امپریال ویلا کاتسورا. کاتسورا امپریال ویلا کاتسورا امپریال ویلا

(ویلای امپراتوری کاتسورا)

ویلای امپراتوری کاتسورا (Katsura Rikyu)، با مساحتی در حدود 6.6 هکتار، یکی از مهم‌ترین گنجینه‌های فرهنگی و برجسته‌ترین شاهکارهای هنر منظر ژاپنی است.

ناحیه غربی کیوتو، جایی که ویلا در آن قرار دارد، به دلیل ساختمان‌های تاریخی خود، از جمله ساختمان‌هایی که قدمت آنها به سلسله هیان بازمی‌گردد، مشهور است (Heian، 794-1192). به عنوان مثال، در اینجا ویلا فوجیوارا نو میچیناگا (Fujiwara no Michinaga، 966-1028) - یک اشراف زاده و فرمانروای مشهور ژاپن است.

بزرگترین سازه ویلا کاتسورا، کاخ امپراتوری، در اصل متعلق به شاهزادگان خانواده Hachijo-no-miya بوده و امروزه توسط آژانس خانوار سلطنتی اداره می شود و بازدیدکنندگان را با قرار قبلی می پذیرد. شاهزاده کاتسورا مانند سایر اعضای خانواده امپراتوری در قصر زندگی نمی کند، او بیشتر وقت خود را در توکیو می گذراند.

شاهزاده هاچیجو توشیهیتو (1579-1629)، بنیانگذار ویلا کاتسورا، در 13 فوریه 1579 به دنیا آمد. او ششمین پسر شاهزاده سنهیتو و از نوادگان امپراتور ژاپنی اوگیماچی بود. در سال 1586، توشیهیتو توسط یکی از چهره های سیاسی ژاپنی، تویوتومی هیدیوشی، پذیرفته شد، اما در سال 1589 زمانی که هیدهیوشی پسر خود را داشت، از هم جدا شدند. به عنوان "غرامت"، هیدهیوشی بخشی از زمین خود را به توشیهیتو داد، که او آن را به سود 15000 بوشل برنج فروخت و با درآمد حاصل از آن خانه جدیدی در منطقه امپراتوری کیوتو، جایی که سایر نمایندگان قبیله هاچیجو در آن زندگی می کردند، ساخت.

توشیهیتو از دوران کودکی به ادبیات علاقه مند بود. یکی از آثار مورد علاقه او «داستان جنجی» بود، رمانی که یکی از بزرگترین آثار ادبیات کلاسیک ژاپنی بود که در دوران هیان نوشته شد. او به خوبی با شعر گذشته و حال آشنا بود و به آثار شاعر پو چوئی علاقه داشت. توشیهیتو آنقدر ادبیات را دوست داشت که قسمت هایی از آثار مورد علاقه خود را کپی می کرد و در حین استراحت دوباره آنها را می خواند. یکی از نقل قول های مورد علاقه او از داستان جنجی بود: "در دوردست ها، در لبه های روستای کاتسورا، انعکاس ماه روی آب شفاف و آرام است." بنابراین، هنگامی که توشیهیتو زمینی را در امتداد ساحل جنوبی رودخانه کاتسورا، جایی که داستان جنجی در آن اتفاق افتاد، دریافت کرد، تصمیم گرفت ویلایی مشابه آنچه در کتاب توضیح داده شده است بسازد. با این حال، از آنجایی که توشیهیتو پس انداز زیادی نداشت، اولین ویلایی که ساخته بود شبیه به یک چایخانه بود.

پس از مدتی، توشیهیتو آشنایی و ازدواج خانواده جدید امپراتوری را تسهیل کرد و همین امر او را به چهره ای مهم در زندگی اجتماعی و سیاسی کشور، مهمان خوش آمد در کاخ امپراتوری و مردی ثروتمند تبدیل کرد. در سال 1624، او بودجه قابل توجهی را برای توسعه ویلا خرج کرد، حوضچه ای در مرکز باغ حفر شد و تپه های مصنوعی در کناره های آن شکل گرفت. کشیشی که در سال 1624 از ویلا کاتسورا دیدن کرد، نوشت که این ویلا بهترین منظره را در ژاپن دارد. در سال 1631، ساختمان اصلی ویلا به طور رسمی عنوان "کاخ" را دریافت کرد.

شاهزاده توشیهیتو در سال 1629 درگذشت، زمانی که پسرش توشیتادا تنها ده سال داشت. توشیتادا در سنین جوانی از ویلا یا باغ مراقبت نمی کرد. با این حال، او همان علایق پدرش را داشت و در سال 1641 از ویلا دیدن کرد. پس از ازدواج با دختر حاکم قلمرو کاگا، درآمد او به میزان قابل توجهی افزایش یافت و در تعمیر و بازسازی املاک خانوادگی سرمایه گذاری کرد. توشیتادا خانه و چندین چایخانه را بازسازی کرد. پس از این بازسازی ها، شهرت ویلا کاتسورا به میزان قابل توجهی افزایش یافت.

شاهزاده توشیتادا در سال 1662 درگذشت و جانشین او تنها چند سال بعد. شاهزادگان نسل چهارم و پنجم در نوجوانی مردند و نگهداری از ویلا غیرممکن شد. فقط شاهزاده نسل هفتم، یاکاهیتو، چندین بار از ویلا بازدید کرد و بارها مطابق با چیدمان اصلی آن، اینجا را بازسازی کرد.

این ویلا اصول معماری خاص زیارتگاه های اولیه شینتو را ترکیب می کند و آنها را با زیبایی شناسی و فلسفه بودیسم ذن ادغام می کند. بسیاری از تکنیک‌های سنتی ژاپنی را می‌توان در اینجا مشاهده کرد، مانند استفاده از کف‌های برجسته با تاتامی نی که روی آن‌ها را می‌پوشاند. تشک های تاتامی در ابعاد 90 در 180 سانتی متر هستند و در تمام طبقات کاخ از جمله تراس ها و ایوان ها استفاده می شود که مناظر زیبایی از مناظر را به نمایش می گذارد. طبقات هر ساختمان ویلا مرتفع است که نمونه ای از طرح های انبارهای غله باستانی ژاپنی و همچنین کاخ های امپراتوری اولیه است. به لطف این طراحی، کف خانه ها همیشه خشک می مانند، اما علاوه بر این، سلسله مراتبی از فضا ایجاد می شود. نمونه های کلاسیک دیگری که در ویلای امپراتوری کاتسورا دیده می شود، دیوارهای کاغذی شوجی و فوسوما تزئین شده، طاقچه های دیواری تزئینی (توکونوما) و میزهای توکار (تسوکشوین) است.

خانه های چای ویلا نمونه ای عالی از این است که چگونه فلسفه ذن بودیسم می تواند بر معماری و منظره تاثیر بگذارد. مراسم چای که در این غرفه ها برگزار می شود بخش مهمی از زندگی جامعه ژاپن و یک آیین معنوی خاص است که نمادی از کمال در سنت ذن است. پنج چایخانه متفاوت که از یکدیگر جدا شده اند توسط ترکیبات گیاهی احاطه شده و در چشم انداز ویلا ادغام شده اند. به منظور تلفیق هماهنگ ساختمان ها با فضای بیرون، تکیه گاه های چوبی را با پوست پوشانده و به سایر عناصر چوبی دست ساز بشر شکل های نامنظم نزدیک به طبیعی داده اند.

علاوه بر این، چای خانه ها از داخل بسیار جالب هستند. پنجره‌های اینجا هنگام نشستن در سطح چشم قرار دارند، که هماهنگی بیشتری ایجاد می‌کند و بازدیدکنندگان را به طبیعت نزدیک‌تر می‌کند، به طوری که می‌توان شکوفه‌های گیلاس را در بهار و شاخ و برگ‌های زرشکی در پاییز را تحسین کرد ... در حالی که منتظر آماده شدن چای هستید یا از غذاهای لذیذ لذت می‌برید. "

اتاق نشیمن قدیمی (شوین) که توسط شاهزاده توشیهیتو برای پذیرایی تعداد زیادی از مردم و برگزاری جلسات غیررسمی ساخته شده است، از اتاق هایی با تشک های نه، ده و پانزده تاتامی تشکیل شده است و دارای سقف هایی است که توسط تخته های چوبی پشتیبانی می شود. در ضلع جنوبی اتاقی با ایوان وجود دارد که عناصر سبک سوکیا را نشان می دهد - این نشان می دهد که ایوان به سبک مراسم چای ساخته شده است. یک سکوی بامبو که برای استراحت در زیر نور ماه طراحی شده است فراتر از ایوان است.

در مقایسه با اتاق نشیمن قدیمی، اتاق نشیمن مرکزی به شکل L است، با یک طاقچه (توکونوما) در یک دیوار و قفسه های تزئینی (چیگایدانا) که به صورت شطرنجی چیده شده اند. دیوارها با تصاویر گرافیکی از مناظر و همچنین هفت حکیم در یک بیشه بامبو تزئین شده است.

اعتقاد بر این است که اتاق نشیمن نزدیک به عنوان محل سکونت شاهزاده بوده است، به طوری که وجود حمام و توالت نشان می دهد. اتاق نشیمن از دو طرف توسط یک ایوان احاطه شده است که از آنجا می توانید باغ را تحسین کنید.

ساختمان ها و تا حدودی باغ های ویلا کاتسورا موضوع مطالعه بسیاری از معماران مدرنیست در قرن بیستم شد که از آثار معمار مشهور آلمانی برونو تاوت الهام گرفتند. لوکوربوزیه و بعدها والتر گروپیوس که در سال 1953 از ویلا دیدن کردند، از طراحی مینیمال و متعامد آن الهام گرفتند. ویلا کاتسورا همچنین به لطف معماران استرالیایی مانند فیلیپ کاکس، پیتر مولر و نویل گروزمن که در اواخر دهه 1950 و 1960 از آن بازدید کردند، به خوبی شناخته شد.

این باغ به خاطر مناظر طبیعی و افسانه ای خود که در اطراف یک حوض بزرگ قرار گرفته است، مشهور است. طراحی این باغ یک نسخه مینیاتوری از Amanohashidate، یکی از سه زیبایی طبیعی معروف ژاپن است. سه جزیره در دریاچه شبیه جزایر افسانه ای Blessed هستند - یک کشور مقدس در خارج از کشور در جایی در لبه جهان.

ویلا کاتسورا در 15 دقیقه پیاده روی از ایستگاه کاتسورا، خط هانکیو، کیوتو قرار دارد. تورهای رایگان (فقط ژاپنی) در روزهای هفته شش بار در روز در دسترس هستند. تورهای کاتسورا ریکیو در روزهای یکشنبه، تعطیلات رسمی و برخی از شنبه ها در دسترس نیستند.

عکس: اولگا گروزینا,
مرکز چشم انداز "افسون طبیعت"،

برخلاف رهبران نظامی شوگون که تحت تأثیر جاه طلبی های اشرافی خود، نمایش های مجلل قدرت خلق کردند، خانواده های اشرافی باستانی که اکثر آنها از قدرت کنار گذاشته شدند، تحت تأثیر آرمان های ذن بودیسم، به زیبایی شناسی درون نگری روی آوردند. سادگی عمدی مشخص ترین نمونه از این زیبایی شناسی جدید از دیدگاه بسیاری از معماران مدرن، مروارید معماری ژاپنی است - کاخ امپراتوری حومه شهر کاتسورا. این بنا توسط نجیب زاده ایشیزونومیا توشیهیتو (1579-1629) و پسرش توشیتادا (1619-1662) ساخته شده است. این پروژه بر اساس اشکال یک چایخانه سنتی است. در قرن هفدهم سرو و نوشیدن چای با تشریفات مفصلی که کیفیت چای و روش های تهیه آن را نشان می داد، به آیینی مفصل تبدیل شد. در عین حال کمتر به خود نوشیدن چای توجه می شد. در نیمه دوم قرن شانزدهم. حامی راهبان ذن بودایی در گینکاکوجی، سن نو ریکیو (1522-1591)، این مراسم را متحول کرد و کل شخصیت آیین را ساده تر و سخت تر کرد. این به تمرینی در رشد شخصی به نام وابی چا تبدیل شد. جمله معروف او «یک لحظه، یک ملاقات» است. این مراسم برخلاف زیاده خواهی شوگون ها بود. آنها به کمک آن به دنبال این بودند که خود را از تمام افکار مربوط به گذشته و آینده رها کنند و به حالت جدایی دست یابند.

ریکیو یکی از اولین خانه های چای را ایجاد کرد - سوانی به نام تایان. او در یامازاکی در جنوب کیوتو قرار داشت. یک مسیر پر پیچ و خم با دقت طراحی شده به خانه منتهی می شد. کل مسیر، به خصوص در پیچ های آن، چشم اندازی از باغ را ارائه می کرد. آخرین بخش مسیر با زاویه ای به خانه کشیده می شد و از آنجا نمایی از حدود سه چهارم سازه باز می شد. درختانی که به دقت چیده شده بودند، قسمتی از چایخانه را پنهان کردند و نمای آن را به دو قسمت تقسیم کردند. این قرار بود به شرکت کننده کمک کند تا ذهن خود را پاک کند و روی زمان حال تمرکز کند.

داخل خانه یک نیمکت ساده وجود داشت که بازدیدکننده در انتظار آماده شدن مراسم روی آن می نشست. ورود به خانه از دری به قدری کم (نیجیریتوتی یا "دری مانند صعود") بود که فرد مجبور می شد خم شود و حالت فروتنی به خود بگیرد. در اتاق اصلی (چاشیتسو) دو تاتامی وجود داشت، یکی دیگر برای تهیه چای (کته) استفاده می شد و حصیر چهارم اتاق کمکی را می پوشاند. سقف خانه مسطح و کم ارتفاع است. فقط بالای محل اصلی یک دوجین سانتی متر بالا می رود در داخل، در گوشه، یک شومینه برای آب جوش وجود دارد. کل سازه از مواد ساده و فرآوری نشده ساخته شده است. کاخ سلطنتی کاتسورا با مساحت 7 هکتار در ساحل غربی رودخانه کاتسورا قرار دارد که در حومه کیوتو جریان دارد سه شاون (یا قسمت) به هم پیوسته، به نام‌های قدیمی، میانی و جدید. در ساحل غربی یک توده آبی منحنی خط با چندین جزیره قرار دارد. شوین قدیمی، که در شمال بقیه قرار دارد، توسط شاهزاده توشیهیتو ساخته شد و دو شین دیگر توسط پسرش، شاهزاده توشیتادا، ساخته شد. شوین جدید، همراه با دروازه و راهرو، به مناسبت بازدید امپراتور جی میزونو از کاتسورا در سال 1663 ساخته شد. هفت چایخانه به شکل یک قوس نیم دایره در باغ قرار دارند و توسط یک قوس به یکدیگر متصل می شوند. مسیر پیاده روی بنابراین، کاتسورا تنها اقامتگاه روستایی یک نجیب زاده با یک باغ پیاده روی است. کاتسورا به دلیل چیدمان سازه ها، استفاده از مصالح و مسیری که مسیر پیاده روی در امتداد آن قرار گرفته است قابل توجه است. مانند مسیری که به چایخانه ریکیو می رسد، به گونه ای چیده شده است که تمام شکوه و جلال کاتسورا را به رخ می کشد.

ورودی کاخ از طریق دو دروازه است. مردم عادی از طریق یک دروازه بامبوی ساده که در انتهای حصار بامبوی سخت اما بی‌نقص ساخته شده بود، وارد کاتسورا شدند. هیچ چیز از بیرون که داخل بود دیده نمی شود. حتی با ورود به محوطه، منظره به طرز ماهرانه ای توسط یک مانع پنهان می شود. دروازه جلویی کاتسورا برای بازدید امپراتور از این کاخ ساخته شد. این دروازه کاملا متواضع است. آنها به یک مسیر سنگریزه ای مستقیم با درختان باز می شوند. مسیر به دروازه دیگری منتهی می شود که در مرکز تصویر قرار دارد. ورودی کاخ کاتسورا ساکت است.

پس از دروازه دوم، مسیر شن به شدت به سمت راست می پیچد و حدود 50 متر مستقیم می رود. این طولانی ترین مسیر مستقیم در کاتسورا است. باغ در سمت چپ و ویلا در جلو قرار دارد، اما منظره این مسیر شاهنشاهی با دقت توسط بوته ها و درختان پنهان شده است. با قدم زدن در طول مسیر تنها تکه های کوچکی از باغ، قسمت هایی از چایخانه اصلی و خانه قایق را نشان می دهد. پل منظره ای از آب ارائه می دهد. مسیر سپس به لبه شمالی کاخ نزدیک می شود، جایی که یک چرخش شدید به سمت چپ ایجاد می کند. فقط در این مرحله است که ما واقعاً وارد قصر می شویم.

شنل باریک، حصارکشی شده با پرچین، به داخل مخزن می رود. در مرکز شنل یک کاج مینیاتوری Sumi-noe رشد می کند. دیدن درخت در پس زمینه یک باغ توجه ویژه ای را به خود جلب می کند. درخت مینیاتوری باعث می شود شنل بلندتر از آنچه هست به نظر برسد. این نشان می دهد که نمادگرایی در منظر چقدر خوب فکر شده است. باغ کاخ کاتسورا نه تنها با زیبایی خود جذب می شود، بلکه مجموعه ای از مناظر آماده برای فیلمبرداری در فضا و زمان است.

در سمت راست کیپ سومینو، روی یک پل چوبی قوزدار، دروازه مرکزی است که بازدیدکننده برای اولین بار با معماری روبرو می شود. یک دیوار آزاد ساده با یک گذرگاه مستطیل شکل از ساختمان فرعی (محل ورودی عمومی) به سمت غرب امتداد یافته است. در انتهای مسیر سنگ ریزه در آستانه این گذرگاه یک سنگ ناصاف بزرگ و مسطح قرار دارد و پشت آن چهار تخته سنگ صاف به شکل مربع قرار دارد. مسیرهایی که آزادانه از سنگ‌های شل ساخته شده‌اند، مسیر مستقیمی را که از تخته‌های سنگی مستطیلی شکل ساخته شده است، قطع می‌کنند. بنابراین در کاتسو ری از انواع مختلف سنگفرش مسیر استفاده می شود. ترکیبی متفکرانه از مسیرهای سنگی مختلف یک تصور بصری و لمسی قوی ایجاد می کند.

از دروازه مرکزی، یک مسیر سنگی به ورودی شوین قدیمی، به نام ایستگاه کالسکه امپراتوری منتهی می شود. در اینجا، دیوار جداگانه دیگری با یک گذرگاه به سمت شمال از Shoin قدیمی امتداد می یابد، که از آن مسیر دیگری با چیدمان منظم آغاز می شود، که به سمت شرق به Gep-Paro منتهی می شود - نزدیک ترین غرفه چای به Shoin. مسیرهای سنگی، که از سنگ‌های جدا از هم قرار گرفته‌اند، شبیه ردپای مرموز کسی هستند. آنها همیشه از شما دعوت می کنند که آنها را دنبال کنید.

در بخش آخر مسیر به قدیمی شوین سنگ ناهموار دیگری وجود دارد. درست در کنار راه پله چوبی جلو در نصب شده است

یکی دیگر از ویژگی های بارز کاتسورا، چیدمان کاخ به شکل یک کلبه ساده و هماهنگ با چشم انداز طبیعی اطراف است (این تفاوت چندانی با معماری کاخ آن زمان ندارد). شباهت زیادی به چایخانه ریکیو دارد. در هر ورودی ویلا سنگ‌های ناهموار بزرگی وجود دارد و هر تکیه‌گاه خارجی، حداقل در سمت باغ، بر روی سنگی قرار دارد که به عنوان پایه آن عمل می‌کند. همانطور که در چایخانه ریکیو، تمام تیرها و تیرهای چوبی خام و بدون رنگ رها شدند و حتی می توانید پوست برخی از آنها را ببینید.

هندسه پلان سه شوین بر اساس ابعاد تاتامی و دیواره های کشویی شوجی است که با کاغذ برنج شفاف پوشانده شده است. چیدمان فضای داخلی شامل یک سری اتاق های راهرو است که همه اتاق های مهم در قسمت شرقی و رو به باغ قرار دارند. اتاق های ثانویه در غرب دارای گذرگاه هایی به مکان های غیر مسکونی هستند. میدل و نو شاین توسط یک اتاق میانی مخصوص به نام اتاق موسیقی به هم متصل می شوند. یک ایوان بیرونی در امتداد مرز شرقی کاخ قرار دارد. با دیوارهای کشویی که برای تنظیم روشنایی و اتصال فضاهای بیرون و داخل قابل باز و بسته شدن است، مرزبندی شده است.

مرکز فضایی و بصری شوین قدیم، محور عرضی است که توسط انبار، اتاق نیزه و اتاق اصلی شوین (اتاق دوم) با یک سکوی خارجی بامبو به نام سکوی تماشای ماه تشکیل شده است. (رودخانه کاتسورا به عنوان یک نقطه منظره برای تماشای ماه در ماه آگوست شناخته می شد.) هم نمای قاب از روی شین و هم نمای باز از سکو با دقت زیادی طراحی شده اند. یک بتکده سنگی مینیاتوری در محوطه ای در انتهای جنوبی جزیره جاودانگی تنها ویژگی متمایز در میان منظره جنگلی پیوسته است. اساس این منظره آب ساکن حوض است که در آن ماه طلوع شب در شرق و درختان با خطوط نامنظم خود در روز منعکس می شود. در پاییز درختان با رنگ های روشن رنگ آمیزی می شوند و در زمستان برف روی آنها می آید.

فعالیت اصلی در کاتسورا پیاده روی در باغ است. ایجاد باغ به طور سنتی به استاد مراسم چای و برنامه ریز باغ، کوبو-ری آئنیاس (1579-1647) نسبت داده می شود، اما هیچ مدرک مستقیمی برای این امر وجود ندارد. شما می توانید به روش های مختلف در باغ قدم بزنید، اما اغلب اوقات پیاده روی خود را از شمال شروع کرده اید، از شوین قدیمی در حوضچه در جهت عقربه های ساعت قدم می زنید، به مسیر امپراتوری می روید، در اطراف باغ شمالی با مکان های استراحت دوردست قدم می زنید، در امتداد آن قدم می زنید. از ساحل به غرفه اصلی چای (Shokintei)، سپس ما به جزیره بزرگ با غرفه های چای Seiken و Oringo رفتیم، و سپس از طریق منطقه سوارکاری و باغ خزه - بازگشت به Shoin قدیمی.

توجه به این نکته ضروری است که این مسیرها به عنوان مسیرهایی برای رسیدن به هدف خاصی ایجاد نمی شوند. بیشتر مسیرها با دقت زیادی از سنگ های ناهموار منفرد ساخته شده اند که یک قدم از یکدیگر فاصله دارند. اگرچه هر سنگ کاملاً به صورت افقی قرار دارد و فاصله بین سنگ ها همیشه برابر با یک پله است، سنگ ها مسیر پیوسته ای را تشکیل نمی دهند و می توانند ناگهان چرخش های غیرمنتظره ای ایجاد کنند که شما را مجبور می کند نه تنها به دقت تماشا کنید که کجا قدم بگذارید، بلکه باید روی آن تمرکز کنید. خود راه رفتن تک تک سنگ‌های مسیر امکان تجربه لامسه و مراقبه راه رفتن اندازه‌گیری را فراهم می‌کنند، همانطور که تمرین ذن بودیسم لازم است.

تقاطع مسیرها نیز بسیار ماهرانه انجام می شود. هنگامی که مسیرهای مستطیلی که اطراف شین را احاطه کرده اند و از سنگ های مستطیلی شکل فرآوری شده با مسیرهایی که از تک تک سنگ ها ترسیم شده اند قطع می شوند، به نظر می رسد که سنگ های دوم با تحقیر غیرقانونی دور اولی می رقصند. اما وقتی با آبشاری از سنگریزه‌ها مواجه می‌شوند که نمایانگر «شن» ساحلی است، قاطعانه مانند یک عابر پیاده عجله از آن عبور می‌کنند. گاهی اوقات به نظر می رسد که آنها وظایف خاص خود را دارند. مسیری از سنگ‌های مجزا مستقیماً از میان باغ خزه‌ای مرطوب در کنار میدل شوین می‌گذرد، در حالی که مسیری مستقیم لبه باغ را می‌پیچد. در موارد دیگر، آنها به سادگی کاربردی هستند. فانوس های سنگی در طول مسیر، انتهای مسیرها و مکان های استراحت را مشخص می کنند. یکی از معروف‌ترین کاربردهای فانوس را می‌توان بر روی یک شن‌بار که به داخل حوضچه بیرون زده است، مشاهده کرد. در اینجا در انتهای شن‌بار، یک فانوس به نام فانوس باران شب، انتهای مسیر را مشخص می‌کند که شاید به آن توجه نشود.

ویژگی‌های ترکیب مراحل قبلی توسعه، که منجر به محصولی با هماهنگی و اندازه کمیاب همراه با سادگی و طبیعی‌بودن می‌شد، به‌طور کامل در مجموعه کاتسورا تجسم یافت.

اگرچه باغ‌های کاتسورا را می‌توان به مرحله نهایی و نهایی توسعه این ژانر نسبت داد، اما این اثر پیچیده عاری از ویژگی‌های زوال، از دست دادن اهمیت معنایی است که در اشتیاق به سمت صرفاً رسمی خلاقیت تجلی یافته است. در مقابل، خود اصل ترکیب آزاد و ارگانیک از ویژگی های سبک های مختلف نتیجه هنری جالب و پرباری به همراه داشت. ویژگی‌هایی در اینجا وجود دارد که از معماری هیان شیندن-زوکوری آمده است - یک "تقابل" خاص بین ساختمان و فضای باغ، و همچنین جنبه غنایی تجربه طبیعت. اصل ساختن فضای داخلی خانه، به گونه ای که گویی به بیرون باز می شود، مشخصه سبک شوین-زوکوری است که در دوره موروماچی شکل گرفت. اما جایگاهی به همان اندازه مهم در مفهوم کاتسورا، ویژگی های ذاتی معماری غرفه های چای (به اصطلاح سبک سوکیا) با سادگی نفیس و توجه عمدی به زیبایی طبیعی مواد - چوب، بامبو، سنگ است. در حال حاضر اولین برداشت از گروه با تحسین سطح زرد طلایی و براق پایه های حصار بامبو که به طرز ماهرانه ای با رشته های نی گره خورده است همراه است. ایوان کاخ، ساخته شده از تخته های صاف و صیقلی بدون رنگ، شبیه بافت یک موآر گرانبها است، رنگین کمانی بافت چوب اینگونه انتخاب شده و از نظر زیبایی شناسی تفسیر می شود. به نظر می‌رسید که ایده‌آل‌های فرقه چای در اینجا به مفهوم معماری قابل درک‌تر گسترش یافته است - نه تنها چای خانه و باغ، بلکه کل مجموعه ساختمان‌ها و محیط طبیعی آنها.

از نظر اندازه قابل توجه (مساحت آن 66 هزار متر مربع است)، گروه کاتسورا دارای یک طرح پیچیده و توسعه یافته بدون هیچ گونه عمودی ثابت است. تپه‌ها و فرورفتگی‌های طبیعی، بالا و پایین رفتن را مشخص می‌کنند، به طور متناوب بین نقاط مرتفع با مناظر دور و پایین‌تر و نسبتاً بسته. این یک فضای واحد و افقی است که سیالیت و پویایی آن با ترکیب باغ‌ها شکل می‌گیرد و یکپارچگی را تشکیل می‌دهد، اما در پیوندهای مستقل قابل تشخیص خودنمایی می‌کند. زیبایی ملایم باغ‌های هیان به‌طور ارگانیک با گروه‌های قوی سنگ‌هایی که با حسی از قدرت درونی پر شده‌اند، ادغام می‌شوند، گویی از باغ‌های خشک ذن آمده‌اند. سایه‌های بی‌شماری سبز خزه‌ها، درختچه‌ها و درختان، که باعث تفکر می‌شود، باغ‌هایی مانند سایهوجی را به ذهن متبادر می‌کند. اما با این حال، مهم ترین چیز کیفیت وام گرفته شده از باغ های چای است - "هدایت" دقیق یک فرد در امتداد یک مسیر از پیش اندیشیده شده و هنرمندانه تأیید شده با مجموعه ای کامل از تأثیرات بصری کاملاً مشخص. مسیرهای سنگی که کاخ را با آلاچیق‌های موجود در باغ وصل می‌کند و به مکان‌های تحسین‌کننده آبشار یا درختی به‌ویژه زیبا منتهی می‌شود، این تصور را ایجاد می‌کند که به‌طور تصادفی انحنا دارد، به‌طور طبیعی در میان فرورفتگی‌ها و زمین ناهموار پیچ می‌خورد. اولین هدف این مسیر - خیس نشدن پاها در چمن های مرطوب - مستلزم حرکت دقیق در طول آن، توجه مداوم به ناهمواری سطح هر سنگ است، به عبارت دیگر، انسان را وادار می کند تا تمام سنگ ها را به پایین نگاه کند. زمان. اما استادی که مسیر را برنامه ریزی کرده بود، در این پیشرفت دقیق و آهسته، مهلت های عجیبی نیز در نظر گرفت. آنها را یا با یک سنگ بزرگتر و صاف تر یا با یک مسیر منشعب درست کرد. در این نقاط توقف حرکت، یک نفر سر خود را بلند کرد و یک ترکیب از پیش فکر شده توسط هنرمند را دید که باید در نظر گرفته شود. هنرمند مسیر را «راهنما» می کند، نه تنها راهنما، بلکه باغ را نشان می دهد، زیبایی متنوع و متغیر آن را آشکار می کند.

اولین مرحله ساخت و ساز به سال های 1620-1625 (تحت رهبری شاهزاده توشیهیتو) برمی گردد. پس از یک وقفه قابل توجه، در 1642-1647 (این بار برای شاهزاده توشیتادا، پسر توشیهیتو) از سر گرفته شد و آخرین ساختمان ها برای بازدید امپراتور گومیتسونو در سال 1659 تکمیل شد. در مرحله دوم و سوم، کشیش اوگاوا بوجو مشاور شاهزاده توشیتادا، تامابوچی تنظیم باغ ها و کوبوری سیشون مدیریت کلی را بر عهده داشتند.

اگرچه طرح کاتسورا به گونه‌ای است که نمی‌توان مجموعه را به طور کامل تصرف کرد، در عین حال، به طور کامل از طریق جزئیات درک می‌شود، کل از طریق جزء آشکار می‌شود. تک فضای ترکیبی گروه که هیچ مرز مشخصی ندارد، به طور مداوم تغییر می کند، بازی می شود، تجربه می شود و در نتیجه بسته به موقعیت ناظر احساسات متفاوتی را به وجود می آورد - بی حرکت در داخل اتاق نشسته یا به آرامی راه می رود. راه از چمن باز بزرگ جلوی کاخ تا غرفه جزیره.

بعید است که در هنر جهانی مجموعه‌ای وجود داشته باشد که چنین طیف پیچیده‌ای از احساسات را از تجربه طبیعت ارائه دهد و کوچک‌ترین جزئیات را به گونه‌ای متنوع و ظریف اجرا کند. در عین حال، خود فرم معماری تقریباً ثانویه یا در هر صورت معادل فرم های طبیعی است - اعم از طبیعی و ساخته دست بشر.

جهت گیری افقی کاخ که نه تنها بالاتر از محیط طبیعی اطراف قرار نمی گیرد، بلکه حتی در زیر درختانی که پس زمینه آن را ایجاد می کنند ظاهر می شود، ایده متضاد معماری و طبیعت را کاملا از بین می برد. خط زیگزاگ نما به خوبی آن را با محیط اطراف هماهنگ می کند و باعث رشد آن می شود. سطح آب انبار همه ساختمان ها را از هم جدا می کند و در عین حال یکپارچه می کند و خط آرام ساحل، ریتمی نرم و طبیعی از تناوب آنها ایجاد می کند، چیزی که در باغ های مختلف گذشته قابل مشاهده بود. در اینجا بر این صفات تأکید شده و تیزتر می شود، اما به اندازه ای که به چشم نیاید و خودکفا نشود.

هنرمند کوچکترین بی احتیاطی، نه یک جزئیات تصادفی، نه یک زاویه بی بیان را به خود اجازه نمی دهد. شخصی که از داخل کاخ به داخل باغ نگاه می کند، تصویری دوردست و باشکوه از طبیعت عظیم را می بیند (بتکده کوچکی در ساحل یک مخزن مقیاس ایجاد می کند و بر ارتفاع درختان تأکید می کند). اما اگر در لبه ایوان نشسته اید، چشمان خود را پایین می آورید، تصور اصلی غنای بافت ها است: بامبوی طلایی نرم تراس، چوب ابریشمی تکیه ها و نرده ها، سنگ های خشن نقره ای رنگ که توسط خزه های زمرد احاطه شده اند. . در هر دو مورد، هنرمند به دنبال دستیابی به یک تجربه احساسی تا حد ممکن بود.

آن دسته از قوانین زیبایی که در طول قرن ها ایجاد شده اند، مکمل یکدیگر، ادغام و عمیق تر می شوند، در اینجا تجسم مادی واقعی را دریافت کردند و به هماهنگی بالای مدل کلاسیک دست یافتند. حرکت به سمت طبیعت، میل به درک آن بدون نقض یکپارچگی آن، و احساس جایگاه خود در آن در کاتسورا به عنوان تجسم ایده آل بیان می شود.

همه چیز در اینجا حکایت از کندی هنرمند-فیلسوف درخشانی دارد که مدام خود را نه خارج از عنصری که به او فرصت درک هنری داده شده بود، بلکه در درون آن احساس می کرد. و به همین دلیل بود که توانست با هوشیاری زیبایی یک برگ سرخس توری را در پس زمینه خزه های سبز ضخیم و نرم که در سایه سنگ های سبک مسیر سایه انداخته بود، مشاهده کند. او موسیقیایی ملایمی را در تناوب سنگ های بزرگ و کوچک احساس کرد، ده ها سایه سبز را گرفت و با هم مقایسه کرد و بیننده را مجبور کرد که بافت اشیاء را بارها و بارها - در برخورد، کنتراست، هارمونی و همخوانی تجربه کند.

اما مهمتر از همه، با استفاده از اشیاء طبیعی به عنوان اشیاء پلاستیکی، او فضای بی‌سابقه‌ای متنوع، معنادار، گاهی ایستا، محفظه‌مانند، بسته در دروازه ورودی، گاهی متحرک و جادار، ایجاد می‌کند و با تپه‌های جنگلی دور ادغام می‌شود. این به "قهرمان" اصلی و فراموش نشدنی گروه تبدیل می شود.

حتی فهرست کردن تمام روش های غیر تکراری سازماندهی مکانی-زمانی باغ های کاتسورا دشوار است. اینجا یک منظره دوردست تقریباً توهم‌آمیز است که آرام و برای تأمل طولانی‌مدت طراحی شده است، و سنگی تند «ترمزکننده» در ساحل یک حوض و دنیای بسته حیاط روبروی ورودی، جایی که فانوس برجک است. به عنوان یک مجسمه پارک درک می شود و یک حرکت دایره ای طولانی از فضا در اطراف خود ایجاد می کند.

طرح رنگ باغ ها با در نظر گرفتن تغییرات فصلی در فضای سبز و ترکیباتی که به این بستگی دارد - با چوب ساختمان ها، صفحات سفید دیوارهای کشویی و غیره با دقت کمتری توسعه یافته است.

اما مهم ترین نتیجه کار هنرمند این است که باغ به عنوان یک کل و تمام جزئیات آن سرشار از حس معنویت، پویانمایی و معناداری است که نه تنها در نمادها، بلکه در احساسات باز آشکار می شود.

کیفیت اصلی باغ های کاتسورا ارتباط فضایی و پلاستیکی خاص آنها با معماری است. این نه تنها در مورد باغ های واقع در نزدیکی غرفه های چای، بلکه در مورد ترکیبات مستقیماً در مجاورت کاخ نیز صدق می کند. شاعرانه‌سازی سادگی و فقر، بر اساس اصل وابی، به‌طور ارگانیک در معماری کاخ با پیچیدگی اشرافی سبک شوین ترکیب شد و این ارتباط غیرمستقیم، اما همچنان قابل ردیابی (البته نه به وضوح در چاشیتسو) با سنت های دموکراتیک خانه روستایی اصالت و کیفیت اصلی آن را تشکیل می دهد که متعاقباً بر شکل گیری نوع ساختمان مسکونی تأثیر گذاشت. محتوای انسان گرایانه این معماری که عمدتاً در تناسب آن با انسان آشکار می شود، از نظر ژنتیکی نیز به خانه مردم با کارکرد دقیق و توجیه سودگرایانه تمام جزئیات باز می گردد که توسط استادان چای در معماری چاشیتسو تفسیر زیبایی شناختی شد. خطی بودن واضح، گرافیک و نظم تاکید شده معماری با آزادی آرام و طبیعی بودن باغ مقایسه شده و در تضاد است. اما هر دوی این اجزای گروه یکپارچگی، وحدت اصول ایستا و پویا، تعادل استراحت و حرکت را تشکیل می دهند. ویژگی های طراحی معماری کاخ - دیوارهای پنجره کشویی، قاب سبک وزن و طبیعی بودن مواد (عمدتا چوب) - خانه را به طور ارگانیک بخشی از باغ کرده است. به نظر می رسد فضای بیرونی به داخل سرازیر می شود، باغ به داخل خانه "وارد" می شود و برای شخصی که روی حصیر کف یا ایوان نشسته است، باغ جدا یا دور از دسترس نیست. می توان آن را مشاهده کرد، در نظر گرفت، مانند یک عکس، اما همچنین می توانید آن را در اطراف خود احساس کنید. این ویژگی ها بود که در گروه کاتسورا به کمال و وضوح مطلق رسیدند که برای توسعه بعدی معماری و هنر باغ مهم ترین آنها بود.

مرکز این مجموعه توسط یک دریاچه مصنوعی با خط ساحلی نسبتا پیچیده و متفاوت با جزایر با اندازه ها و اشکال مختلف اشغال شده است. ساختمان اصلی کاخ به شکل زیگزاگ طولانی از ساختمان‌های مجاور یکدیگر در گوشه و کنار به داخل باغ باز می‌شود و از سه بخش شوین قدیمی، شوین میانی و کاخ جدید تشکیل شده است. در دروازه اصلی، روبروی شوین قدیمی، غرفه جپارو قرار دارد و بین آنها باغی به شکل گسترده - شین وجود دارد. این قدیمی ترین قسمت گروه است.

سنت نویسندگی گروه کاتسورا را با نام Kobori Enshu مرتبط می‌کند، اما محققان مدرن ژاپنی تمایل دارند این دیدگاه را کنار بگذارند. طرح کلی، به احتمال زیاد، متعلق به خود شاهزاده توشیهیتو بود که کاخ برای او ساخته شد. کار ساخت و ساز توسط ناکانوما ساکیو، که همراه با هنرمند زیردست خود و باغبان Joshiro، نویسنده ترکیبات اصلی منظره بود، رهبری شد.

از ایوان قدیمی شوین منظره زیبایی از جپارو و باغ روبروی آن به چشم می خورد. همانطور که در داخل کاخ از میان شوین و قصر جدید حرکت می کنید، منظره باغ همیشه تغییر می کند و با یک چمن سبز کاملاً خالی به پایان می رسد. مسیرهای ساخته شده از سنگ های جداگانه در امتداد ساختمان و از طریق باغ گذاشته شده است. با قدم زدن در امتداد یکی از آنها به سمت دریاچه، خود را در غرفه کاج و لوت - شوکینتی، و سپس از طریق پل - در جزیره ای که غرفه تحسین کننده گل - شوکاتی - در بالای آن قرار دارد، می یابید. علاوه بر این ساختمان‌های اصلی، این مجموعه شامل غرفه‌های Onrindo و Shokien نیز می‌شود.

در مسیرهای کاتسورا، به نظر می رسد که شخصی به طور نامرئی حضور دارد. هنرمند کل مجموعه - نه تنها ساختارهای معماری، بلکه محیط را نیز - متناسب با انسان می سازد. اگر در باغ‌های قرون 14 تا 15، طبیعت فقط موضوع تأمل بود و انسان فقط تلاش می‌کرد تا با آن درآمیزد، در آن حل می‌شد، در اینجا مقیاس‌ها و تصاویر مختلف نوعی ارتباط کمی متفاوت بین انسان و طبیعت ایجاد می‌کند. در واقع، می توان به عنوان نوآوری اصلی گروه کاتسورا اشاره کرد.

نام:

محل: کیوتو (ژاپن)

ایجاد: آغاز خلقت: 1615، قصر - 1590

مشتری / موسس: شاهزاده های توشیهیتو و توشیتادا، کوبوری انشو

گروه کاخ کاتسورا به عنوان مکانی برای خلوت و خلوت اعضای خانواده امپراتوری در نظر گرفته شد. این شهر در نزدیکی رودخانه کاتسورا در جنوب غربی کیوتو قرار دارد که بیش از هزار سال پایتخت ژاپن بود.

آلاچیق اصلی کاخ، یک سازه چوبی ساده تیرآهن با اتاق‌هایی پوشیده از تشک‌های تاتامی حصیری و ایوانی باز برجسته بود که از آن می‌توان زیبایی طبیعت اطراف را تماشا کرد. باغ، درختان و آلاچیق های کوچک واقع در اطراف ساختمان اصلی گروه با مسیرهای هوشمندانه ای به هم متصل شده اند و یادآور مناظر جادویی هستند که در شعر قرون وسطی ژاپن تجلیل شده اند. ساختمان‌های کاخ کاملاً ساده با فضای اطراف هماهنگ هستند و به نظر می‌رسد مرز بین مصنوعی و طبیعی را محو می‌کنند. پرچین ها و مسیرهای ساخته شده از سنگ ساخته شده توسط انسان با گذشت زمان بیشتر و بیشتر به صورت ارگانیک در چشم انداز قرار می گیرند و پوشش گیاهی سرسبز به لطف مراقبت دقیق و منظم تزئینی به نظر می رسد.

ساختمان‌ها و باغ‌های کاخ در دوره میجی (1868-1912) از بین رفتند و تا زمانی که معمار مدرنیست آلمانی برونو تاوت چشم اروپایی‌ها را به معماری بومی ژاپنی باز کرد، مورد بی‌توجهی قرار گرفتند. بسیاری از معماران مشهور از جمله فرانک لوید رایت، لوکوربوزیه و. آنها از توانایی ژاپنی ها در استفاده از مواد طبیعی شگفت زده شدند و از سادگی، انعطاف پذیری و تحرک فرم ها که در آن زمان کاملاً با سلیقه آمریکایی ها و اروپایی ها مطابقت داشت شگفت زده شدند.

معماری کاخ کاتسورا

1. زندگی گیاهی. فقط از فاصله نزدیک می توان مشاهده کرد که درختان و درختچه ها، که از نظر ظاهری بسیار طبیعی هستند، به زیبایی کوتاه شده اند. چیدمان گیاهان اطراف کاخ باعث ایجاد تعادلی هماهنگ بین صلح و حرکت، بین فرم سخت و تخیل هنرمند می شود.
2. « سکنتی" Sekintei یا غرفه Pine Lute Pavilion در میان غرفه های چای مهم ترین است. یک پل سنگی آن را به مسیر منتهی به غرفه مرکزی - سین متصل می کند. Sekintei با یک سقف کاهگلی ساده پوشیده شده است. در داخل پارتیشن هایی از چوب، کاغذ و بامبو وجود دارد. آشپزخانه همه چیز مورد نیاز شما برای مراسم چای را دارد که در اتاق اصلی که مهمانان مستقیماً روی تاتامی می نشینند انجام می شود. این بنا که بر روی ستون‌ها بلند شده است، ارتباط تنگاتنگی با فضای اطراف دارد و تزئینات آن بسیار ساده است. برخی از ستون های بیرونی عمداً ناتمام مانده اند - پوست درختی که آنها را پوشانده است دست نخورده باقی مانده است. با این حال، تمام تیرها با دقت سمباده می شوند - این تکنیک بر زیبایی طبیعی چوب تأکید می کند.
3. سقف های آویزان.برآمدگی های سقفی که به شدت بیرون زده اند، فضای داخلی را از گرمای سوزان و باران محافظت می کنند - آب در امتداد آنها روی نوار شنی که در مرز خانه است جریان می یابد. نور پراکنده وارد شده به اتاق از مسیرهای سنگی منعکس می شود و با صفحه های کاغذی نازکی که داخل درهای کشویی - شوجی قرار می گیرد، نرم می شود. شوجی جایگزین پنجره در یک خانه ژاپنی شد.
4. هوس تنهایی.میل به تنهایی و زندگی گوشه نشین در نام یکی از غرفه های چای - "غرفه افکار مسخره" ("Sei-ken") منعکس شده است. این نام از آثار شاعر چینی لی بو الهام گرفته شده است که گوشه نشین شد تا به هیاهوی جهان بخندد.
5. سین.غرفه اصلی کاخ به سبک معماری ملی Senn-zukuri ساخته شده است. این ساختمان برای کارهای انفرادی ایکبانا، نقاشی، خواندن و خوشنویسی در نظر گرفته شده بود.
6. سنگ ها.سنگ‌های روی چمن‌زاری که بیش از حد از علف‌ها و خزه‌ها روییده است، مسیرهای پرپیچ و خم زیبایی را که به غرفه‌ها و جزایر روی دریاچه منتهی می‌شوند، مشخص می‌کنند. تخته سنگ های صاف و ناهموار با دقت انتخاب شده و به طور عمدی ناهموار قرار می گیرند تا تضادی با مسیرهای مستقیمی که در مرز ساختمان قرار دارند ایجاد کنند.
7. تغییرات فصلیمعماری ساختمان تهویه متقاطع را فراهم می کند که در فصول مرطوب و گرم ضروری است. اما نبود عایق و عایق حرارتی خانه را در هنگام رطوبت و سرمای زمستان آسیب پذیر می کند. در این خانه شکننده و بدون حفاظ، تجربیات زیبایی‌شناختی مرتبط با تغییر فصل - انتظار شکوفه‌های گیلاس بهاری و اشتیاق برای برگ‌های ریخته شده پاییزی - ظرافت خاصی به خود می‌گیرد.
8. ایوان.ایوانی که با بامبو پوشیده شده است از سطح زمین بلند شده است. از این مکان به انعکاس ماه روی سطح دریاچه فکر کردیم. معنی کلمه کاتسورا با درختان، ماه و دنیای رویاها همراه است.
9. دریاچه.گروهی از سنگ‌های پراکنده به یک دریاچه مصنوعی کوچک منتهی می‌شوند. ما با قایق شبانه در امتداد دریاچه رفتیم و ماه در حال طلوع را تحسین کردیم. مسیری که در امتداد دریاچه قرار دارد، بخش هایی از باغ را دور می زند و مناظر مختلف را به صورت مینیاتوری بازتولید می کند.

منابع:

• Bogovaya I.O., Fursova L.M. "هنر منظر"، آگروپرومزدات، 1367
• Ikonnikov A.V. زبان هنری معماری م.: هنر، 1985، ill.

کاخ کشور کاتسورا در کیوتو

شوین میانی

شهر ژاپنی کیوتو فقط یک شهر شگفت انگیز با بناهای معماری شگفت انگیز نیست. برای یک و نیم میلیون نفر از ساکنان کیوتو امروز حدود 200 معبد، صدها پارک و ده ها قصر وجود دارد. خود ژاپنی ها شهر خود را گنجینه ملی می نامند و در واقع یک پنجم از شاهکارهای معماری ژاپنی در کیوتو قرار دارد.

اما کیوتو همچنین یک مکان بسیار خاص است، با جادوی مقاومت ناپذیر. تاریخ این شهر در 22 اکتبر 794 آغاز شد، زمانی که امپراتور کامو و ولیعهد وارد پایتخت جدید به نام هیان، شهر صلح و آرامش شدند. پیش از این، پایتخت ژاپن در شهر ناگائوکا قرار داشت، اما دسیسه های کاخ منجر به یک ترور سیاسی شد و پس از آن دادگاه امپراتوری تصمیم گرفت مکان آن را تغییر دهد، زیرا این شهر توسط خون ریخته شده هتک حرمت شد.

روستای اودا در شهرستان کادونو برای انتخاب پایتخت جدید انتخاب شد. امپراتور دو بار در سال 792 به اینجا آمد تا مکان انتخاب شده توسط اطرافیان خود را بازرسی کند. این روستا در دره ای زیبا در میان کوه ها قرار داشت و کار ساخت و ساز در اینجا از سال 793 آغاز شد. سپس دربار امپراتوری ژاپن در همه چیز از مدل های چینی پیروی کرد و پایتخت جدید به روش چینی ساخته شد - با خیابان های صاف که در زوایای قائمه متقاطع می شوند.

برای بیش از هزار سال، کیوتو پایتخت سرزمین طلوع خورشید بود که گاهی قربانی آتش‌سوزی‌ها و درگیری‌های داخلی می‌شد و گاهی اوقات شکوفایی را تجربه می‌کرد. امواج تاریخ بسیاری از بناهای تاریخی و شاهکارهای معماری منحصربه‌فرد را با خود برده است، اما آنچه که حفظ شده است، همه کسانی را که از این شهر دیدن کرده‌اند، با شدت و کم‌رنگی خطوط، شکوه و غنای رنگ‌ها شگفت‌زده می‌کند.

امروزه ساختمان‌ها و بناهای تاریخی، معابد و زیارتگاه‌ها، کاخ‌ها، حصارها و باغ‌ها در کیوتو آنقدر زیاد است که در همه جا می‌توان به نوعی جاذبه پیدا کرد: سقف منحنی ملایم یک معبد، بتکده‌ای که از دور بلند می‌شود یا خیابانی که در آن قرار دارد. نمای خانه های باستانی مشرف است. مجموعه کاخ کاتسورا با سادگی قرون وسطایی و زیبایی مناظر پارک دائماً در حال تغییر و هماهنگی هماهنگ با آلاچیق‌های زیبا و آلاچیق‌ها، به حق افتخار ویژه ژاپنی‌ها محسوب می‌شود.

کاتسورا ریکیو به عنوان یک کاخ امپراتوری کشور ساخته شد. مشخص است که از قرن نهم زمینی که اکنون مجموعه کاخ در آن قرار دارد متعلق به خانواده اشرافی فوجیوارا بود و در آغاز قرن هفدهم توسط شاهزاده توشیهیتو با استعدادهای فراوان خریداری شد. او شعر کلاسیک ژاپنی و چینی را می دانست، عاشق طراحی و نواختن کوتو بود، در گل آرایی استاد بود و از ستایشگران بزرگ مراسم چای بود.

در سال 1615، شاهزاده توشیهیتو ساخت قصری را آغاز کرد که اولین ساختمان های آن با سادگی که گواه سلیقه بی عیب و نقص صاحب آن بود، متمایز شد. در محافل تحقیقاتی، این فرض وجود دارد که شاهزاده توشیهیتو از توصیه های کوبوری انشو - یک معمار، شاعر، سفالگر، استاد مراسم چای و یک متخصص در برنامه ریزی باغ، استفاده کرده است. درست است، سوابق تاریخی حفظ شده است که استادان دیگری در چیدمان تزئینی باغ نقش داشته اند، اما سبک K. Enshu را می توان در همه جا احساس کرد. با این حال، خود شاهزاده فرصتی برای لذت بردن از زیبایی کاخ کشورش نداشت و پس از مرگ او همه چیز به هم ریخت.

مرحله دوم در ساخت کاخ مربوط به پسر توشیهیتو توشیدادا است که استعدادهای پدرش را به ارث برده بود و مشکل مالی با ازدواج او با دختر یک فئودال ثروتمند مائدا حل شد. ساختمان های جدید توسیداد به هیچ وجه تخطی از نقشه های اولیه پدرش نبود، بلکه برعکس، به طور ارگانیک با آنچه قبلا ایجاد شده بود، تناسب داشت و بدین ترتیب، از نظر زیبایی و طراحی معماری، مجموعه کاخ واحدی به دست آمد. .

مجموعه کاخ که در ساحل رودخانه کاتسورا ساخته شده است، 56000 متر مربع مساحت دارد. در مرکز یک حوض بزرگ به شکل بسیار عجیب و غریب با پنج جزیره وجود دارد که توسط پل های چوبی یا سنگی به یکدیگر متصل شده اند.

بخش اصلی مجموعه کاخ سه ساختمان را در یک کل واحد ترکیب می کند - شوین قدیمی، شوین میانی و کاخ جدید. ساختمان‌های شین قدیم و میانی به‌گونه‌ای قرار گرفته‌اند که در تابستان از تابش نور خورشید دوری می‌کنند، اما در زمستان تابش ملایم خورشید را می‌گیرند و فرصت تماشای ماه کامل در پاییز را فراهم می‌کنند. سقف‌های آن‌ها به لطف ارتفاع‌های مختلف ساختمان‌ها، ریتم زیبای متنوعی را با پیش‌روهای آویزان خود ایجاد می‌کنند.

طبقه اول هر ساختمان توسط یک ایوان احاطه شده است که با دیوارهای شوجی - کشویی از فضای بیرونی جدا می شود. ایوان بر روی تکیه گاه های چوبی بلند و نازک از سطح زمین بلند شده است. اتاق ها نیز مانند ایوان ها دارای دیوارهای کشویی از قاب های چوبی هستند که کاغذهای ضخیم به آن چسبانده شده است. چنین دیوارهایی می توانند فضای داخلی را مشخص کرده و آنها را از طبیعت اطراف جدا کنند. شاهزاده توشیهیتو عاشق تحسین ماه بود و یک سکوی ویژه برای این کار در شوین قدیمی ساخت.

شاخ وسط شامل اتاق های نشیمن توشیهیتو بود. فضای داخلی آنها بسیار جالب است، زیرا چشم انداز روی دیوارها و دیوارهای کشویی به عنوان یک منظره طبیعی از درهای باز قابل مشاهده است. به این ترتیب به نظر می رسد مرز بین فضای داخلی و خارجی از بین رفته است.

شوین میانی به وسیله اتاقی برای نگهداری آلات موسیقی به کاخ جدید متصل می شود و ایوان وسیعی برای پخش موسیقی در آن قاب می شود. درهای بین اتاق موسیقی و کاخ جدید به شیوه ای بسیار منحصر به فرد تزئین شده اند. اینها گلهای مشخصه هر فصل هستند: در بهار - ساکورا و ویستریا، در تابستان - سوسوکی و هیبیسکوس، در پاییز - گل داودی، در زمستان - آلو، کاملیا و نرگس.

مصالح ساختمانی طبیعی که نقش بسیار زیادی در طراحی هنری ساختمان ها ایفا می کند، سادگی بدیعی را به کاخ کاتسورا می بخشد. کریپتومریا به رنگ طبیعی، حصار مشبک حصیری ساخته شده از بامبو، دیوارهای کشویی سفید، مسیرهای ساخته شده از سنگ در برابر پس زمینه خزه، ناودان های پراکنده شده با سنگریزه های کوچک - همه چیز احساس سادگی نجیب را ایجاد می کند.

بخشی جدایی ناپذیر از مجموعه کاخ کاتسورا، چایخانه هایی هستند که در کناره های یک حوض ایستاده اند، بدون آنها تصور یک باغ سنتی ژاپنی غیرممکن است. به نظر می رسد که سطح آب خود ماده ای برای تناوب بی پایان مناظر طراحی شده برای فصول، روزها و آب و هوای مختلف است.

به عنوان مثال، یک قسمت از حوض در کاتسورا به خاطر انعکاس عاشقانه ماه پاییز که توسط بسیاری از شاعران خوانده می شود، مشهور است.

شیک ترین غرفه های چای شوکینتی است که از نظر تزئینی از همه چایخانه های دیگر آن دوران پیشی گرفته است. ضلع شرقی، غربی و شمالی آن رو به برکه است. سقف کم آویز شوکینتی شما را حتی در روزهای گرم خنک نگه می دارد.

این غرفه شامل چندین اتاق است. اولی شامل یک توکونوما (طاقچه دیوار با کف برجسته) و یک آتشدان سنگی است که در زمستان استفاده می شود. کاغذ در طاقچه به شکل مربع های بزرگ - سفید و آبی است. این شکل در کفپوش ها و دیوارهای کشویی تکرار می شود.

آخرین اتاق غرفه شوکینتی به باغ باز می شود. این انتقال تدریجی فضای داخلی به فضای باغ که به نوبه خود به چشم انداز طبیعی تبدیل می شود، یکی از ویژگی های بارز معماری ژاپنی است.

حتی صدای باد و آواز پرندگان نیز نقش زیادی در ایجاد روحیه احساسی دارد. از این گذشته، شوکینتی یک غرفه "کاج و عود" است، زمانی که صدای باد در حال نواختن در کاج های اطراف در اتاق ها به عنوان صدای عود درک می شود.

یکی دیگر از غرفه های چای - Gepparo - اصالت خود را در فصل پاییز داده است. درختان افرا در کنار آلاچیق می رویند که برگ های آن در پاییز ارغوانی می شود. از این غرفه می توانید انعکاس ماه را در حوض تحسین کنید و از ایوان شوین قدیمی می توانید طلوع خورشید را تماشا کنید.

در قلمرو مجموعه کاخ نیز یک معبد بودایی وجود دارد که به سبک چینی ساخته شده است. شاهزاده توشیدادا آن را به پدرش تقدیم کرد.

کاخ امپراتوری حومه کاتسورا نه تنها به خاطر معماری ساختمان هایش مشهور است. باغ قصر ویژگی‌های طیف گسترده‌ای از مجموعه‌های پارک را ترکیب می‌کند، اما ویژگی کلی آن به سبک باغ‌های چای نزدیک می‌شود، زمانی که درک منظره در فرآیند حرکت رخ می‌دهد، جهت و ریتم آن توسط مسیرها تعیین می‌شود.

بازدید از مجموعه کاخ کاتسورا معمولاً شامل یک پیاده روی کوتاه در امتداد مسیرهای پر پیچ و خم پارک است. این پارک در واقع برای پیاده روی و تحسین مناظر خلق شده توسط ماهرترین باغبانان در نظر گرفته شده بود. هنگامی که در پارک قدم می زنید، چشم انداز همراه با حرکت شما تغییر می کند: برای مثال، یک حوض یا به طور کامل ناپدید می شود یا به طور کاملا غیر منتظره در مقابل شما ظاهر می شود. حرکت مداوم فضا از ویژگی های معماری سنتی ژاپن است، زیرا ژاپنی ها استادان بزرگی هستند که طبیعت را در یک فضای کوچک گنجانده اند.

یکی از بازدیدکنندگان معروف کاتسورا گفت که این مجموعه کاخ برای "اندیشیدن با چشمان شما" ساخته شده است. این بیانیه حتی پس از یک قدم زدن کوتاه در کاخ، زمانی که سالی یک بار درهای آن به روی بازدیدکنندگان باز می شود، آشکار می شود.

در میان بسیاری از جاذبه های کاخ، آنها "اتاق آرامش و خنکی" را نشان می دهند که در آن در طی مراسم، امپراتور روی یک سکوی حصیر زیر سایبان های ابریشمی گران قیمت می نشست. پلکانی به این سکو منتهی می شود که در طرفین آن دو شیر چوبی وجود دارد که امپراتور را از نیروهای شیطانی محافظت می کند. هنگامی که یک بازدیدکننده بر روی یکی از تخته های ورودی "اتاق آرامش و خنکی" پا گذاشت، بلافاصله با استفاده از یک دستگاه ویژه زنگ هشدار به صدا درآمد و یک نگهبان مهیب ظاهر شد.

از کتاب 100 کاخ بزرگ جهان نویسنده یونینا نادژدا

کاخ شاه مینوس در کرت کاخ کنوسوس. اواسط هزاره دوم قبل از میلاد در بزرگترین جزیره دریای مدیترانه - کرت - شهر کنوسوس قرار داشت که در چهار کیلومتری دریا واقع شده بود و مساحتی به وسعت 1800x1500 متر را در کنوسوس، بزرگترین هنرمند آتنی، داشت.

برگرفته از کتاب دایره المعارف بزرگ شوروی (KA) نویسنده TSB

قلعه قدیمی در برلین - کاخ جمهوری کاخ جمهوری و کلیسای جامع تاریخچه ساخت این کاخ در سال 1443 آغاز می شود، زمانی که قلعه ای در ساحل ولگردی و شکار برای انتخاب کننده فردریک دوم ساخته شد. پس از آن، این کاخ بازسازی شد و در قرن شانزدهم آن را نمایندگی کرد

برگرفته از کتاب دایره المعارف بزرگ شوروی (CI) نویسنده TSB

برگرفته از کتاب دایره المعارف بزرگ شوروی (SR) نویسنده TSB

از کتاب پاریس [راهنما] نویسنده نویسنده ناشناس

از کتاب پترزبورگ به نام خیابان. منشأ نام خیابان ها و خیابان ها، رودخانه ها و کانال ها، پل ها و جزایر نویسنده اروفیف الکسی

برگرفته از کتاب 100 حفاظتگاه و پارک بزرگ طبیعی نویسنده یودینا ناتالیا آلکسیونا

برگرفته از کتاب 100 موزه بزرگ جهان نویسنده یونینا نادژدا

از کتاب خیابان های افسانه ای سن پترزبورگ نویسنده اروفیف الکسی دمیتریویچ

Grand Palais و Petit Palais کمی دورتر از شانزه لیزه، بین میدان Rond-Point des Champs-Elys?es و Concorde، ساختمان های دو سالن نمایشگاه قابل مشاهده است - کاخ بزرگ نئوکلاسیک، با سقف شیشه ای و ستون، و قصر کوچک (Petit Palais). هر دو بودند

از کتاب ژاپن و ژاپنی ها. چه کتاب های راهنما در مورد آن ساکت هستند نویسنده کوالچوک یولیا استانیسلاوونا

خیابان کانتری زاگورودنی از ولادیمیرسکایا تا میدان تکنولوژیچسکایا در 20 آگوست 1739 بر اساس گزارش کمیسیون در مورد ساختمان های سن پترزبورگ، با حکم ملکه آنا یوآنونا، نام خیابان بولشایا زاگورودنایا داده شد. متصل

برگرفته از کتاب در شرایط سخت چه باید کرد نویسنده سیتنیکوف ویتالی پاولوویچ

پارک کاخ کاتسورا کاتسورا در کنار رودخانه کاتسورا و در حومه کیوتو قرار دارد. این پارک در سال 1602 بر روی یک منطقه مسطح تاسیس شد. گروه کاتسورا

از کتاب مدیتسین. دایره المعارف پاتولوژیکا نویسنده ژوکوف نیکیتا

زیبایی ابدی کیوتو شهر ژاپنی کیوتو از همان ابتدا یعنی 12 قرن پیش به عنوان پایتخت ساخته شد. طرح‌بندی آن را می‌توان با خیابان‌های لنینگراد که در زوایای قائمه با خیابان‌های امپراتور کاما قطع می‌شوند، مقایسه کرد که در سال ۷۹۴ به کیوتو نقل مکان کرد

از کتاب نویسنده

خیابان Zagorodny Zagorodny Prospekt از ولادیمیرسکایا تا میدان تکنولوژیچسکایا امتداد دارد در 20 اوت 1739 بر اساس گزارش کمیسیون در مورد ساختمان سنت پترزبورگ، به دستور ملکه آنا یوآنونا، نام خیابان بولشایا زاگورودنایا داده شد. متصل

از کتاب نویسنده

کیوتو این یک مکان بسیار خاص است. فرهنگ ژاپنی در اینجا متولد شد... کیوتو که با الگوبرداری از پایتخت چین ساخته شده است، از نظر جهت گیری در فضا بسیار ساده است. خیابان های مستقیم باد نمی زنند، اما در خطوط مستقیم حرکت می کنند. هر روز انبوهی از گردشگران به کیوتو سرازیر می شوند. و نه

از کتاب نویسنده

خانه روستایی که در خارج از شهر زندگی می کنید، باید قوانین ایمنی را به طور خاص جدی بگیرید، زیرا از مردم و سازمان های مجری قانون دور هستید اقدامات احتیاطی: حتماً یک حصار بلند در اطراف خانه خود نصب کنید. بالای حصار

از کتاب نویسنده

متوسط ​​این پادشاه همه آسیب شناسی های گوش و حلق و بینی است: التهاب گوش میانی یا حفره تمپان - جایی که صدا درک می شود. التهاب در اینجا به عنوان عارضه بیماری های بینی و حلق (ARI)، هنگامی که شیپور استاش (کانالی که گوش را به گلو متصل می کند) ظاهر می شود.