کولوسئوم همانطور که بود. کولوسئوم در رم - آمفی تئاتر فلاویان

روی عکس کلیک کنید و پرواز کنید

نظریه های مشابه زیادی در مورد و . باز هم می توانید و یا برای مثال را به خاطر بسپارید

چه کسی کارت ویزیت رم را نمی داند، اما کولوسئوم در رم - ایتالیا چه زمانی، توسط چه کسی و با چه هدفی ساخته شد؟ تاریخچه کولوسئوم رومی یا چگونگی تبدیل آن از آمفی تئاتر فلاویان به کولوسئوم. اما بیش از حد در تاریخ روم باستان بدون فکر کردن در مورد این شگفتی جدید جهان و منشاء آن، با هم جور در نمی آیند.

یک نگاه دقیق به کولوسئوم کافی است تا بفهمیم که فوراً به عنوان یک «ویرانه باستانی» ساخته شده است. اما نمونه هایی از ساخت نسبتاً دیرهنگام آن به وضوح قابل مشاهده است. معروف است که "کولوسئوم از سنگ، بتن و آجر ساخته شده است." آیا عجیب نیست که از بتن در چنین سازه ای به ظاهر بسیار قدیمی استفاده شده است؟ مورخان ممکن است استدلال کنند که بتن توسط رومیان "باستان" بیش از 2 هزار سال پیش اختراع شده است. اما چرا پس از آن به طور گسترده در ساخت و ساز قرون وسطی استفاده نمی شد؟

در عوض، تمام ساختمان‌های بتنی ظاهراً «باستانی» منشأ بسیار جدیدتری نسبت به آنچه مورخان تصور می‌کنند دارند.

ابتدا نسخه رسمی را به یاد بیاوریم:

عکس 1.

کولوسئوم (Colloseo) در زمان امپراتوران روم باستان تیتوس وسپاسیان و پسرش تیتوس از سلسله فلاویان ساخته شد. بنابراین کولوسئوم را آمفی تئاتر فلاویان نیز می نامند. ساخت و ساز در قرن 72 پس از میلاد آغاز شد. ه. تحت وسپاسیان و در سال 80 تحت رهبری تیتوس به پایان رسید. وسپاسیان می خواست یاد سلسله خود را ماندگار کند و عظمت روم را تقویت کند و پیروزی تیتوس پس از سرکوب شورش یهودیان را به این امر بیفزاید.

کولوسئوم توسط بیش از 100000 زندانی و اسیر ساخته شده است. سنگ های ساختمانی در معادن معادن نزدیک تیوولی (اکنون حومه رم با کاخ ها، باغ ها و فواره های زیبا) استخراج می شدند. مصالح اصلی ساختمان تمام ساختمان های رومی تراورتن و مرمر است. آجر قرمز و بتن به عنوان دانش فنی در ساخت کولوسئوم استفاده شد. سنگ‌ها را تراشیده و با منگنه‌های فولادی در کنار هم نگه می‌داشتند تا بلوک‌های سنگی را محکم کنند.

آمفی تئاترهای دوران باستان شگفتی های معماری و مهندسی بودند که متخصصان مدرن همچنان آنها را تحسین می کنند. آمفی‌تئاتر کولوسئوم مانند سایر ساختمان‌های این چنینی به شکل بیضی است که طول بیرونی آن 524 متر است. ارتفاع دیوارها 50 متر است، در امتداد محور اصلی، طول ورزشگاه 188 متر، در امتداد محور فرعی - 156 متر است. طول میدان 85.5 متر، عرض آن 53.5 متر است. عرض پی 13 متر است. برای ساختن چنین ساختار باشکوهی و حتی در محل یک دریاچه خشک شده، مهندسان فلاویان تعدادی چیز مهم را تعیین کردند. وظایف

عکس 2.

ابتدا باید دریاچه را تخلیه می کردند. برای این منظور سیستمی از زهکش ها، شیب ها و ناودان های هیدرولیک اختراع شد که امروزه نیز زمانی در داخل کولوسئوم دیده می شود. همچنین از زهکش ها و ناودان ها برای منحرف کردن آب های طوفانی که به سیستم فاضلاب شهر باستانی سرازیر می شد، استفاده می شد.

ثانیاً لازم بود که این ابرساختار آنقدر قوی ساخته شود که زیر وزن خود فرو نریزد. برای این منظور سازه به شکل قوسی ساخته شد. به تصویر کولوسئوم توجه کنید - قوس هایی از طبقه پایین وجود دارد، در بالای آنها قوس های میانی، بالایی و غیره وجود دارد. این یک راه حل مبتکرانه بود که می توانست وزن عظیمی را تحمل کند و همچنین ظاهری سبک به ساختار بدهد. در اینجا لازم است به یک مزیت دیگر سازه های قوسی اشاره کنیم. آماده سازی آنها نیاز به نیروی کار فوق العاده ماهر نداشت. کارگران عمدتاً در ایجاد طاق های استاندارد نقش داشتند.

ثالثاً بحث مصالح ساختمانی مطرح بود. قبلاً در اینجا به تراورتن، آجر قرمز، مرمر و استفاده از بتن به عنوان ملات چسباننده بادوام اشاره کردیم.

عکس 3.

با کمال تعجب، معماران باستانی حتی مساعدترین زاویه شیب را محاسبه کردند که در آن صندلی برای عموم باید قرار گیرد. این زاویه 30 دقیقه است. در بالاترین صندلی ها، زاویه عقب نشینی از قبل 35 اینچ است. تعدادی دیگر از مسائل مهندسی و ساختمانی وجود داشت که در طول ساخت عرصه باستانی با موفقیت حل شد.

آمفی تئاتر فلاویان در دوران شکوفایی خود دارای 64 ورودی و خروجی بود که امکان ورود و خروج عموم را در مدت زمان محدود فراهم می کرد. این اختراع دنیای باستان در ساخت استادیوم‌های مدرن استفاده می‌شود که می‌توانند به طور همزمان جریان‌های تماشاچی را از طریق راهروهای مختلف به بخش‌های مختلف بدون ایجاد جمعیت بپذیرند. علاوه بر این، یک سیستم کاملاً اندیشیده شده از راهروها و پله ها وجود داشت و مردم می توانستند خیلی سریع از طبقات بالا بروند و به صندلی های خود بروند. و اکنون می توانید اعداد حک شده بالای ورودی ها را ببینید.

عکس 4.

عرصه در کولوسئوم با تخته پوشیده شده بود. سطح کف را می توان با استفاده از سازه های مهندسی تنظیم کرد. در صورت لزوم، تخته ها برداشته شد و امکان سازماندهی حتی نبردهای دریایی و نبرد با حیوانات فراهم شد. مسابقات ارابه‌سواری در کولوسئوم برگزار نمی‌شد، برای این منظور سیرک ماکسیموس در رم ساخته شد. اتاق های فنی زیر زمین مسابقه وجود داشت. آنها می توانند شامل حیوانات، تجهیزات و غیره باشند.

در اطراف سالن، پشت دیوارهای بیرونی، در زیرزمین‌ها، گلادیاتورها منتظر ورود به عرصه بودند؛ قفس‌هایی با حیوانات در آنجا قرار داشتند و اتاق‌هایی برای مجروحان و کشته‌شدگان وجود داشت. همه اتاق ها توسط سیستمی از آسانسورها که روی کابل و زنجیر بلند شده بودند به هم متصل می شدند. 38 آسانسور در کولوسئوم وجود دارد.

نمای بیرونی تئاتر فلاویان با سنگ مرمر پوشیده شده بود. ورودی های آمفی تئاتر با مجسمه های مرمرین خدایان، قهرمانان و شهروندان نجیب تزئین شده بود. نرده‌هایی برای جلوگیری از هجوم جمعیتی که سعی می‌کردند وارد آن شوند، کشیده بودند.

در حال حاضر، در داخل این معجزه دنیای باستان، تنها مقیاس عظیم سازه گواه عظمت سابق و سازگاری های شگفت انگیز آن است.

عکس 5.

محوطه با ردیف هایی از صندلی ها برای عموم احاطه شده بود که در سه طبقه چیده شده بودند. جایگاه ویژه ای (تریبون) برای امپراتور، اعضای خانواده او، وستال ها (کاهن های باکره) و سناتورها در نظر گرفته شده بود.

شهروندان رم و مهمانان بر اساس سلسله مراتب اجتماعی بر روی سه طبقه صندلی نشسته بودند. اولین ردیف برای مقامات شهری، شهروندان نجیب و سوارکاران (نوعی طبقه در روم باستان) در نظر گرفته شده بود. در طبقه دوم صندلی هایی برای شهروندان رومی وجود داشت. طبقه سوم برای فقرا در نظر گرفته شده بود. تیتوس یک ردیف چهارم دیگر را تکمیل کرد. حضور گورکنان، بازیگران و گلادیاتورهای سابق در میان تماشاگران ممنوع شد.

در طول اجراها، بازرگانان بین تماشاگران می چرخیدند و اجناس و غذای خود را عرضه می کردند. انواع خاصی از سوغاتی‌ها جزئیات لباس‌های گلادیاتورها و مجسمه‌هایی بودند که برجسته‌ترین گلادیاتورها را به تصویر می‌کشیدند. مانند فروم، کولوسئوم به عنوان مرکز زندگی اجتماعی و مکانی برای ارتباط شهروندان عمل می کرد.

عکس 6.

آغاز تخریب کولوسئوم با تهاجم بربرها در 408-410 بعد از میلاد تحریک شد، زمانی که این عرصه در حال خراب شدن و بدون تعمیر و نگهداری مناسب بود. از آغاز قرن یازدهم تا سال 1132، آمفی‌تئاتر توسط خانواده‌های نجیب رم به عنوان قلعه در جنگ بین خود استفاده می‌شد، خانواده‌های فرنگی‌پانی و آنیبالدی از شهرت خاصی برخوردار بودند. کسانی که مجبور شدند کولوسئوم را به امپراتور انگلیسی هنری هفتم واگذار کنند و او آن را به سنای روم سپرد.

در اثر زلزله شدید سال 1349 کولوسئوم به شدت آسیب دید و قسمت جنوبی آن فروریخت. پس از این رویداد، استفاده از محوطه باستانی برای استخراج مصالح ساختمانی آغاز شد، اما نه تنها قسمت فروریخته آن، سنگ‌هایی نیز از دیوارهای باقی مانده شکسته شد. بنابراین، از سنگ های کولوسئوم در قرن 15 و 16، کاخ ونیزی، کاخ صدارتخانه (Cancelleria) و کاخ فارنزه ساخته شد. با وجود تمام ویرانی ها، بیشتر کولوسئوم جان سالم به در برد، اگرچه به طور کلی عرصه بزرگ از هم ریخته باقی ماند.

عکس 7.

نگرش کلیسا نسبت به بنای قدیمی معماری باستانی از اواسط قرن 18، زمانی که پاپ بندیکت چهاردهم انتخاب شد، بهبود یافته است. پاپ جدید عرصه باستانی را به مصائب مسیح اختصاص داد - جایی که خون شهدای مسیحی در آن ریخته شد. به دستور پاپ، صلیب بزرگی در وسط عرصه کولوسئوم قرار گرفت و چندین محراب در اطراف آن نصب شد. در سال 1874، لوازم کلیسا از کولوسئوم برداشته شد. پس از خروج بندیکت چهاردهم، سلسله مراتب کلیسا به نظارت بر ایمنی کولوسئوم ادامه دادند.

کولوسئوم مدرن، به عنوان یک بنای معماری، محافظت می شود و خرابه های آن، در صورت امکان، در مکان های اصلی خود نصب شده است. علیرغم تمام آزمایشاتی که در طول هزاران سال در عرصه باستانی رخ داده است، ویرانه‌های کولوسئوم، عاری از تزئینات گران‌قیمت، هنوز هم تأثیری قوی بر جای می‌گذارند و فرصتی برای تصور عظمت سابق این عرصه فراهم می‌کنند.

امروزه کولوسئوم نمادی از رم و همچنین یک جاذبه توریستی معروف است.

عکس 8.

و حالا خود تئوری توطئه:

اگر به آجرکاری دیوارهای داخلی کولوسئوم دقت کنید، متوجه خواهید شد که لبه‌های آجرها تودوزی شده، بسیار منظم است و تودوزی‌ها قبل از سنگ‌تراشی انجام شده است و نه در طول قرن‌ها، آن‌طور که می‌خواستند به تصویر بکشند. و آجرها با ترکیبی که بسیار یادآور سیمان قرن نوزدهم است به هم چسبیده اند. به نظر می رسد تمام آجرکاری ها تقریباً یکسان هستند و از آجرهای یکنواخت ساخته شده اند. به نظر می رسد که در طول ساخت کولوسئوم، ظاهر خرابی ظاهراً چند صد ساله ساختار بلافاصله جعل شده است.

این را می‌توان در مکان‌هایی که ظاهراً دیوار آجری «فروریده» بهتر مشاهده کرد. این مکان های سنگ تراشی بدون شک غیر واقعی هستند و به شکل "فروپاشیده" امروزی ساخته شده اند. اگر دیوار آجری واقعاً فرو ریخته بود، «بقایای طاق‌های باستانی» آشکار آن روی آجرکاری صاف کولوسئوم غیرطبیعی به نظر می‌رسید. تمام این "تغییرها" بلافاصله در طول ساخت و ساز اولیه ساخته شدند، بنابراین برای نشان دادن قدمت سازه اشتباه گرفته شدند. تغییرات واقعی طاق ها در خانه های باستانی مدفون در زمین اجتناب ناپذیر است؛ آنها کاملاً متفاوت به نظر می رسند.

عکس 9.

به عنوان مثال، کلیسای سنت ایرن در استانبول-قسطنطنیه. آثار بی شماری از تغییرات واقعی در آنجا کاملاً نشان داده شده است. علاوه بر این، قسمت بالای دیوارها بسیار جدیدتر از قسمت پایین به نظر می رسد، که در آن بازسازی بیشتری قابل مشاهده است. اما در کولوسئوم دیوارها به طرز عجیبی یکسان هستند: آنچه در بالاست همان چیزی است که در پایین است.

در سازه های باستانی واقعی، در صورت انجام کارهای باستان شناسی، معمولاً کف سازه در زیر زمین یا در گودال قرار می گیرد. کلیسای سنت ایرنه تا عمق 4 متری زیر زمین می رود. و ما در مورد یک ساختمان قرون وسطایی صحبت می کنیم. و در اطراف کولوسئوم فرونشست قابل توجهی در زمین وجود ندارد. به نظر می رسد که برای دو هزار سال، این عرصه در نوعی خلاء غوطه ور بوده و قوانین طبیعت که در تمام نقاط دیگر کره زمین اعمال می شود و اتفاقاً نقطه عطف تاریخ گذاری اصلی در باستان شناسی هستند، وجود نداشت. قدرت بر آن

عکس 10.

اما چه می توانیم بگوییم اگر تحت پوشش بازسازی، کاملاً آشکار، در دید کامل گردشگران، با کمک داربست های قابل حمل، تکمیل کولوسئوم در زمان ما اتفاق می افتد.

واتیکان تاریخچه این ساختمان را زیاد پنهان نمی کند. در کاخ واتیکان می توانید نقاشی دیواری را ببینید که ویرانه های تازه طراحی شده کولوسئوم را به تصویر می کشد! فرشته ای با قطب نما و زاویه ساخت در کنار آن کشیده شده است. او به ساخت کولوسئوم کمک می کند. اما به چه کسی؟ آیا واقعاً برای یک امپراتور بت پرست ممکن است که برای یک فرشته نامناسب باشد؟ اصلا. نام سازنده و همچنین سال ساخت مستقیماً روی نقاشی دیواری مشخص شده است. در کنار تصویر نوشته شده است: «سال هفتم پاپ پیوس هفتم» (<

از آنجایی که پاپ پیوس هفتم از 1800 تا 1823 سلطنت کرد، ما در مورد سال 1807 صحبت می کنیم! همان سال یک بار دیگر در کتیبه زیر نقاشی دیواری تکرار شده است:

AMPHITHEATRUM FLAVIUMA، PIO VII CONTRA، RUINAM EXCELSO FULCIMENTO SOLIDATUE ET PLURIFARIAM SUBSTRUCTIONE MUNITUM ANNO MDCCCVII.

ترجمه: آمفی تئاتر فلاویان اثر پیوس هفتم، ویرانه ها به شدت بر روی یک استحکام و علاوه بر این، بر پایه های مختلف قرار دارند، که در سال 1807 ساخته شده است.

عکس 11.

بنابراین، ساخت کولوسئوم به عنوان یک خرابه "باستانی" در سال 1807 آغاز شد. درست است، 1807، طبق نقاشی دیواری، تنها آغاز با ایجاد این پروژه است، پس از آن ساخت ویرانه ها شروع می شد. شاید شما علاقه مند به دانستن سال پایان این کلاهبرداری هستید؟ به اندازه کافی عجیب، این را می توان روی یک لوح مرمری که بالای در ورودی سالن آمفی تئاتر آویزان است، خواند. که سال به اصطلاح بازسازی کولوسئوم را 1852 نشان می دهد، سال هفتم سلطنت پیوس نهم (1846-1878). این تاریخ واقعی تکمیل کولوسئوم است - 1852، یک قرن و نیم پیش.

پس از ساخت، کولوسئوم به شدت تبلیغ شد. و در 7 ژوئیه 2007، حتی در فهرست به اصطلاح "عجایب هفتگانه جدید جهان" قرار گرفت و در آنجا پس از دیوار بزرگ چین در جایگاه دوم قرار گرفت.

اما اگر کولوسئوم در قرن نوزدهم ساخته شده است، پس بر چه اساسی به امپراتور فلاویوس وسپاسیان، که گفته می شود در قرن اول زندگی می کرده، نسبت داده شده است؟ اجازه دهید به تاریخ سنتی پذیرفته شده عمومی بپردازیم.

عکس 12.

کولوسئوم بزرگترین آمفی تئاتر روم باستان و یکی از عجایب جهان است. واقع در رم در محل یک برکه. ساخت و ساز توسط امپراتور فلاویوس وسپاسیان آغاز شد و پسرش آن را در سال 80 پس از میلاد به پایان رساند. امپراتور تیتوس فلاویوس... در ابتدا کولوسئوم به نام امپراتورهای فلاویوس آمفی تئاتر فلاویوس نامیده می شد که نام فعلی آن (به لاتین Colosseum به ایتالیایی Coliseo) بعدها به آن اختصاص یافت... این مکان محل تفریح ​​و تماشای شهروندان رم بود... تهاجمات بربرها آغاز تخریب آمفی تئاتر بود. در قرن 11-12، آمفی تئاتر به عنوان ارگ توسط خانواده های رومی Annibaldi و Frangipani استفاده می شد. سپس آمفی تئاتر فلاویان به هنری هفتم رسید و او آن را به عنوان هدیه ای به مردم روم تقدیم کرد. در سال 1332 در اینجا گاوبازی برگزار شد. اما به احتمال زیاد در سال 1332، گاوبازی نه در کولوسئوم فعلی، بلکه در آن آمفی تئاتر شهری رم ایتالیا که بعداً به قلعه سنت آنجلو تبدیل شد، برگزار شد، اما از آن پس شکست منظم آن آغاز شد...

مارتن ون هیمسکرک، پرتره از خود نقاش با کولوسئوم در پس‌زمینه

واژه آمفی تئاتر خود ترکیبی از دو کلمه یونانی به معنای «تئاتر دوتایی» یا «تئاتر در هر دو طرف» است و ویژگی های معماری این نوع معماری روم باستان را بسیار دقیق بیان می کند. در مورد نام "کولوسئوم"، طبق یک نسخه از کلمه لاتین "colosseum" به معنای "بسیار عظیم" گرفته شده است و به قول دیگری با مجسمه غول پیکر نرون که "کولوسوس" نامیده می شد، مرتبط است. نسخه ها دارای حقوق مساوی برای وجود هستند، خوشبختانه در یک چیز اتفاق نظر دارند - آنها بر ابعاد سیکلوپی کولوسئوم تأکید می کنند. دیوار. تعجب آور نیست که جاده خاصی برای حمل سنگ مرمر ساخته شده است. خوب در مورد نام "آمفی تئاتر فلاویان"، به این دلیل است که کولوسئوم به ساختاری جمعی از نمایندگان این سلسله امپراتوری - وسپاسیان تبدیل شد. تیتوس و دومیتیان آن را به مدت 8 سال از سال 72 تا 80 پس از میلاد ساخته اند.

عکس 13.

بنا به گفته مورخ معروف سوتونیوس، وسپاسیان پس از پیروزی‌های نظامی او در یهودیه، ساخت و ساز را پس از پیروزی‌های نظامی او در یهودیه، به پایان رساند - «در مراسم تقدیس آمفی تئاتر و حمام‌هایی که با عجله در آن نزدیکی ساخته شدند، او (تیتوس - یادداشت نویسنده) نبرد گلادیاتوری را نشان داد که به طرز شگفت انگیزی غنی و سرسبز بود. او همچنین یک نبرد دریایی در همان مکان ترتیب داد و سپس در آنجا گلادیاتورها را بیرون آورد و پنج هزار حیوان وحشی مختلف را در یک روز رها کرد. این آغاز تاریخ کولوسئوم تا حدودی سرنوشت آینده آن را تعیین کرد - برای مدت طولانی این مکان اصلی برای نمایش های سرگرمی خاص بود که از سینمای مدرن و داستانی برای ما آشنا هستند - دعواهای گلادیاتوری و طعمه گذاری حیوانات ، فقط یک بخش کوچکی از سرگرمی که رومی ها را به این عرصه جذب کرد. دوران سلطنت امپراطور ماکرینوس با آتش سوزی شدید برای کولوسئوم مشخص شد، اما به دستور الکساندر سوروس بازسازی شد و در سال 248، در زمان امپراتور فیلیپ، جشن هزار ساله رم در آنجا با شکوه فراوان برگزار شد.

به گفته شاهدان عینی بازمانده، 60 شیر، 32 فیل، 40 اسب وحشی و ده ها حیوان دیگر مانند گوزن، گورخر، ببر، زرافه و اسب آبی در این "جشن ها" کشته شدند. علاوه بر این، محدود به حیوانات نبود و تماشاگران مشتاق توانستند مبارزات 2000 گلادیاتور را تماشا کنند. قرن ها گذشت و کولوسئوم هنوز وضعیت مرکز فرهنگی اصلی روم باستان را حفظ کرد و ماهیت اجراها برای مردم شهر عملاً تغییر نکرد - فقط در سال 405 امپراتور هونوریوس ممنوعیت مبارزات گلادیاتوری را اعمال کرد ، زیرا این برخلاف بود. به روح مسیحیت، که از زمان کنستانتین بزرگ، دین دولتی امپراتوری روم شد. با این حال، آزار و شکنجه حیوانات تا زمان مرگ تئودوریک کبیر باعث خوشحالی رومیان شد. قرون وسطی زمان انحطاط کولوسئوم بود - در قرون 11-12 به عنوان قلعه ای برای خانواده های نجیب رم در رقابت با یکدیگر عمل می کرد؛ فرانگی پانی و آنیبالدی به ویژه در این زمینه موفق بودند که در نهایت مجبور شدند کولوسئوم را به امپراتور هنری هفتم واگذار کرد. دومی عرصه معروف را به سنای روم و مردم اهدا کرد، به لطف آن، تا ثلث اول قرن چهاردهم، بازی های مختلفی از جمله گاوبازی هنوز در کولوسئوم برگزار می شد.

عکس 14.

به طرز متناقضی، دلیل افول بیشتر کولوسئوم شکوه و عظمت آن بود. واقعیت این است که دیوارهای کولوسئوم از بلوک های بزرگ سنگ مرمر تراورتن ساخته شده است که در شهر تیوولی استخراج شده است. بلوک‌های مرمر با منگنه‌های فولادی بسته می‌شدند؛ خوشبختانه با دقت به هم آسیاب می‌شدند و برای چسبندگی بهتر نیازی به ملات نداشتند. مواد مورد استفاده و همچنین خود فن آوری ساخت و ساز، نه تنها به این واقعیت منجر شد که کولوسئوم می توانست برای قرن ها وجود داشته باشد، بلکه به این واقعیت منجر شد که برای رومیان قرن 15-16. به منبعی از مواد با ارزش تبدیل شده است که به راحتی می توان آنها را به قطعات جداگانه جدا کرد. سنگ مرمر کولوسئوم به ساخت کاخ ونیزی، کاخ صدارت و کاخ فارنزه کمک کرد.

تنها در قرن هجدهم پاپ ها رویکرد سودمندی خود را به کولوسئوم تغییر دادند، بنابراین بندیکت چهاردهم آن را تحت حفاظت خود گرفت و آن را به نوعی پناهگاه مسیحی تبدیل کرد - صلیب بزرگی در وسط صحنه نصب شد که توسط قاب ساخته شده بود. محراب هایی به یاد شکنجه، راهپیمایی به کالواری و مرگ منجی بر روی صلیب. این مجموعه در پایان قرن نوزدهم برچیده شد.

ضلع بیرونی کولوسئوم از سه طبقه طاق تشکیل شده بود که بین آنها نیمه ستون هایی وجود داشت، در طبقه پایین - توسکانی، در وسط - یونی و در بالا - سبک کورنتی. تصاویر باقی مانده از کولوسئوم از زمان شکوه آن به ما این امکان را می دهد که نتیجه بگیریم که دهانه طاق های طبقات میانی و بالایی با مجسمه ها تزئین شده است. طبقه چهارم بالای طبقه فوقانی ساخته شده بود که یک دیوار محکم بود که توسط ستون های قرنتی به قسمت هایی بریده شد و در وسط هر محفظه یک پنجره چهار گوش داشت. قرنیز این طبقه دارای سوراخ های مخصوصی برای نصب تیرهای چوبی بود که به عنوان تکیه گاه سایه بان کشیده شده بر روی محوطه عمل می کرد. در انتهای محورهای اصلی و فرعی بیضی چهار ورودی اصلی وجود داشت که دروازه‌های سه طاقی بود که دو تای آن برای امپراطور در نظر گرفته شده بود و بقیه هر دو برای مراسم تشریفات قبل از شروع اجراها استفاده می‌شدند. برای حمل حیوانات و ماشین آلات لازم به کولوسئوم.

عکس 15.

تماشاگران با توجه به موقعیت اجتماعی خود در جایگاه ها قرار گرفتند:
- ردیف پایین یا سکو (lat. podium) برای امپراتور، خانواده او و بالاترین اشراف جامعه روم در نظر گرفته شده بود.

توجه داشته باشید که جایگاه امپراتور بالاتر از بقیه بود.
- علاوه بر این، در سه طبقه، مکان هایی برای عموم وجود داشت. ردیف اول متعلق به مقامات شهری و افراد صنف سوارکاری بود. ردیف دوم برای شهروندان رم در نظر گرفته شده بود. طبقه سوم را طبقات پایین اشغال کرده بودند.

در زیر این میدان هزارتوی پیچیده ای برای حرکت گلادیاتورها و نگهداری از حیوانات درنده وجود داشت که برای اجرا استفاده می شد.

به طور کلی، ساختار کولوسئوم به تنهایی، حتی بدون در نظر گرفتن مقیاس آن، کافی است تا به درستی این ساختار را یکی از "عجایب جهان" نامید. این به طور ارگانیک نمادی از قدرت رم، پیچیدگی معماری که از فرهنگ تکنولوژیکی بالا و شورش بت پرستانه گذشته امپراتوری پیش از مسیحیت صحبت می کند، ترکیب می کند. یک ساختمان لایه عظیمی از تاریخ یکی از باستانی ترین ایالت ها، مهد تاریخ اروپا را در بر می گیرد. کولوسئوم میراث واقعی فرهنگ جهانی است، یکی از معدود رشته هایی که ارتباط بین زمان ها و دوره ها را قابل مشاهده می کند.

عکس 16.

برگردیم به داستان احتمالی. بنابراین، در قرن پانزدهم و شانزدهم. پاپ پل دوم از مصالح آمفی تئاتر در هنگام ساختن کاخ ونیزی، کاردینال ریاریو - هنگام ساختن کاخ صدارت، پاپ پل سوم - کاخ فارنزه استفاده کرد. کولوسئوم هیچ ربطی به آن ندارد - فقط سنگ و آجر شهر قدیمی قرن چهاردهم. برای ساختمان‌های پاپی استفاده می‌شد و پس از آن بخش قدیمی روم ایتالیا به ویرانه‌ای تبدیل شد. با این حال، بیشتر آمفی تئاتر حفظ شد؛ سیکستوس پنجم می خواست از آن استفاده کند و یک کارخانه پارچه ساخت و پاپ کلمنت نهم از ساختمان آمفی تئاتر به عنوان کارخانه نمکدان استفاده کرد. در قرن 18 پاپ ها به خود آمدند یا تصمیم گرفتند که از زائران بیشتر از نمک نمک درآمد کسب کنند. بندیکت چهارم (1740-1758) دستور نصب یک صلیب باشکوه در میدان را صادر کرد و در اطراف آن تعدادی محراب به یاد مرگ ناجی بر روی صلیب، که تنها در سال 1874 صلیب و محراب ها را از کولوسئوم خارج کرد. احتمالاً آنها بیش از حد با قدمت خیالی کولوسئوم در تضاد بودند و ظاهری آشکارا مسیحی به آن می بخشیدند، به همین دلیل حذف شدند.

بنابراین، در زمان کلمنت نهم (1592-1605)، یک کارخانه پارچه در محل کولوسئوم کار می کرد و پیش از آن احتمالاً فقط یک حوض در آنجا وجود داشت. به احتمال زیاد در آن روزها اثری از چنین چیزی وجود نداشت. احتمالاً اولین کسی که ایده ساخت نوعی سازه باشکوه را مطرح کرد پاپ بندیکت چهاردهم (1740-1758) بود. اما او به وضوح قصد داشت نه یک "آمفی تئاتر باستانی"، بلکه بنای یادبودی برای شهدای مسیحی ایجاد کند. با این حال، جانشینان او همه چیز را در جهت دیگری پیش گرفتند. تحت آنها بود که ساخت و ساز واقعی کولوسئوم مدرن آغاز شد که ظاهراً به عنوان "مرمت آسان آمفی تئاتر باستانی" به تصویر کشیده شد.

این همان چیزی است که فرهنگ لغت دایره‌المعارفی گزارش می‌دهد: «پاپ‌هایی که پس از بندیکت چهاردهم حکومت کردند، به‌ویژه پیوس هفتم و لئو دوازدهم، دیوارهایی را که در خطر فروریختن بودند، با تکیه‌گاه‌ها تقویت کردند (بین خطوط می‌خوانیم: آنها دیوارها ساختند) و پیوس نهم. تعدادی از معابر داخلی آمفی تئاتر را تعمیر کرد (در بین خطوط می خوانیم: داخل را ساخته است). کولوسئوم با مراقبت قابل توجهی توسط دولت مدرن ایتالیا محافظت می شود. به دستور او، به سرپرستی باستان شناسان فرهیخته، اتاق های زیرزمینی در محوطه حفاری شد که زمانی برای آوردن مردم و حیوانات و تزئینات به محوطه و یا سدسازی محوطه برای سازماندهی «نوماچیا» استفاده می شد.

عکس 17.

به خصوص ایده مورخان در مورد "نوماچیا" - نبردهای دریایی ارائه شده در عرصه پر آب کولوسئوم - پوچ است. در عین حال، هیچ توضیح قابل فهمی ارائه نشده است - چگونه دقیقا و با کمک چه مکانیسم هایی آب می تواند عرصه کولوسئوم را پر کند؟ لوله های تخلیه و پرکن کجا هستند؟ پمپ های آب؟ دیوارهای ضد آب با آثار پر شدن آب؟ همه اینها در کولوسئوم گم شده است.

حال بیایید به تاریخچه کولوسئوم رومی در منابع تاریخی و آنچه در مورد این آمفی تئاتر باستانی و حتی فلاویان به ما می گویند نگاه کنیم. از این گذشته ، آنها قرار بود در مورد ساختار قابل توجهی مانند کولوسئوم بگویند. اما این اتفاق افتاد که در یک وقایع نگاری هم چیزی در مورد کولوسئوم ذکر نشده است. در اینجا دو مورد از بارزترین نمونه ها آورده شده است.

کد تواریخ صورت شرح مفصلی از تاریخ جهان و روسیه است که معمولاً به قرن شانزدهم باز می گردد. جلد دوم و سوم به تفصیل تاریخ روم باستان را شرح می دهد. علاوه بر این، خوشبختانه، به ویژه فضای زیادی به سلطنت امپراتور فلاویوس وسپاسیان اختصاص داده شده است، که به گفته مورخان، آمفی تئاتر کولوسئوم را تأسیس کرد. به طور کلی، وقایع نگاری صورت یک وقایع نگاری بسیار دقیق است و شامل بیش از شانزده هزار طرح رنگی زیبا است که مخصوص پادشاهان ساخته شده است. بنابراین، حتی اگر هیچ اشاره ای به کولوسئوم - نه در متن و نه در نقاشی ها - وجود نداشته باشد، باید نتیجه بگیریم که در مسکو در قرن های 16-17. آنها چیزی در مورد کولوسئوم نمی دانستند. جای تعجب است که واقعاً چنین ارجاعی وجود ندارد.

عکس 18.

اما شاید Facial Vault در مورد کولوسئوم ساکت باشد، به این دلیل که اصلاً به ساختمان هایی که توسط اولین فلاویوس در رم ساخته شده است مربوط نمی شود؟ نه، این درست نیست. خزانه صورت با جزئیات کافی می گوید که چگونه وسپاسیان پس از بازگشت از جنگ یهودیان به رم، بلافاصله ساخت ساختمان های عظیم و شگفت انگیز را آغاز کرد. اما کولوسئوم در میان آنها ذکر نشده است. و در کل در مورد تئاتر چیزی گفته نمی شود. ما فقط در مورد معابد، گنجینه ها، کتابخانه ها صحبت می کنیم. در اینجا گزیده ای است:

وسپاسیان به این فکر کرد که چگونه برای یک بت محراب بسازد و به زودی چیزی برپا کرد که از تمام تصورات بشری فراتر رفت. و همه جامه های ارزشمند را در آنجا گذاشت و هر چیز شگفت انگیز و غیرقابل دسترس در آنجا جمع شد و در معرض دید قرار گرفت. برای همه اینها، مردم در سراسر جهان سفر و کار می کنند، فقط برای اینکه آن را با چشم خود ببینند. پرده‌های یهودی را در آنجا آویزان کرد، انگار به آنها افتخار می‌کرد، و تمام جلیقه‌های زر دوزی شده را آویزان کرد و دستور داد کتاب‌های حاوی قوانین را در اتاق نگهداری کنند.»

طاق صورت، داستان ساختمان های قابل توجه وسپاسیان در رم را روایت می کند که پس از پایان جنگ یهودیان ساخته شده است. اما کولوسئوم در میان آنها ذکر نشده است.

عکس 19.

هیچ چیزی در مورد کولوسئوم و کرونوگراف لوتری 1680 گزارش نشده است، وقایع نگاری جهانی که در آن همه وقایع رومی به تفصیل شرح داده شده است. درست مانند خزانه صورت، فقط از ساخت معبد صلح توسط وسپاسیان در پایان جنگ یهودیان گزارش می دهد: «سال مسیح 77، معبد صلح در حال ساخت است، و تزئینات معبد اورشلیم در آن قرار دارد و این ظروف طلایی یهودیان است. قانون و حجاب های قرمز رنگ به دستور وسپسیان در اتاق ها حفظ شد.

اینجاست که شرح ساختمان های وسپاسیان به پایان می رسد. کرونوگراف لوتری در مورد کولوسئوم - و به طور کلی، در مورد هر آمفی تئاتری که توسط وسپاسیان در رم ساخته شده است کاملاً ساکت است. علاوه بر این، در فهرست تفصیلی اسامی و عناوین مندرج در پایان گاه نگار، نام «کولوسئوم» وجود ندارد. هیچ نام مشابهی نیز وجود ندارد. چگونه است که کولوسئوم در کرونوگراف لوتری و همچنین در خزانه صورت ذکر نشده است. اگرچه در سال 1680 نوشته شده است و به نظر می رسد نویسنده آن باید از ساختار برجسته ای مانند کولوسئوم اطلاع داشته باشد. و آن را دقیقاً «کولوسئوم» بنامیم. از این گذشته ، این نام ، همانطور که مورخان به ما می گویند ، از قرن هشتم به کولوسئوم اختصاص داده شده است. چرا نویسنده نیمه دوم قرن هفدهم است. هنوز او را نمی شناسد؟ معلوم می شود که در قرن هفدهم. اروپا واقعاً هنوز چیزی در مورد کولوسئوم نمی دانست.

عکس 20.

اکنون به نویسندگان "قدیم" می پردازیم. آنها در مورد بزرگترین آمفی تئاتر روم باستان، کولوسئوم باشکوه، چه می دانند؟ اعتقاد بر این است که Suetonius، Eutropius و سایر نویسندگان "باستان" در مورد کولوسئوم نوشته اند. همچنین اعتقاد بر این است که گویا کولوسئوم توسط یک شاعر "باستانی" قرن اول پس از میلاد خوانده شده است. رزمی. و حتی سعی کرد آن را به عنوان یکی از عجایب هفت گانه جهان طبقه بندی کند و به طرز شگفت انگیزی تصمیم مورخان معاصر (در سال 2007) را برای طبقه بندی کولوسئوم به عنوان یکی از "هفت عجایب جدید جهان" پیش بینی کرد.

اما آیا واقعاً نویسندگان «قدیمی» در مورد کولوسئوم در ایتالیا صحبت می‌کردند، نه در مورد برخی از آمفی‌تئاترهای دیگر؟ اما شاید کولوسئوم واقعی در ایتالیا نباشد، بلکه در جای دیگری باشد؟ و یک سوال مهم دیگر. آثار ظاهراً "باستانی" که امروزه عموماً شناخته شده اند و در مورد کولوسئوم صحبت می کنند، چه زمانی، توسط چه کسی و کجا کشف شدند؟ مگه تو واتیکان نیست؟ و پس از آن که تصمیم به ساختن کولوسئوم رومی گرفته شد و لازم بود برای آن تاریخی ایجاد شود، "منابع اولیه" که وجود آن را در گذشته "تأیید می کند" پیدا کرد؟

بیایید کتاب سوتونیوس را مثال بزنیم (بقیه هم تقریباً همین را می گویند). سوئتونیوس از ساختن چندین بنا در رم توسط امپراتور وسپاسیان، پس از بازگشت از جنگ یهودیان، به طور همزمان گزارش می دهد: معبد صلح، معبد دیگری، یک آمفی تئاتر بی نام معین در وسط شهر. سوئتونیوس می نویسد: «... وسپاسیان همچنین پروژه های ساختمانی جدیدی را انجام داد: معبد صلح... معبد کلودیوس... آمفی تئاتری در مرکز شهر...». مفسران مدرن معتقدند که سوتونیوس در اینجا در مورد کولوسئوم صحبت می کند. اما سوتونیوس به هیچ وجه آمفی تئاتر را کولوسئوم نمی نامد و به طور کلی جزئیاتی در مورد آن گزارش نمی کند. او به سادگی درباره «آمفی تئاتر» می نویسد. چرا باید کولوسئوم باشد؟ هیچ مدرکی در این مورد وجود ندارد.

عکس 21.

اوتروپیوس در تاریخچه مختصر خود از تأسیس شهر، ساخت آمفی تئاتر را به امپراتور تیتوس وسپاسیان، پسر امپراتور وسپاسیان نسبت می دهد. اما او همچنین هیچ داده ای ارائه نمی دهد که به ما اجازه دهد آمفی تئاتر تیتوس را به طور خاص با کولوسئوم شناسایی کنیم. فقط گزارش شده است که تیتوس وسپاسیان "آمفی تئاتری را در رم برپا کرد که در هنگام تقدیس آن 5 هزار حیوان در این عرصه کشته شدند."

یکی دیگر از مورخان «باستانی»، سکستوس اورلیوس ویکتور، در «تاریخ روم» می نویسد که در زمان امپراتور فلاویوس وسپاسیان، بازسازی کاپیتول در رم آغاز و تکمیل شد... معبد صلح، بناهای یادبود کلودیوس، انجمن، و یک آمفی تئاتر بزرگ ایجاد شد. اما حتی در اینجا نیز هیچ جزئیاتی وجود ندارد که به ما اجازه دهد این آمفی تئاتر را به طور خاص با کولوسئوم شناسایی کنیم. گفته نمی شود آمفی تئاتر چه وسعتی داشته، چگونه ساخته شده است و در کجای شهر قرار داشته است. و دوباره این سوال پیش می آید: چرا اینجا کولوسئوم است؟ شاید اورلیوس ویکتور آمفی تئاتر کاملا متفاوتی در ذهن داشت؟

عکس 22.

در مورد "کتاب عینک" شاعر رومی مارسیال، جایی که اعتقاد بر این است که او کولوسئوم را تجلیل کرده است، همچنین چیزی در آن وجود ندارد که به وضوح به کولوسئوم اشاره کند. و خود این کتاب ممکن است جعلی باشد، زیرا، همانطور که مدتها ذکر شده است، به طرز مشکوکی با بقیه آثار مارسیال متفاوت است. از مارسیال مجموعه‌ای از 14 کتاب اپیگرام به دست ما رسیده است، بدون احتساب یک کتاب شعر خاص، که اپیگرام نیز نامیده می‌شود، بلکه منحصراً مربوط به بازی‌های آمفی‌تئاتر تحت رهبری تیتوس فلاویوس و دومیتیان است. و حتی اگر "کتاب عینک" مارسیال اصلی باشد، شواهدی وجود دارد که نشان می دهد به کولوسئوم اشاره دارد؟ چنین مدرکی وجود ندارد.
ممکن است مورخان مارسیال و رومی در مورد کولوسئوم در ایتالیا صحبت نمی کنند، بلکه در مورد آمفی تئاتر دیگری صحبت می کنند. علاوه بر این، ویرانه های یک آمفی تئاتر بزرگ رومی که با این توصیفات مطابقت دارد، واقعا وجود دارد. اما اینجا به هیچ وجه کولوسئوم ایتالیا نیست. برخلاف کولوسئوم در ایتالیا، این کولوسئوم متفاوت اصلاً توسط مورخان تبلیغ نمی شود. آنها او را با سکوت مرگبار محاصره کردند و سعی می کنند وانمود کنند که او وجود ندارد.

امروزه کولوسئوم تحت حفاظت ویژه دولت ایتالیا قرار دارد؛ کار برای جمع آوری قطعات سنگ مرمر پراکنده و نصب آنها در مکان هایی که ظاهراً برای این منظور در نظر گرفته شده است در حال انجام است. کاوش های باستان شناسی و کارهای مرمت دست به دست هم داده اند تا بتوان تعدادی اکتشاف قابل توجه را انجام داد. با این حال، این روزها، مدافعان این بنای تاریخی منحصر به فرد با مشکلات جدیدی روبرو هستند - از گردشگران متعدد، که بسیاری از آنها تمایلی به بردن چیزی "به عنوان سوغات" با خود ندارند، تا تاثیر منفی بر سنگ کولوسئوم از جو. آلودگی، ارتعاشات ناشی از ترافیک شهری و سایر عوامل ماهیت تکنولوژیکی.

با وجود تاریخ پیچیده و وجود دشوار امروزی، کولوسئوم، هرچند به شکل ویرانه، چنان ظاهر باشکوهی را حفظ کرده است که بر اساس نتایج رای گیری، در سال 2007 به عنوان یکی از 7 عجایب جدید جهان شناخته شد.

کولوسئوم در ساعت 8.30 به روی عموم باز می شود و بسته به زمان سال، یک ساعت قبل از غروب آفتاب، از ساعت 16:30 تا 18:30 بسته می شود.

چگونه به کولوسئوم برویم و چه چیزی در این نزدیکی هست.

با مترو: خط B (خط آبی) تا ایستگاه Colloseo، اتوبوس های 60، 75، 85، 87، 271، 571، 175، 186، 810، مسیرهای 850، تراموا شماره 3 و تاکسی.

در کنار کولوسئوم طاق پیروزی کنستانتین (طاق کنستانتین) به زیبایی حفظ شده است که برای بزرگداشت پیروزی او بر ماکسنتیوس در سال 315 پس از میلاد ساخته شده است.

عکس 24.

11 اکتبر 2018

با آمدن به شهر ابدی، گردشگران از سراسر جهان در تلاش برای بازدید از باشکوه ترین ساختمان، که تجسم عظمت سابق امپراتوری است. آنها می گویند که کولوسئوم در رم دارای انرژی جذاب فوق العاده قوی است. روزی روزگاری در اینجا نبردهای معروف تاریخی و نمایش‌های مبتنی بر اساطیر کلاسیک به صحنه می‌رفت، حیوانات وحشی طعمه می‌رفتند و شکار می‌شدند، نبردهای گلادیاتورها و اعدام‌های مسیحی انجام می‌شد و خون ریخته شده به شادی دیوانه‌وار جمعیت سرگرم‌کننده منجر می‌شد و پست‌ترین انسان را در معرض دید قرار می‌داد. غرایز

راهنماهای مختلف رم اطلاعات زیادی در مورد این بنای عظیم معماری باستانی ارائه می دهند. با این حال، برخی از حقایق جالب مربوط به تاریخ دو هزار ساله آن بدون توجه باقی مانده است.

واقعیت شماره 1: کولوسئوم توسط یهودیان ساخته شد

این واقعیت تاریخی توسط یک کتیبه لاتین حک شده بر روی تخته مرمری که در سال 1813 یافت شده است تأیید می شود: "Imp(erator) Caes(ar) Vespasianus Aug(ustus) amphitheatrum novum ex manubis fiery iussit"، که در ایتالیایی مدرن چیزی شبیه به این است: "امپراتور وسپاسیان سزار آگوستوس با درآمد حاصل از استخراج یک آمفی تئاتر جدید ساخت." این به وقایع تاریخی جنگ اول یهود و روم اشاره دارد که در سال 70 پس از میلاد اتفاق افتاد. ه.، هنگامی که اورشلیم توسط امپراتور آینده تیتوس وسپاسیان محاصره و تصرف شد و ده ها هزار اسیر به عنوان برده به روم فرستاده شدند. آنها سنگ تراورتن را از معادن سنگ در تیوولی برای ساخت کولوسئوم استخراج کردند و با راهنمایی معماران و مهندسان رومی دیوارهای آن را برپا کردند.

واقعیت شماره 2: بنای باشکوه در 8 سال ساخته شد

تیتوس فلاویوس وسپاسیان (9-79)، که ساخت و ساز را در 70-72 آغاز کرد، موفق شد تنها سه طبقه اول را ببیند و سطح بالایی توسط پسرش تیتوس تکمیل شد. این را سوابق مستند دولتمرد روم باستان یونانی الاصل، دیو کاسیوس (155 - 235 بعد از میلاد) نشان می دهد. یکی از رکوردهای آثار او در 80 جلد، که بیش از هزار سال تاریخ روم را در بر می گیرد، با جزئیات بازی های افتتاحیه 80 را شرح می دهد.

جالب است!

Arena (لاتین Harena) - ترجمه شده به معنای "شن" است. منطقه ای که نبردها در آن رخ می داد معمولاً با لایه ای از شن پوشانده می شد، زیرا خون ریخته شده را به سرعت جذب می کرد و برای اینکه چندان به چشم نیاید، شن ها را از قبل قرمز می کردند.

واقعیت شماره 3: نام آمفی تئاتر با شیطان پرستی مرتبط است

همه می دانند که کولوسئوم در رم دارای نام رسمی است - آمفی تئاتر فلاویان که از نام خانوادگی سه امپراتور وسپاسیان، تیتوس و دومیتیان نامگذاری شده است. این با یک صفحه نصب شده بر روی دیوارهای آن مشخص می شود.

اعتقاد بر این است که رایج تر - "Colosseum" - از لاتین آمده است "کولوسائوس"و با مجسمه عظیم برنزی نرون مرتبط است. Vespesian، ویران کردن خانه طلایی Nero - Domus Aureaبا این حال، نمی خواست مجسمه عظیم سلف خود را که شبیه به کلوسوس رودس در یونان ساخته شده بود، از بین ببرد. در بنای یادبود، تنها سر جایگزین شد و تاج خورشیدی مانند هلیوس خدای خورشید به آن اضافه شد. این مجسمه که در سال 126 توسط امپراتور هادریان بر روی یک پایه جدید ساخته شد، در قرون بعدی در نزدیکی آمفی تئاتر فلاویان قرار داشت و به گفته بسیاری از مورخان، متعاقباً نام خود را به این سازه با شکوه داد.

امروزه چیزی از غول بزرگ نرون باقی نمانده است، به جز بقایای یک پایه در نزدیکی کولوسئوم. شاید این مجسمه در سال 410 در جریان غارت روم یا در یکی از زمین لرزه ها از بین رفته باشد.

و اگرچه آخرین ذکر مستند از مجسمه در گاه شماری 354 ثبت شده است، برخی از حقایق نشان می دهد که هنوز در قرون وسطی وجود داشته است.

جالب است!

قدمت آن به قرن هشتم، رسم نبوی معروف راهب کاتولیک رومی، سنت بدی بزرگوار (672 - 735)، در تجلیل از معنای نمادین مجسمه، چنین می‌خواند: «Quamdiu stat Colisæus, stat et Roma; quando cadet colisæus, cadet et Roma; quando cadet Roma, cadet et mundus، که در ترجمه چیزی شبیه به «تا زمانی که کلوسوس پابرجاست، روم وجود خواهد داشت. وقتی کلوسوس سقوط کند، روم سقوط خواهد کرد. وقتی روم سقوط کند، تمام جهان سقوط خواهد کرد.» در این نقل قول، "colisaeus" به اشتباه با آمفی تئاتر فلاویان مرتبط شده است.

با این حال، همچنین وجود دارد یک نسخه کمتر رایج از منشاء نام، که همه در مورد آن نمی دانند.بنابراین، در اواسط قرن 14th راهنمای آرمانینواز بولونیا استدلال می‌کرد که کولوسئوم در رم، که مدت‌ها یکی از مکان‌های مرکزی دنیای بت‌پرستی را اشغال کرده بود، قلب برخی فرقه‌های جادویی و کانون شیاطین پرستان بود. بر اساس تفسیر وی، ریشه این نام بر اساس عبارت لاتینی است که در ورودی خرابه های قرون وسطایی آمفی تئاتر پرسیده شد - "کولیس ایوم؟" یعنی «آیا او را خدمت می کنی؟» یعنی شیطان.

چرا کولوسئوم این نام را دارد؟ در طول قرن ها چگونه تغییر کرده است؟ و مهمتر از همه، جاذبه شماره یک ایتالیا چه رازهایی را حفظ می کند؟

"توجه، کار ساخت و ساز در حال انجام است"

برای ساختن، رومی ها کمی بیش از پنج سال زمان بردند: از 75 تا 80 بعد از میلاد. کولوسئوم یکی از باشکوه ترین ساختمان ها بوده و باقی مانده است: بیش از 100000 متر مکعب سنگ تراورتن (توف آهکی) به تنهایی برای ساخت دیوارهای بیرونی استفاده شده است. نتیجه "کلوسال" (کلوسال) بود: آمفی تئاتر به طول 189 متر، عرض 156 متر و ارتفاع 48 متر، قادر بود بین 50 تا 70 هزار تماشاگر را در فضای داخلی 24000 متر مربع در خود جای دهد.

آرنا. تنها 80 ورودی به آمفی تئاتر وجود داشت، عرصه ای که در آن نبردها برگزار می شد به شکل بیضوی بود و تبرهایی به طول حدود 80 و 50 متر داشت و احتمالاً با تیرهای چوبی پوشیده شده بود.

یک روز در کولوسئوم

روال روزانه در آمفی تئاتر از پیش تعیین شده و سختگیرانه بود. در غروب قبل از نبرد پیش رو، «ویراستار»، یعنی کسی که بازی‌ها را سازماندهی می‌کرد، شامی را به گلادیاتورها پیشنهاد کرد که برای عموم آزاد بود: این کار به این دلیل انجام شد که جمعیت بتوانند نگاه دقیق‌تری به آن بیندازند. شرکت کنندگان در دعوا صبح روز بعد، سربازان روز را با "رژه" در آمفی تئاتر، زره پوش غنی و کاملا مسلح، باز کردند. سپس دعوا بین حیوانات یا بین حیوانات و مردم شروع شد.

ناهار مرگبار

ساعات ناهار در کولوسئوم برای اعدام محکومان به مرگ در نظر گرفته شده بود: مردم در آتش سوزانده می شدند، مصلوب می شدند یا به حیوانات وحشی می دادند. همه اینها در قالب یک برنامه زنده اتفاق افتاد.

نکته برجسته برنامه

مورد انتظارترین نمایش، نمایش بعد از ظهر بود - دوئل بین گلادیاتورها: Munera. طبق یک تعبیر رایج، گلادیاتورها در یک ستون وارد میدان شدند، در مقابل امپراتور ایستادند و فریاد زدند: "Ave caesar, morituri te salutant". در واقع، سزار به ندرت مورد استقبال قرار می گرفت.

رمز و راز نام

در ابتدا آن را آمفی تئاتر فلاویان (Anfiteatro Flavio) می نامیدند زیرا توسط امپراتوران وسپاسیان و تیتوس از سلسله فلاویان ساخته شد. نام "Colosseum" فقط در قرون وسطی ظاهر شد: مشهورترین نظریه این است که آمفی تئاتر نام "Colosseo" را به دلیل این واقعیت که در کنار "Colossus" نرون ساخته شده است، مجسمه ای که در چند متری آن قرار داشت، دریافت کرد. آمفی تئاتر برخی دیگر می گویند که این نام از محل آن گرفته شده است، زیرا این آمفی تئاتر بر روی تپه ای ساخته شده است که زمانی معبد ایسیس (Collis Isei) در آن قرار داشته است.

همچنین یک افسانه جالب در مورد منشاء نام "Colosseum" وجود دارد: روزی روزگاری در محل کولوسئوم یک معبد بت پرست وجود داشت که در آن شیطان پرستش می شد. و در پایان هر مراسم، کشیشان از پیروان می پرسیدند: COLIS EUM؟ (آیا او را دوست داری؟ یعنی شیطان).

محافظت در برابر آفتاب و رزرو صندلی

در روزهای آفتابی مخصوصاً گرم، کولوسئوم با پرده ای از حدود 80 قطعه مثلثی بوم پوشیده شده بود که از طریق 320 کابل پشتیبانی کشیده می شد. دلیل آن به راحتی قابل درک است: پرده تماشاگران را از آفتاب سوختگی در طول نمایش های روز محافظت می کرد.

صندلی‌های کولوسئوم کاملاً رزرو شده بود. ردیف های بالایی شامل نیمکت های چوبی بود که برای عموم در نظر گرفته شده بود، در حالی که صندلی های مهمانان ممتاز با سنگ مرمر تزئین شده بود. هر کسی می توانست در این نمایش شرکت کند، ورود رایگان بود، اما تغییر صندلی های اختصاص داده شده به هر یک از بازدیدکنندگان مجاز نبود. سناتورهای روم همراه با وستال ها در ردیف اول می نشستند، پشت سر آنها سربازان (اقوام) قرار داشتند و در اتاق های زیر شیروانی مکان هایی برای بردگان و خارجی ها در نظر گرفته شده بود.

اولین آسانسور تاریخ و منظره نمایشنامه

یکی از اولین نمونه های کار سیستم آسانسور، سیستمی بود که در کولوسئوم کار می کرد. عرصه و زیرزمین در واقع توسط آسانسور به هم متصل شده بودند.

زیرزمین ها از راهروهای متناوب تشکیل شده بود. برخی شامل مجموعه‌هایی از مناظر برای نبردها بودند که به لطف سیستم کابل‌ها به میدان کشیده شدند، برخی دیگر حاوی حیوانات و گلادیاتورهایی بودند که برای نبرد آماده می‌شدند.

مناظر از قبل در عرصه نصب شده بود. گلادیاتورها و حیوانات بلافاصله در شروع نبرد با اولین نمونه اولیه آسانسور به میدان صعود کردند. به لطف این سیستم‌های خیزش از فضای زیرزمینی، نمایش شخصیت هیجان‌انگیزتری به خود گرفت: جنگجویان و حیوانات وحشی در صحنه ظاهر شدند که گویی از ناکجاآباد.

کولوسئوم به بسیاری از بناهای تاریخی رم حیات بخشید

نمای مرمری و برخی از فضای داخلی کولوسئوم برای ساختن ساختمان‌های مدنی مختلف در رم، مانند کاخ باربرینی، مورد استفاده قرار گرفت. این آمفی تئاتر پس از مدت ها مورد بی توجهی قرار گرفت، در واقع توسط رومی ها به عنوان منبع مصالح ساختمانی مورد استفاده قرار گرفت. این امر تا قرن 18 ادامه یافت، زمانی که عشق ناگهانی به ویرانه های باستانی رم به وجود آمد. تخمین زده می شود که تنها یک سوم از آنچه از کولوسئوم باقی مانده است، ساختار اصلی بوده است.

در قرن سیزدهم، یک قصر از خانواده رومی فرانگیپانه حتی در داخل آمفی تئاتر ساخته شد و بعدها خانه های مدنی دیگری ساخته شد.

کولوسئوم نیز در اثر زلزله های متعدد آسیب دیده است. بدین ترتیب در سال ۸۵۱ زلزله‌ای باعث فروریختن دو ردیف طاق در ضلع جنوبی شد و آمفی‌تئاتر جنبه نامتقارن و آشنا به خود گرفت.

کولوسئوم و استخر

در داخل آمفی تئاتر، زمانی نبردهای آبی نیز وجود داشت، "Naumachie": اینها نمایش هایی بودند که در آن گلادیاتورها (یا محکومان) نبردهای دریایی معروف از تاریخ امپراتوری روم را بازسازی می کردند.

این استخر همچنین میزبان یک نمایش آبی صلح آمیز بود که زنان در آن شرکت داشتند.

به گفته مارتین کرپر، استاد مهندسی عمران و محیط زیست در دانشگاه ادینبورگ، آب از طریق یک سری چاه های داخلی و لوله های زیر غرفه ها جاری شد. حدود 7 ساعت طول کشید تا کل سالن پر شود.

ترسناک و وحشتناک

در دوران نبردهای گلادیاتورها، کولوسئوم شهرت شومی به دست آورد، به طوری که یکی از هفت دروازه جهنم به حساب می آمد (ده ها هزار نفر در این عرصه جان باختند). آنها می گویند که کولوسئوم حتی میزبان آیین های شیطانی بود که برای آن از خون کشته شدگان در عرصه استفاده می شد. پس در قرون وسطی، باندهای راهزن از عرصه برای دفن قربانیان استفاده می کردند. و در قرن شانزدهم، جادوگران و جادوگران به اینجا هجوم آوردند که از علف با قدرت جادویی که در میان خون و خرابه ها رشد می کرد برای جادوگری استفاده می کردند.

جنگل کولوسئوم

برای چندین دهه، گیاه شناسان گیاهانی را که به طور خود به خود در داخل کولوسئوم رشد کرده اند، مطالعه می کنند. ما در مورد بیش از 350 گونه مختلف از گیاهان صحبت می کنیم که در میان ویرانه ها ریشه دوانده اند - برخی از آنها منشأ کاملاً عجیب و غریب دارند و رشد آنها توسط میکرو اقلیم منحصر به فرد آمفی تئاتر پشتیبانی می شود.

کولیزئوم و هالیوود

کولوسئوم لوکیشن بسیاری از فیلم ها بوده است، اما فیلمی که شهرت جهانی بیشتری برای آن به ارمغان آورد، گلادیاتور، در داخل آمفی تئاتر فیلمبرداری نشد. مجموعه ای از مسائل حل نشده باعث شد تا کارگردان، ریدلی اسکات، صحنه های مبارزه گلادیاتورها را در آمفی تئاتر رومی ال جم در تونس و یک کولوسئوم جعلی که مخصوص فیلمبرداری در مالت ساخته شده بود، فیلمبرداری کند. ساخت آمفی تئاتر فقط 19 هفته طول کشید، اما ساختار آن از چوب ساخته شده بود و فقط بخشی از آن: بیشتر آن در کامپیوتر در مرحله پس از تولید بازسازی شد.

تئاتر باستانی کاملاً شایسته "نشان رم" نامیده می شود - علیرغم تخریب طولانی مدت و خرابکاری که این بنای تاریخی در معرض آن قرار گرفته است ، هنوز هم تأثیری غیرقابل حذف بر روی کسانی می گذارد که شانس دیدن کولوسئوم را دارند. اولین بار. مشهورترین ویرانه جهان، نشانه روم باستان، کولوسئوم شاید هرگز ساخته نمی شد اگر وسپاسیان تصمیم نمی گرفت آثار سلطنت سلف خود نرون را از بین ببرد. به عنوان بخشی از این برنامه، در محل برکه ای با قوها که قصر طلایی را تزئین کرده بود، یک آمفی تئاتر بزرگ برای 70000 تماشاگر - بزرگترین سیرک امپراتوری - برپا شد. بازی ها به افتخار افتتاح آن (در سال 80 میلادی) به مدت 100 روز بدون وقفه ادامه یافت. در این مدت 2000 گلادیاتور و 5000 حیوان وحشی یکدیگر را تکه پاره کردند و سلاخی کردند. درست است که پاک کردن خاطره امپراتور آتش افروز چندان آسان نیست: رسماً عرصه جدید آمفی تئاتر فلاویان نامیده می شد ، اما در تاریخ به عنوان کولوسئوم باقی ماند - ظاهراً این نام به ابعاد خود اشاره نمی کند ، اما به مجسمه عظیم (ارتفاع 35 متر) نرون به عنوان خدای خورشید.

«...او مانند خدای باستانی ایستاده بود که توسط پرتوهای طلوع خورشید روشن شده بود، ژست او آمادگی خود را برای هر نتیجه ای از نبرد نشان می داد: مرد جوان بدون تردید می توانست دشمن را از طریق زخمی مرگبار سوراخ کند یا از آن سقوط کند. سکوت تنش‌آمیز چند ثانیه طول کشید تا اینکه عرصه با هیاهو و فریاد بلند شد. تماشاگران برای خون بیرون آمدند - 50000 تماشاگر آن روز صبح برای تماشای نبردهای گلادیاتورها جمع شدند - نبردهای بی رحمانه و بدون سازش. کولوسئوم امروز دوباره تبدیل به محراب قربانی های وحشیانه خواهد شد... و همیشه همینطور خواهد بود..."

کولیزئوم- یک بنای برجسته معماری رم باستان، بزرگترین آمفی تئاتر جهان باستان، نمادی از عظمت و قدرت امپراتوری روم.

برای مدت طولانی، کولوسئوم برای ساکنان رم و بازدیدکنندگان محل اصلی نمایش‌های سرگرمی، مانند جنگ گلادیاتورها، آزار و شکنجه حیوانات و نبردهای دریایی بود.

برخلاف تصور رایج که مسیحیان را در کولوسئوم اعدام کردند، تحقیقات اخیر نشان می دهد که این افسانه ای بود که توسط کلیسای کاتولیک در سال های بعد ایجاد شد. در زمان امپراتور ماکرینوس، در اثر آتش سوزی به شدت آسیب دید، اما به دستور الکساندر سوروس بازسازی شد.

در سال 248، امپراتور فیلیپ هنوز هزاره وجود رم را در کولوسئوم با اجراهای عالی جشن گرفت. هونوریوس در سال 405 نبردهای گلادیاتوری را به دلیل مغایرت با روح مسیحیت، که بعد از کنستانتین کبیر به دین غالب امپراتوری روم تبدیل شد، ممنوع کرد. با این حال، آزار و شکنجه حیوانات تا زمان مرگ تئودوریک کبیر در کولوسئوم ادامه داشت. پس از این، زمان های غم انگیزی برای آمفی تئاتر فلاویان فرا رسید.

تهاجمات بربرها آمفی تئاتر فلاویان را متروکه کرد و آغاز ویرانی آن را رقم زد. از قرن یازدهم تا سال 1132، به عنوان قلعه ای برای خانواده های نجیب رومی عمل می کرد که برای نفوذ و قدرت بر همشهریان خود، به ویژه برای خانواده های فرانگیپانی و آنیبالدی، با یکدیگر رقابت می کردند. با این حال، دومی ها مجبور شدند کولوسئوم را به امپراتور هنری هفتم، که آن را به سنای روم و مردم اهدا کرد، واگذار کنند. در سال 1332، اشراف محلی گاوبازی هایی را در اینجا سازماندهی کردند، اما از آن زمان به بعد تخریب سیستماتیک کولوسئوم آغاز شد. آنها شروع به نگاه کردن به آن به عنوان منبعی برای به دست آوردن مصالح ساختمانی کردند و نه تنها سنگ هایی که از بین رفته بودند، بلکه سنگ هایی که عمداً از آن جدا شده بودند نیز شروع به استفاده برای سازه های جدید کردند. بنابراین، در قرن های 15 و 16، پاپ پل دوم از آن موادی را برای ساخت کاخ به اصطلاح ونیزی، کاردینال ریاریو - کاخ صدارت، پل سوم - کاخ فارنزه برداشت کرد. با این حال، بخش قابل توجهی از آمفی‌تئاتر زنده مانده است، اگرچه ساختمان به طور کلی تغییر شکل یافته است. Sixtus V قصد داشت از آن برای راه اندازی یک کارخانه پارچه استفاده کند و Clement IX در واقع کولوسئوم را به گیاهی برای استخراج نمک نمک تبدیل کرد.

بهترین نگرش پاپ ها نسبت به بنای باشکوه معماری باستانی تا اواسط قرن هجدهم آغاز نشد و اولین کسی که آن را تحت حفاظت خود گرفت بندیکت چهاردهم بود. او آن را به مصائب مسیح به عنوان مکانی آغشته به خون بسیاری از شهدای مسیحی وقف کرد و دستور داد صلیب بزرگی در وسط محوطه آن برپا کنند و به یاد شکنجه تعدادی محراب در اطراف آن برپا کنند. ، راهپیمایی به کالواری و مرگ منجی بر روی صلیب. این صلیب و محراب تنها در سال 1874 از کولوسئوم برداشته شد. پاپ هایی که از بندیکت چهاردهم پیروی کردند، به ویژه پیوس هفتم و لئو دوازدهم، به مراقبت از ایمنی قسمت های باقی مانده از ساختمان ادامه دادند و قسمت هایی از دیوارها را که در خطر سقوط بودند با تکیه گاه ها تقویت کردند و پیوس نهم برخی از موارد را اصلاح کرد. پله های داخلی در آن

ظاهر فعلی آمفی تئاتر تقریباً یک پیروزی مینیمالیسم است: یک بیضی سخت، سه طبقه ساخته شده در سه نظم، یک شکل قوس دقیق محاسبه شده. این باشکوه ترین آمفی تئاتر باستانی است: طول بیضی بیرونی آن 524 متر، محور اصلی 187.77 متر، محور فرعی 155.64 متر، طول عرصه 85.75 متر، عرض آن 53.62 متر است. ارتفاع دیوارهای آن از 48 تا 50 متر است. با چنین ابعادی می تواند تا 87000 تماشاگر را در خود جای دهد. آمفی تئاتر فلاویان بر روی پایه ای بتنی به ضخامت 13 متر ساخته شده است. اما باید درک کنیم که لکونیسم نتیجه چندین تهاجم بربرها، چند زلزله و چندین قرن سرقت قانونی است: تا سال 1750، زمانی که پاپ بندیکت چهاردهم سرانجام دستور پایان دادن به خشم را داد، کولوسئوم یک معدن معدن را برای رومیان جایگزین کرد. بخش خوبی از شاهکارهای شهر از سنگ مرمر و بلوک های تراورتن ساخته شده است. در ابتدا هر طاق با یک مجسمه همراه بود و دهانه غول پیکر بین دیوارها با مکانیزم خاصی با بوم پوشانده شد. این مکانیسم بسیار پیچیده بود - یک تیم جداگانه از ملوانان برای اجرای آن استخدام شدند. اما نه گرمای خورشید و نه باران مانعی برای تفریح ​​نشدند.

بازی ها از صبح زود با رژه گلادیاتورها آغاز شد. امپراطور و خانواده‌اش از صف اول به تماشای اتفاقات افتادند. سناتورها، وستال ها، کنسول ها و کشیشان در آن نزدیکی نشسته بودند. کمی دورتر اشراف و دیگر شهروندان مهم نشسته بودند. ردیف های بعدی توسط طبقه متوسط ​​اشغال شد. سپس نیمکت های مرمر جای خود را به گالری های سرپوشیده با صندلی های چوبی دادند. بالا برای مردم و زنان در نظر گرفته شده بود، بعدی برای برده ها و خارجی ها.

دیوارهای کولوسئوم از قطعات یا بلوک های بزرگ سنگ تراورتن یا سنگ مرمر تراورتن ساخته شده بود که در شهر مجاور تیوولی استخراج می شد. بلوک‌ها با اتصالات فولادی به وزن تقریبی 300 تن به یکدیگر متصل شدند. برای قسمت های داخلی نیز از توف و آجر محلی استفاده شده است. سوراخ هایی که امروزه در جاهای مختلف روی دیوارها قابل مشاهده است، لانه اتصالات ذکر شده است که در قرون وسطی ناپدید شد - عصری که در آن فولاد ارزش زیادی داشت و در همه جا جستجو می شد. ساختمان از بیرون دارای سه طاق نما بود. بین طاق ها، نیم ستون هایی وجود دارد، در ردیف پایین - توسکانی، در وسط - یونی و در بالا - سبک کورنتی. تصاویر کولوسئوم بر روی سکه های باستانی باقی مانده نشان می دهد که مجسمه ای در طاق های طبقات میانی و بالایی وجود داشته است. بالاتر از طبقه طاقدار بالا، طبقه چهارم بالاتر قرار دارد که نمایانگر یک دیوار محکم است که توسط ستون های کورنتی به قسمت هایی تقسیم شده و دارای یک پنجره چهار گوش در وسط هر محفظه است. در انتهای محورهای اصلی و فرعی بیضی چهار ورودی اصلی به شکل دروازه های سه طاقی وجود داشت. دو تا از این دروازه ها برای امپراتور تعیین شده بود. بقیه برای مراسم تشریفات قبل از شروع اجراها، برای ورود حیوانات و واردات ماشین آلات لازم خدمت می کردند.

اولین شماره در برنامه، معلولان و دلقک ها بودند: اینها هم دعوا کردند، اما نه جدی و بدون خون. گاهی زنان نیز در تیراندازی با کمان ظاهر می شدند و به رقابت می پرداختند. و تنها پس از آن نوبت به گلادیاتورها و حیوانات رسید (که از زیرزمین برای تأثیر بیشتر به عرصه منجنیق پرتاب شدند). نبردها فوق العاده وحشیانه بود، اما، طبق آخرین داده ها، مسیحیان هرگز در عرصه کولوسئوم عذاب نکشیدند. آنها تنها 100 سال پس از به رسمیت شناختن رسمی مسیحیت، ایده ممنوعیت بازی ها را مطرح کردند و نبردهای حیوانات وحشی تا قرن 6 ادامه یافت.

ده ها قرن بعد، آنچه از کولوسئوم باقی مانده است به موضوع مورد علاقه برای بازتاب های مالیخولیایی و مناظر بت تبدیل شده است. هر مسافر وظیفه شناس این را وظیفه خود می دانست که شبانه در نور ماه به اینجا صعود کند. تا همین اواخر، امکان تکرار این آزمایش وجود داشت - اما تا سال 2000، تمام سوراخ های حصار با دقت تعمیر شدند و اکنون افراد فقط در ساعات تعیین شده اجازه ورود به آن را دارند.

کسانی که مایل هستند می توانند از خرابه های گالری ها بالا بروند و سعی کنند تصور کنند که چگونه حیوانات در راهروهای پنهان شده در زیر زمین مسابقه هجوم می آورند و گلادیاتورهایی که برای نبرد آماده شده اند.

پشت کولوسئوم یکی دیگر از سازه های کتاب درسی است، طاق کنستانتین، آخرین (و بزرگترین) طاق پیروزی در تاریخ روم - دو سال پس از ساخت آن، کنستانتین سرانجام به بیزانس رفت. با این حال، شهرت او کاملاً شایسته نیست: بیشتر نقش برجسته ها به معنای واقعی کلمه از پیروزی های قبلی جدا شده بودند.

کولوسئوم با دقت بیشتری توسط دولت فعلی ایتالیا محافظت می شود، به دستور آن، تحت رهبری باستان شناسان دانشمند، بسیاری از ویرانه های خوابیده سازه، جایی که معلوم شد امکان پذیر بود، در مکان های اصلی خود قرار گرفتند. و حفاری‌های عجیبی در محوطه انجام شد که منجر به کشف اتاق‌های زیرزمینی شد که زمانی خدمت می‌کردند تا گروه‌هایی از مردم و حیوانات، درختان و تزئینات دیگر را به داخل محوطه هل دهند یا آن را با آب پر کنند و کشتی‌ها را در هنگام نوماکیا بالا ببرند. ارائه شدند. علیرغم همه سختی‌هایی که کولوسئوم در طول قرن‌ها تجربه کرده، ویرانه‌های آن، عاری از تزئینات بیرونی و داخلی سابق، هنوز با عظمت سخت خود تأثیری قوی بر جای می‌گذارد و ایده نسبتاً روشنی از مکان و معماری آن به دست می‌دهد. نشت آب باران، آلودگی هوا و لرزش ناشی از ترافیک سنگین شهری، کولوسئوم را در وضعیت بحرانی قرار داده است. در بسیاری از نقاط، بنای معماری نیاز به تقویت دارد.

برای حفظ آمفی تئاتر از تخریب بیشتر، توافقی بین وزارت میراث فرهنگی ایتالیا و بانک رومی انجام شد. فاز اول این پروژه شامل بازسازی و درمان پاساژها با ترکیب ضد آب و بازسازی کف چوبی میدانی است که زمانی گلادیاتورها در آن می جنگیدند. روزنامه La Repubblica در سال 1991 به سرمایه گذاری برنامه ریزی شده 40 میلیارد لیره اشاره کرد و این قرارداد را "بزرگترین اتحاد بین بخش دولتی و خصوصی که تا به حال در ایتالیا برای حفاظت از آثار هنری منعقد شده است" خواند.

کولوسئوم دو سوم جرم اولیه خود را از دست داده است. با این حال، هنوز هم به طرز بی‌سابقه‌ای عظیم است: یک معمار در قرن هجدهم زحمت محاسبه مقدار مصالح ساختمانی موجود در کولوسئوم را به‌کار برد و هزینه آن را با قیمت‌های آن زمان، 1.5 میلیون کرون (حدود 8 میلیون) تعیین کرد. فرانک). بنابراین، از زمان های قدیم کولوسئوم را نماد عظمت روم می دانستند.

کولوسئوم (از لاتین colosseus - عظیم)، یا آمفی تئاتر فلاویان، یکی از نمادین ترین سازه های معماری بشر است. این نوعی نمونه اولیه از صنعت سرگرمی مدرن غربی است: استادیوم‌های غول‌پیکر که با روح جدیدترین فناوری‌های مهندسی ساخته شده‌اند، هنوز هم در هسته‌ی خود طراحی جاودانه کولوسئوم را دارند. میلیون ها اشاره، نقل قول و کنایه در فرهنگ عامه، سینما و ادبیات، قدرت و اهمیت ماندگار این بنای عظیم را تأیید می کند. اکنون کولوسئوم نمادی از رم و پربازدیدترین مکان گردشگری فرهنگ باستانی است.

تاریخچه کولوسئوم

ساخت کولوسئوم در زمان امپراتور وسپاسیان در سال 72 آغاز شد. برای ساختن این بنای عظیم، برکه ای متعلق به مجموعه کاخ مجلل سلف وسپاسیان، فرمانروای مستبد روم، امپراتور نرون، خشک شد.

آتش سوزی سال 64 که در زمان سلطنت نرون در شرایط مرموز در رم رخ داد، بسیاری از ساختمان های سرگرمی و آمفی تئاترها را ویران کرد. به طور سنتی، در امپراتوری روم، تئاتر، نبردهای عمومی و نمایش ها روشی قدرتمند برای کنترل جمعیت و تقویت اقتدار دولت فعلی بود. نرون دستور داد تا یک قصر بزرگ برای خود در مرکز شهر آسیب دیده بسازند.

وسپاسیان که پس از سرکوب موفقیت آمیز یهودیان به رم بازگشت، برای تقویت فرقه خود، دستور ساخت یک آمفی تئاتر باشکوه را در مرکز شهر برای سرگرمی مردم داد. این یک تصمیم معقول از نظر سیاسی بود: زمین هایی که نرون برای ساختن یک اقامتگاه بسیار مجلل گرفته بود به مردم رسید - بنابراین، خاطره مستبد در برابر شکوه امپراتور جدید کم رنگ شد.

در سال 1980 ساخت و ساز به پایان رسید. در روز افتتاحیه، نبرد دریایی در مقیاس بزرگ - naumachia به تماشاگران ارائه شد. میلیون ها لیتر آب با استفاده از یک سیستم هیدرولیک پیچیده و عظیم به کولوسئوم تازه ساخته شده پمپ شد.

برای مدت طولانی، آمفی تئاتر به عنوان مکان اصلی سرگرمی برای رومی ها خدمت می کرد؛ در اینجا جنگ گلادیاتورها، آزار و اذیت حیوانات و نبردهای دریایی برگزار می شد. صحنه های شکار حیوانات وحشی بسیار محبوب بود. فقط در اینجا رومی ها می توانستند حیوانات عجیب و غریبی را که از اطراف امپراتوری و کشورهای دیگر آورده شده بودند ببینند.

پس از استقرار مسیحیت به عنوان دین دولتی، بیشتر تفریحات آشنا برای رومی ها ممنوع شد، اما در عمل بلافاصله از صحنه های آمفی تئاتر ناپدید نشدند.

در کولوسئوم همه چیز انجام شد تا تماشاگران با رضایت فوق العاده از تماشاخانه خارج شوند. به عنوان مثال، در حین اجرا، ترکیبات معطر با طراوت به تماشاگران پاشیده می شد. دستگاه ویژه ای که طراحی آن توسط دانشمندان به تازگی بازسازی شده است، عود را در یک منطقه بزرگ اسپری می کند.

تهاجمات بربرها آغاز تخریب سیستماتیک کولوسئوم بود. و در اواسط قرن چهاردهم، یک زلزله قوی باعث فروریختن آمفی تئاتر اصلی رومی شد. از آن زمان به بعد، ساختمان به عنوان منبع مصالح ساختمانی مورد توجه قرار گرفت: سنگ های آمفی تئاتر به طور عمدی انتخاب و خرد شدند و پس از آن در ساخت سازه های جدید استفاده شدند.

نگرش نسبت به بنای تاریخی تنها در دوران مدرن تغییر کرد. در اواسط قرن هجدهم، کولوسئوم تحت حفاظت کلیسای کاتولیک قرار گرفت. پاپ بندیکت چهاردهم این مکان را جایی که بسیاری از مقدسین مسیحی در آن به شهادت رسیدند اعلام کرد و آن را یادآور رنج مسیح دانست.

معماری و نشانه ها

کولوسئوم یک بیضی در پلان است. شکل بیضی برای آمفی تئاترهای رومی سنتی بود؛ به خوبی در هر منطقه ای جا می گرفت و برای اجراهای پویا مناسب بود.

ساختار بیضی شکل آمفی تئاتر نیز حاوی یک ایده اجتماعی است. دایره یک شکل دموکراتیک است: همه به یک اندازه از مرکز فاصله دارند. بیضی امکان توزیع مخاطب را بر اساس موقعیت اجتماعی آنها فراهم کرد: افراد برجسته تری نزدیکتر به صحنه می نشستند. امپراتور و همراهانش نیز به وضوح برای بازدیدکنندگان از تمام ردیف ها قابل مشاهده بودند.

آمفی تئاتر با تمام ظاهر خود، عظمت رم را تجلیل می کرد. در دهانه های قوسی شکل، 160 مجسمه طلاکاری شده از خدایان اساطیر باستان وجود داشت که تا به امروز باقی نمانده است. روی دیوار طبقه فوقانی سپرهای عظیمی وجود داشت که بر برتری نظامی روم تأکید می کرد. حتی ستون های مورد استفاده در سیستم طاق نیز با معابدی مرتبط بودند که در این زمان محبوبیت خود را از دست می دادند.

راه حل تدارکاتی مورد استفاده در ساخت کولوسئوم به قدری مؤثر بود که تا به امروز در ساخت استادیوم های بزرگ استفاده می شود. 80 ورودی به طور مساوی در طول کل محیط سازه توزیع شده است. این امر باعث می شود تا یک آمفی تئاتر عظیم با ظرفیت چند هزار نفر را در 8 دقیقه پر کرده و در 5 دقیقه آن را به طور کامل خالی کنیم.

هر تماشاگر یک نشانه با یک مسیر دریافت می کرد که نشان می داد از کدام درها باید وارد شود، از کدام گذرگاه باید بالا برود و از کدام مکان باید عبور کند. مسیرها کوتاه ترین مسیر را دنبال می کردند. این سیستم همچنین امکان تقسیم تماشاگران بر اساس طبقات را فراهم می کرد. ردیف پایین تئاتر برای اشراف و هر ردیف بعدی برای افراد پایین تر اختصاص داشت.

یک تونل مخفی به تخت امپراتور منتهی می شد. داخل بسیار غنی با نقاشی های دیواری رنگارنگ تزئین شده بود. این تونل به طور کامل توسط باستان شناسان حفاری نشده است، بنابراین هنوز مشخص نیست که این گذرگاه زیرزمینی از کجا شروع شده است.

ادامه حفاری ها با این واقعیت که راهرو از زیر یک بزرگراه شلوغ در رم مدرن می گذرد با مشکل مواجه می شود.

در زیر محوطه اتاق ها و قفس هایی وجود داشت که برده ها و حیوانات وحشی در آنها نگهداری می شدند. در طول اجرا، آنها با استفاده از یک دستگاه فنی پیچیده به بالا صعود کردند. این مکانیسم ها که در چنین سرگرمی های بی رحمانه ای استفاده می شوند، با دقت و کمال مهندسی خود شگفت زده می شوند. آنها توسط قدرت بدنی بردگان هدایت می شدند.

واقعیت جالب دیگر این است که در زیر زمین کولوسئوم حتی مکان هایی برای دفن اجساد گلادیاتورهای کشته شده وجود داشت.
برای وضوح، قطعه ای از عرصه در سطح ارتفاعی که از نظر تاریخی در آن قرار داشت ساخته شد.

موزه

یک موزه در داخل کولوسئوم وجود دارد. روزانه هزاران گردشگر از آن دیدن می کنند تا از نمایشگاه های کمیاب عکس بگیرند. یک نمایشگاه کوچک شامل نقش برجسته ها و موزاییک های حفظ شده ای است که آمفی تئاتر را تزئین کرده است. همچنین مدل‌های ساختمان و مکانیسم‌های مورد استفاده در اجراها را ذخیره می‌کند. این موزه مجموعه ای از یافته ها را ارائه می دهد: اشیایی که رومی ها به جا مانده اند و همچنین بقایای حیوانات جنگی.

در میان اقلامی که بینندگان فراموش کردند، بیش از همه ظروف و کارد و چنگال یکبار مصرف بود. همانطور که تماشاگران سینمای مدرن قبل از نمایش پاپ کورن می خرند، تماشاگران نمایش باستانی از خوردن تنقلات در طول نمایش لذت می بردند.

کولوسئوم امروز

در حال حاضر، کولوسئوم توسط جامعه علمی جهانی محافظت و مطالعه می شود. آثار تاریخی جدیدی در حال کشف است که تاریخچه ساخت آمفی تئاتر را روشن می کند.

تک تک سنگ های این بنای باشکوه جزو سایت های یونسکو است و ۲۴ ساعت شبانه روز با دقت محافظت می شود.

تلاش برای بازسازی این ساختمان که از آلودگی و ترافیک سنگین رنج می برد، در حال انجام است. ارتعاشات ایجاد شده از ترافیک شلوغ در جاده تاثیر مخربی بر وضعیت بنای تاریخی دارد.

دولت رم به خوبی از نقش نمادین و نمادین کولوسئوم در آگاهی توده‌ای بشریت آگاه است. برای قرن ها که با ظلم و مرگ همراه بود، کولوسئوم به تدریج با تلاش مقامات رومی در حال تغییر چهره خود است. بنابراین، از سال 2000 مرسوم شده است که هر بار که مجازات اعدام در جهان لغو می شود یا هر حکم اعدامی اجرا نمی شود، رنگ نور شب آمفی تئاتر را تغییر می دهند.

کولوسئوم هنوز هم به عنوان یادبودی برای تاریخ مسیحیت در نظر گرفته می شود؛ هر جمعه خوب یک صفوف صلیب در اینجا برگزار می شود که صدها هزار ایماندار مسیحی را متحد می کند.

مکان روی نقشه، ساعات کاری و هزینه

نشانی: Piazza del Colosseo, 1. 00184 Roma, Italy.
سایت رسمی: www.the-colosseum.net

کولوسئوم باز است از ساعت 8:30 صبح تا غروب آفتاب. زمان بازدید باید در وب سایت رسمی بررسی شود، بسته به زمان سال متفاوت است.

قیمت بلیط - 12 یورو. همچنین می توانید از آن برای رفتن به فروم رومی و تپه پالاتین استفاده کنید. بلیط به مدت 2 روز اعتبار دارد. برای شهروندان زیر 18 سال، ورود رایگان است. ورود رایگان در روز شهر در دسترس است.

هزینه تور آمفی تئاتر به مدت 45 دقیقه - 5 یورو. علاوه بر این، شما می توانید بلیط برای گشت و گذار در معابر زیرزمینی، هزینه آن را خریداری کنید 9 یورو، مدت زمان سفر - 1 ساعت 20 دقیقه.

اگر قصد دارید در مدت زمان کوتاهی از تعداد زیادی موزه بازدید کنید، خرید یک کارت عمومی Roma Pass بیشترین سود را دارد. این امکان را به شما می دهد تا از 2 موزه به صورت رایگان بازدید کنید و برای بازدید از بقیه، تخفیف در نظر می گیرید. اعتبار کارت 3 روز است.

چگونه به آنجا برسیم؟

ساده ترین راه برای رسیدن به کولوسئوم مترو، رسیدن به ایستگاه کولوسئو.

در تماس با