاه شناسی اصلی آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی شوروی با فضای سبز وسیع می برد. . یک مجموعه بزرگ ورزشی با هتل های چند طبقه در منطقه ایزمایلوو ، در قلمرو مجاور موسسه فرهنگ بدنی در حال ساخت است. یک سالن ورزشی سرپوشیده جدید جالب که در قلمرو استادیوم مرکزی در حال ساخت است. لنین در لوژنیکی (معماران یو. بولشاکو ، ای. روژین و دیگران). گروهی از کانال روئینگ که اخیراً در Krylatskoye ایجاد شده است با یک مسیر دوچرخه معماری رسا (معماران I. Voronin ، A. Oleinikov و غیره) تکمیل خواهد شد. مناطق ورزشی در منطقه Leningradsky Prospect و تعدادی دیگر ایجاد می شود.

شناخته شده است که المپیک نه تنها از نظر ورزشی اهمیت دارد ، بلکه سطح فرهنگ ، از جمله معماری ، کشور میزبان بازی های المپیک را به جهانیان نشان می دهد. بنابراین ، تیم مستعد معماران مسکو ، که طراحی سازه های المپیک 1980 به آنها سپرده شده است ، مسئولیت زیادی را در مورد کیفیت معماری خود ، ایجاد مجموعه های معماری رسا که به طور ارگانیک باید وارد سیستم مجتمع ها و سازه های برنامه ریزی شهری شوند ، بر عهده دارند. پیش بینی شده توسط برنامه توسعه عمومی مسکو.

در ارتباط با توسعه سریع حمل و نقل و ، اول از همه ، حمل و نقل اتومبیل ، نقش مهمی در ظاهر یک شهر مدرن توسط مبادلات چند سطح بزرگراه ها ایفا می شود: پل ها ، گذرگاه ها ، تونل ها ، معابر سربار و زیرزمینی. متاسفانه هنوز معماری آنها جذاب نیست. با این حال ، روگذر اخیراً ساخته شده در مسکو ، نزدیک ایستگاه راه آهن Rizhsky ، پل جادهدر سراسر Dnieper در کیف با یک سیستم تبادل حمل و نقل و تعدادی دیگر از ساختارهای مشابه نمونه های دلگرم کننده توجه روزافزون معماران به این ساختارهای بالقوه بسیار رسا از شهر مدرن است. در میان امکانات سنتی حمل و نقل - ایستگاه ها ، انواع جدیدی از ساختمان ها - ایستگاه های اتوبوس و پایانه های هوایی - ظاهر شده اند و به طور فعال در ساختار برنامه ریزی شهر معرفی می شوند. ایستگاه های اتوبوس در سوچی (معمار V. Datyuk) ، ویلنیوس (معمار V. Bredikis) ، تفلیس (معمار Sh. Kavlashvili ، R. Kiknadze و غیره) در معماری خود موفق هستند. در ارتباط با بازیهای المپیک -80 ، ترمینال هوایی مسکو در لنینگرادسکی پروسپکت به مرکز شکل گیری بزرگ توسعه شهری امیدوار کننده تبدیل می شود.

عشق آباد کتابخانه به نام کارل مارکس. قوس احمدوف ، مهندس S. Saparov ، سرپرست نصب و راه اندازی کارگران بتن M. Danielyants. جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی 1976

مجموعه های م scientificسسات علمی ، آموزشی و طراحی ، محاسبات و مراکز بزرگ درمانی و پیشگیری و ساختمانهای اداری دارای "پتانسیل معماری" قابل توجهی در سیستم توسعه شهری هستند. به عنوان مثال ، اکنون ، در جنوب غربی پایتخت ، در تقاطع خیابان های Profsoyuznaya و Krasikova ، یک گروه بزرگ از م institutionsسسات علمی آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی شوروی در حال شکل گیری است. مرکز آن ساختمان موسسه اطلاعات گروه علوم اجتماعی است (معماران Ya. Belopolsky ، E. Vulykh ، L. Misozhnikov و غیره). ساخت و ساز ساختمان های مسسات دیگر (معماران L. Pavlov ، L. Lurie ، Yu. Schwarzbreim ، Yu. Platonov و غیره) در امتداد محیط میدان جدیدی که در حال شکل گیری است در حال اتمام است. و می توان امیدوار بود که به مرور زمان یک مجموعه جذاب و جالب توجه در اینجا توسعه یابد. ساختمانهای شهر و قسمتهای منفرد آن بطور فعال توسط ساختارهایی مانند خانه سازمانهای شهری در زلنوگراد (معمار A. Klimochkin و دیگران) ، خانه شوروی در پرم (معماران A. Pilikhin ، V. Lutikova ، B) شکل می گیرد. Zaritsky و غیره) ، ساختمان جدید TASS در دروازه Nikitsky در مسکو (رئیس - معمار V. Yegerev) ، ساختمان وزارت بزرگراه های SSR گرجستان در تفلیس در خاکریز r. جوجه ها (معماران Z. Jalgania ، G. Chakhava و دیگران).

اکنون در قسمت جنوبی مسکو ، در منطقه بزرگراه کشیرسکویه ، یک مجموعه بزرگ برنامه ریزی شهری از موسسات پزشکی در حال ایجاد است. غالب معماری آن ساختمان مرکز انکولوژی آکادمی علوم پزشکی اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی شوروی (به سرپرستی معمار I. Vinogradskiy) با یک بخش بلند مرتبه از نظر پلاستیک و شبح طراحی شده جالب توجه است (ساخت آن در حال اتمام است). در قسمت غربی شهر ، مجموعه بزرگی از ساختمانهای مرکز قلب و عروق در دست ساخت است.

هتل ها همچنین یکی از اجزای مهم مجموعه های شهر هستند (به طور معمول ، مناطق مرکزی آن). ظرفیت آنها بیشتر و بیشتر در حال افزایش است ، و در نتیجه ، حجم ساختمان نیز در حال افزایش است. یک فضای موفق و متفکر هتل می تواند فضای معماری قابل توجهی را سازماندهی کند. به عنوان مثال می توان به هتل "ایوریا" در تفلیس (معمار O. Kalandarishvili) ، "کیف" در کیف (معماران V. Elizarov ، I. Ivanov و غیره) ، "ازبکستان" در Tashkent (معماران I. Merport ، L. Ershova و دیگران) ، "آذربایجان" در باکو (معمار M. Useinov).

با تأکید بر نقش ساختمانهای عمومی در ایجاد گروههای شهری ، باید خاطرنشان کرد که ساختمانهای بزرگ با اهمیت در سطح شهر ، که می توانند مبنای یک ترکیب برنامه ریزی شهری قرار گیرند ، گاهی در مکانهای تصادفی قرار می گیرند. به عنوان مثال ، ساختمان معماری جالب مدرسه عالی جنبش اتحادیه های کارگری در قسمت پیرامونی منطقه جنوب غربی مسکو واقع شده است ، و بزرگترین سالن سینما و کنسرت در لنینگراد ، اکتیابرسکی ، رو به خیابان ثانویه شهر است .

متأسفانه ، در عمل خلاق معماران ، به ویژه هنگام ایجاد پروژه هایی برای برخی از انواع ساختمانهای عمومی ، اداری و آموزشی ، تفرجگاه و وسایل ورزشی ، افراط و تفریط بی دلیل مجاز است. بدون نیاز کافی ، راه حل های طراحی ارائه شده و متأسفانه در حال اجرا است که شامل استفاده از مواد گران قیمت تمام شده است ، اشتیاق به لعاب بیش از حد وجود دارد ، و سازه های فلزی همیشه قابل استفاده نیستند. در این راستا ، باید بار دیگر تأکید شود که معمار شوروی نه تنها باید بر روش محاسبات و توجیهات فنی و اقتصادی تسلط داشته باشد ، بلکه همچنین به درک عمیق مسائل "اقتصاد بزرگ" ، از اهمیت وظایف تعیین شده توسط مهمانی در زمینه افزایش کارایی سرمایه گذاری های سرمایه ای ، بهبود امور طراحی و برآورد ، انطباق با نظم و انضباط دولت در طراحی و ساخت.

روند اصلی در توسعه اصول ساخت گروه به وضوح در ایجاد شهرهای جدید تجلی یافته است. همانطور که قبلاً اشاره شد ، تیم معماران و سازندگان شهرهای ناووی ، توگالیتی ، زلنوگراد ، سوسنووی بور جوایز دولتی اتحاد جماهیر شوروی (شوروی) و RSFSR را اهدا کردند. در این شهرها ، یک ارتباط متقابل منطقی از مناطق مسکونی و محل های اشتغال اجرا شده است ، یک نسبت مطلوب بین ساختار توسعه شهری و طبیعت اطراف آن حاصل شده است ، مترقی ترین ایده ها برای برنامه ریزی مناطق مسکونی و سازماندهی خدمات اجتماعی برای جمعیت اجرا شده اند ، و سرانجام ، مجموعه های بیانگر معماری مجموعه های شهری ایجاد شده اند.

کار برنامه ریزان شهری شوروی در زمینه برنامه ریزی و توسعه شهرهای جدید نیز در حال کسب اعتبار بین المللی است. در سال 1976 اتحادیه بین المللی معماران جایزه را به آنها اعطا کرد. P. Abercrombie 1 به معماران I. Orlov و N. Simonov برای معماری شهرهای جدید Navoi و شوچنکو ، ساخته شده در شرایط سخت کویر. علاوه بر این ، می توان تعدادی از شهرهای جدید را نام برد ، گروه های اصلی شکل ظاهری و اصلی آنها "توسط علم شکل گرفته است". اولین فرزند این نوع آموزش برنامه ریزی شهری آکادمی نووسیبیرسک بود. چنین مراکزی در مجاورت چندین شهر بزرگ ما رشد و توسعه یافته اند.

پایه های شکل گیری مجموعه های معماری در نقشه های اصلی شهرها گذاشته می شود. بدون آنها ، غیرممکن است که به طور هدفمند ، با در نظر گرفتن چشم انداز ساخت و سازهای جدید و بازسازی شهرهای تاسیس شده تاریخی. و چنین کارهایی در سطح وسیعی در کشور ما در حال انجام است. فقط در چند سال گذشته ، بیش از 250 طرح جامع شهرها از جمله پایتخت جمهوری های اتحادیه ، مراکز بزرگ صنعتی و اداری تصویب شده است. آنها سازمان حمل و نقل و ترافیک عابران پیاده را به روشی مدرن حل می کنند ، آرزوی معماران را برای توسعه سنت های موجود در برنامه ریزی شهری احساس می کنند ، با تأمل بیشتری شرایط طبیعی و آب و هوایی را در نظر می گیرند ، با حفظ منظره و تسکین طبیعی ، اصالت
یک عامل مهم در بهبود کیفیت گروه های برنامه ریزی شهری ، در افزایش جستجوی خلاق و توسعه تفکر برنامه ریزی شهری معمار ، مسابقات پروژه های مراکز شهر است. در طول هفت سال گذشته ، Gosgrazhdanstroy ، همراه با اتحادیه معماران اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، 30 مسابقه از این قبیل برگزار کرده است.

مجموعه معماری را به حق می توان بالاترین شکل سازمان حجمی - فضایی و ایدئولوژیک - هنری شهر دانست. امروز که پیش نیازهای لازم برای رشد همه جانبه هنر معماری بوجود آمده است ، وقتی توجه ویژه ای به جنبه با کیفیت ساخت و ساز می شود ، معماران باید مشکل شکل گیری مجموعه های معماری را یکی از مهمترین مشکلات موجود در خود بدانند. فعالیت خلاقانه در عین حال ، هنوز مشکلات سازمانی زیادی وجود دارد که مانع اجرای توسعه گروه می شود. یکی از اصلی ترین آنها کمبود بودجه اختصاص یافته برای ساخت پیچیده گروه های شهری است. همچنین لازم است مدیریت بهینه و علمی شکل گیری و توسعه شهرهای ما سازماندهی شود.

1. P. Abercrombie - یک برنامه ریز مهم شهری انگلیسی ، اولین رئیس اتحادیه بین المللی معماران.

گروه معماری گروه معماری

(از گروه فرانسوی - یک مجموعه) ، تعدادی از ساختارها که یک کل هماهنگ را تشکیل می دهند ، یعنی تابع یک ریتم، با در نظر گرفتن نقاط خاصی از درک بیننده ، مقیاس پذیر و متناسب با یکدیگر و تشکیل یک ترکیب متعادل قرار می گیرند. این مجموعه را می توان براساس اصل تقارن ساخت ( ورسای، و 17-18 قرن) ، و عدم تقارن (آتنی آکروپلیس، 5 c قبل از میلاد مسیح قبل از میلاد مسیح) ، ساختمانهایی از همان دوران و سبک را ترکیب می کنند (صومعه اسمولنی در St. باروک، B.F. راسترلی، 1748-54) یا سبک های مختلف (صومعه نوودویچی در مسکو ، قرن 16-17).

انواع اصلی گروه ها: گروه میدان شهر ؛ مجموعه ساختمان اصلی (کاخ ، عمومی) و ساختمانهای فرعی مجاور آن ؛ مجموعه کاخ و پارک.
در مجموعه میدان کلیسای جامع سنت پیتر در رم (1656-65) DL Bernini فضا را از دو طرف با نیم دایره ستونهایی محصور کرده است که ستونهای نمای کلیسای جامع را تکرار می کند ، به نظر می رسد ریتم سریع آنها بازدید کننده را ترغیب می کند ورودی معبد. فضای مربع به شکل ذوزنقه در آمده است ، که اثر یک منظره معکوس را ایجاد می کند ، به نظر می رسد معبد به بیننده نزدیک می شود. برتری آن در فضای میدان از هر لحاظ تأکید شده است. حرکت به سمت ورودی در امتداد محور برنامه ریزی مرکزی توسعه می یابد: از خیابان منتهی به میدان ، از طریق مرکز آن ، مشخص شده توسط یک ابلیسک ، به پله ها و رواق ورودی اصلی ، که گنبد غول پیکر کلیسای جامع بر روی آن طلوع می کند. مجموعه های میدان سرخ در مسکو و میدان قصر در سن پترزبورگ ساختمانهایی از زمانها و سبک های مختلف را در یک کل هماهنگ ترکیب می کنند. بناهای موجود در میدان شهر پیزا در ایتالیا (کلیسای جامع ، برج ناقوس و غسل تعمیرگاه ، قرن 12-14) که با گالری های قوسی با ستون های نازک تزئین شده اند ، به همان سبک رومانیک طراحی شده اند.

گروه ساختمان Admiralty در سن پترزبورگ (A.D. Zakharov ، 1806-23) در خاکریز Neva واقع شده است. نمای گسترده توسط ساختمانهای مرکزی و جانبی تشکیل شده است و با پیوندهای متصل به آنها متحد می شود. تابع قسمتهای جانبی به مرکز بر برجستگی برج با یک گلدسته بالا ، که در بالای مرکز عظیم ساختمان با قوس نیم دایره بلند قرار گرفته است ، تأکید می کند.
در مجموعه های کاخ و پارک (پاولوفسک ، تسارسکو سلو ، پیترهوف نزدیک سن پترزبورگ ، سانسوسی در فرانسه ، کاتسورا در ژاپن) ، اشکال ساختمان ها و "معماری سبز" - طراحی محیط طبیعی (درختان ، چمن ها ، کوچه ها ، و غیره) در یک سیستم مجازی با یکدیگر مطابقت دارند ، از دیدگاه های خاص تصاویر هماهنگ ارائه می دهند. نقش مهمی در درک زیبایی گروه کاخ و پارک ، در درک محتوای مجازی آن ، با حرکت بیننده در فضا ، تغییر در برداشت های بصری ایفا می شود.
از اهمیت زیادی در مجموعه معماری ، سازمان هنری فضای مجاور ، تعامل ساختمانها با آن برخوردار است. میادین قرون وسطایی در اروپا مجتمع های بسته ای است ، در حالی که بناهای تاریخی معماری روسیه باستان (Kolomenskoye ، قرن 16-17) ، گروه های دوره باروک به سمت خارج باز می شوند و به طور فعال با چشم انداز اطراف تعامل دارند. بنابراین ، سه تیر از خیابان های وسیع از نمای اصلی کاخ ورسای به یک پارک وسیع گسترش می یابد ، سه خیابان از Piazza del Popolo در رم فرار می کنند ، چشم انداز کانال اصلی Peterhof با منظره دریا خاتمه می یابد. نقش مهمی در مجموعه معماری می تواند با مجسمه سازی و معماری از اشکال کوچک (آلاچیق ها ، غرفه ها) ، و همچنین چشمه ها (چشمه در Piazza Navona در رم ، DL Bernini ، 1647-52 ؛ چشمه های Peterhof ، قرن 18-19) بازی کند ، کاشتهای سبز ، چمنها و تخت گلها.

(منبع: "هنر. دائرlopالمعارف مصور معاصر". ویرایش پروفسور AP Gorkin ؛ مسکو: Rosmen ؛ 2007.)

ببینید که "مجموعه معماری" در دیکشنری های دیگر چیست:

گروه معماری- گروهی از ساختمانها ، با هم متحد شده و با محیط به یک ترکیب هنری مشترک تبدیل شده اند ، و به طور کلی درک می شوند [فرهنگ لغت اصطلاحات برای ساخت به 12 زبان (VNIIIS Gosstroy اتحاد جماهیر شوروی)] EN گروه معماری DE ... ... راهنمای مترجم فنی

گروهی از سازه ها با یکدیگر و با محیط به یک ترکیب هنری مشترک پیوستند ، که به عنوان یک مجموعه معماری واحد (بلغاری ؛ Български) (چک ؛ Čeština) معماری معماری ( آلمانی; … واژگان ساختمانی

گروه معماری- (از فرانسه. گروه با هم ، در یک زمان ، کلیت ، کل هماهنگ) وحدت هماهنگ ساختمانها یا سازه ها ، ارتباطات. وحدت نما ، سبک ، زمان یا مکان ساخت. MB. در روند تکامل عمداً ایجاد یا شکل گرفته است. در اروپا… … فرهنگ لغت دائرlopالمعارف بشردوستانه روسی

به مجموعه معماری مراجعه کنید. (منبع: "هنر. دائرlopالمعارف مصور معاصر". ویرایش پروفسور AP Gorkin ؛ مسکو: Rosmen ؛ 2007.) ... دائرlopالمعارف هنری

- (گروه فرانسوی با هم). 1) مکاتبات ، تناسب قطعات با یکدیگر و در رابطه با کل ، ظاهر کلی ، هماهنگی. 2) در موسیقی: ترکیبی از سازها و صداها در اجرای یک قطعه موسیقی ؛ باریک ، دقیق و صامت ... ... فرهنگ لغات کلمات خارجی زبان روسی

Ensemble (fr. Ensemble ، یک کل هماهنگ). ویکی پدیا حاوی مقاله "گروه" است ... ویکی پدیا

گروه میدان سنت ایزاک (سن پترزبورگ) ... ویکی پدیا

دائرlopالمعارف مدرن

ANSEMBLE ، گروه ، شوهر. (گروه فرانسوی). 1. وحدت باریک ، سازگاری تمام قسمتهای برخی از کل (کتاب). مجموعه معماری. 2. اجرای هنرمندانه و دوستانه هنرمندانه همه هنرمندان نمایشی یا ... فرهنگ توضیحی اوشاکوف

گروه- (کلیت مجموعه فرانسه ، کل هماهنگ) ، 1) سازگاری متقابل ، ترکیب هماهنگ قطعاتی که یک کل را تشکیل می دهند (به عنوان مثال ، یک مجموعه معماری). 2) در هنرهای نمایشی ، انسجام هنری همه ... ... فرهنگ نامه دائرlopالمعارف مصور

کتابها

• گروه معماری صومعه Savior-St Andronicus ، Merzlyutina N. این آلبوم همزمان با هفتادمین سالگرد تأسیس موزه مرکزی فرهنگ و هنر باستان روسیه آندری روبلف منتشر شد. این نشریه مجموعه ای را به موزه بی نظیر اختصاص می دهد ...